流落在日本的中国古画，唐宋元明清的都有！
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在邻国日本，中国的古画还真不少！今天罗列流落在日本各大博物馆里的唐宋元明清古画若干幅，供大家赏鉴。
1.唐 《树下人物图 》，中国新疆吐鲁番出土， 绢本着色／纸本墨书，140.0×56.0／29.0×450.9 ，东京国立博物馆藏。 画中绘有在树下正要摘下头巾的男子以及双手捧男子衣袍左边袖子的年轻侍从。
2.宋， 赵昌（传），《 竹虫图 》，绢本着色， 100×54.5 ，东京国立博物馆藏。本图以细腻的笔法和鲜丽的赋彩，写实地描绘出曲竹、以及周围的地瓜、鸡冠花、蝴蝶、蜻蜓、金钟儿、纺织娘等草虫，是现存草虫图中的顶级之作。赵昌是北宋前期的画院画家。
3.南宋 ，李迪，《 红白芙蓉图》 2幅， 绢本着色 ，各25.2×25.5 ，东京国立博物馆藏。本画的描写极为写实，用笔纤细且色彩层次微妙，因而富于情趣。 李迪是南宋具有代表性的宫廷画院画家之一，本画为李迪现存作品中的最高杰作，是庆元三年（1197年）的作品。
4.宋徽宗（传），《梅雀图》， 绢本着色， 23.0×24.2(团扇形) ， 东京国立博物馆藏。
5.南宋， 顾德谦（传），《 莲池水禽图》 2幅 ，绢本着色， 各150.3×90.9 ，东京国立博物馆藏。属南宋末期着色画的代表性作品。画作中可见莲花自蓓蕾到开花再到落花的时间的推移。
6.南宋， 马远（传） ，《寒江独钓图》 绢本墨画淡彩， 26.7×50.6 ，东京国立博物馆藏。 本图描绘了在广漠寒江中钓者乘舟独钓的场景，是最大限度地利用余白效果的马远派的杰作。此作品可能残缺，原本可能是一幅更大画面的作品。
7.南宋 梁楷 《李白吟行图》，纸本墨画 81.1×30.5，东京国立博物馆藏。作品以简炼的笔法出色地表现了诗仙太白的形象，堪称梁楷的"减笔体"水墨人物画中最具代表性的作品。梁楷，南宋宫廷画家，擅绘人物、山水、道释、鬼神。
8.南宋 梁楷 《六祖截竹图》，纸本墨画 72.7×31.5，东京国立博物馆藏。梁楷的人物画继承了北宋末期文人李公麟的白描画，其所擅长之处在于所谓"减笔体"的凝炼简略的水墨表现。
9.南宋 梁楷 《出山释迦图》，绢本墨画淡彩，东京国立博物馆藏。所绘的是释迦在领悟长期苦行并非证悟之道后走出深山的姿态，释迦容貌的精细写实表现手法早已超越形似，似乎向人们传递着释迦的内心，实为佳作。
10.南宋 李氏 潇湘卧游图卷（局部），纸本墨画 30.3×400.4，东京国立博物馆藏。本作为现存中国宋代水墨山水画中最为优秀的作品之一。过去曾传为北宋文人画家李公麟的作品，与顾恺之〈女史箴图卷〉等作品并列，在清宫中为干隆皇帝收藏的四名卷之一，深受重视。不过近年得知为与李公麟同乡的李姓画家所作。
11.禅僧 牧溪（法常）《 远浦归帆图》，京都国立博物馆藏。本图末尾有足利义满将军“道有”的鉴藏印，其后又为织田信长所收藏，因此曾经是倍受瞩目的名作。
12.宋 石恪（传） 《二祖调心图》，纸本墨画 各35.3×64.4，东京国立博物馆藏。石恪为五代后蜀画家，精通水墨人物画。
13.南宋 毛松（传） 《笔猿图》，绢本着色 47.1×36.7，东京国立博物馆藏。这幅猴图在表现上非常出色，超越了单纯的写实，在众多的宋画当中亦堪称名品。
14.南宋 马麟（传），《 梅花双雀图》，绢本着色 28.0×29.0，东京国立博物馆藏。马麟是南宋画院的代表性画家之一马远之子，秉承家学，善长描绘山水、花鸟、人物等。
15.南宋 萝窗 《竹鸡图》，绢本墨画淡彩 96.3×42.4，东京国立博物馆藏。萝窗乃南宋末期的禅僧，住于杭州西湖畔的六通寺，与水墨画的名手牧谿画意相仿。他在自己写的题字上说，本画描绘的是五更之时，在未明的幽暗中的身兼文、武、勇、仁、信五德的家鸡的形象。
16.南宋 马远 《洞山渡水图》，绢本墨画淡彩 77.6×33.0，东京国立博物馆藏。马远为南宋中期代表性的画院画家，长于山水人物画。本图描绘的是曹洞宗祖师洞山良价在云游途中，涉水之时见到自己水中之影而恍然大悟的一刹那，是为数不多的马远的真迹之一。图上有南宋皇帝宋理宗的皇后杨妹子之题字。
17.南宋 陆信忠《 佛涅槃图》，绢本 着色 金泥 挂轴 157.1×82.9，奈良国立博物馆藏。本作品描绘了释迦在跋堤河边的婆罗双树之间圆寂的情景，绘制于中国南宋时代的贸易之都宁波，后被日本求得。画面右方中间有小楷落款“庆元府车桥石板巷陆信忠笔”，可知该画是在宁波被称为庆元府时期(1195～1276)由陆信忠(工房)所作。
18.南宋 陆信忠 《十王图》，绢本着色金泥挂轴，各纵83.2横47.0，奈良国立博物馆藏。
19.南宋 金大受 《十六罗汉图》，绢本着色 各118.8×51.7，东京国立博物馆藏。金大受是南宋时代浙江宁波具有代表性的佛画师。本图各幅有落款“大宋明州车桥西、金大受笔”，绘于庆元元年（1195）之前。
20.南宋～元 佚名 《布袋图》，纸本墨画 96.5×41.3，九州国立博物馆藏。这个大腹便便、笑眯眯的圆脸上长着猪鼻子的人物，是作为弥勒的化身而广受信仰的布袋和尚。
21.南宋 佚名 《竹塘宿雁图》，绢本着色 25.0×26.1，东京国立博物馆藏。郊外田野、流淌的小河、参差的河岸、群栖的小鸟等，描绘此类浅显景色的画被称为“小景画”，此类画为北宋时代末宗室画家们所好。小景画的遗作不多，年代久远的作品更加稀少，而本图就是其中难得的遗作之一。
22.宋代宋汝志（传）《 雏雀图》，绢本墨画淡彩 21.6×22.5，东京国立博物馆藏。这幅宋画名作完美地刻画出雀巢内外忙着振翅欲飞的雏雀们可爱的瞬间之姿，仿佛可以听见雏雀的鸣声和振翅声，雏雀羽毛的细腻表现，以及与此形成鲜明对比的雀巢线条的刚劲且直接的表现方式，可以看出画家的不俗功力。宋汝志为杭州人，南宋末期的理宗景定年间(1260～1264)左右供职于宫廷。
23.传南宋 陈容 《五龙图卷》之一，纸本墨画淡彩 45.2×299.5，东京国立博物馆藏。陈容是南宋末期的文人画家，福建长乐人，擅长画水墨龙。
24.南宋 佚名 维摩居士图轴，东京国立博物馆藏。
25.宋，马远 《山水人形图》，东京国立博物馆藏。
26.元 蔡山 《罗汉图》，绢本墨画淡彩 113.3×53.9，东京国立博物馆藏。根据室町时代的《君台观左右帐记》记载，蔡山为元代人，但详情不明。本图描绘的是一位拄拐杖坐在岩石上的罗汉，罗汉坐的岩石中暗藏有“蔡山”落款。
27.元 因陀罗《 寒山拾得图》，纸本墨画 35×49.5，东京国立博物馆藏。寒山与拾得，相传是住在天台山国清寺，师事于丰干禅师的唐代传奇性人物。描绘寒山、拾得的画作，自宋代以来就一直在禅僧间广受喜爱。
28.元代 孙君泽 （传），《高士观眺图》，绢本墨画淡彩 102.1×82.8，东京国立博物馆藏。这幅“高士观眺图”继承了南宋马远，夏珪的院体山水画风，继之以元代孙君泽的表现手法。表示云雾的空间表现手法极为自然，余韵悠远，耐人寻味。
29.传元 颜辉 寒山拾得图2幅，绢本着色 各127.6×41.8，东京国立博物馆藏。颜辉为南宋末期至元代的代表性的道释人物画家。本图描绘了在幽暗中，寒山和拾得破颜大笑，令人毛骨悚然，其表现手法具有元代颜辉派所特有的生硬的怪异感。
30.元 罗稚川 《雪汀游禽图》，绢本着色 52×77，东京国立博物馆藏。罗稚川是元初文人画家，江西清江人。在中国的画史等文献中并无其相关记录，但因与同乡元代范德机（？－1330）等人交友，故人们将其活跃期推定在至正年以前至后至元（1335－1340）年间。
31.元 陆仲渊 《十王图》3幅，绢本着色金泥挂轴 各纵85.9横50.8，奈良国立博物馆藏。本图是传至日本的中国制十王图中的三幅，估计原有十幅。
32.元 佚名 《放犊图》，绢本墨画 108.8×46.5，东京国立博物馆藏。图中有“高然晖”之印，也许是根据本图的笔者传称而后盖的。从水墨的用法和树的画法来看，推测为擅长米法山水的画家所作，
33.元 佚名 《四睡图》，纸本墨画 77.8×34.3，东京国立博物馆藏。本图名为“四睡图”，描绘了酣睡在溪流岸边双松之下的丰干禅师以及老虎、寒山、拾得的姿态。在整个画面中，丰干禅师与老虎、寒山、拾得，以及树木、岩石、土坡和云霞，整副画面都采用白描的细密笔法，这是元代特有的浓淡强烈对比的表现手法。
34.明 萧云从《 秋山行旅图卷》，纸本墨画淡彩 25.4×551.8，东京国立博物馆藏。萧云从（1596～1673），芜湖（安徽省）人。明末清初著名的个性派文人画家。他在以苏州文征明为代表的吴派画风的基础上，又汲取了董其昌之后的充满奇异幻想的画风，创作了具有新意的作品。
35.明 佚名《离合山水图》，2幅，纸本墨画 各53.6×23.6，东京国立博物馆藏。本图是元末明初的米法山水中的知名佳作，因由两幅山水图拼成，故被称为“离合山水图” 。
36.明 朱端《 寒江独钓图》，绢本墨画淡彩 171.9×109.0，东京国立博物馆藏。朱端，浙江海盐人。明正德年间（1506～1521）画院画家，擅长山水画，获赐“钦赐一樵图书”印。是以粗放笔墨为特色的浙派后期代表性画家。本图也是以擅长雪景山水而著称是朱端代表性作品。
37.明 李士达 《竹里泉声图》，绢本着色 145.7×98.7，东京国立博物馆藏。李士达，江苏苏州人。万历2年（1574）的进士，擅长山水人物画的明末文人画家。
38.明 吕纪 《四季花鸟图》，绢本着色 各176.0×100.8，东京国立博物馆藏。吕纪（1429～1505），明代弘治年间宫廷画家，浙江宁波人，擅长以鲜丽的着色和细腻的描绘为特色的大画面花鸟画，被称为“写生派”。
39.明 文伯仁《 四万山水图》，纸本墨画 各188.1×73.5，东京国立博物馆藏。文伯仁是文征明的外甥。山水画以清静、浅显、清楚的白描风格或淡彩为基调，以充满色彩感的画风为特色，为文人画开辟了新的境界。本图是嘉靖年间（1522～66年）文伯仁为友人顾从义而画，作于文伯仁50岁时。各图上有董其昌所题的画赞。
40.明 李在 《山水图》，绢本墨画淡彩 138.8×83.2，东京国立博物馆藏。李在是活跃于明代宣德年间（1426～36年）的宫廷画家，福建莆田人，最擅长山水画，被评价为宣德年间仅次于浙派始祖戴进的重要画家。
41.清 恽寿平 《花隝夕阳图卷》，24.2×106.1，京都国立博物馆藏。恽格（1633~1690）字寿平，江苏常州人。本图是康熙10年（1671年），画家三十九岁时的作品，仿宋惠崇风格之作。
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