洪厚甜 | 头条艺术名家推介系列
洪厚甜和他的楷书创作
文/胡传海
书法发展四⼗年来，已经确⽴了书法宏⼤叙事的基本架构，培训、⼤赛、展览、出版、研讨、评选等作为当代叙事⼿段纳⼊到书法的整体记忆之中，由此⽽引发⼴泛的议题，是等作为当代叙事⼿段纳⼊到书法的整体记忆之中，由此⽽引发⼴泛的议题，是不是书法应该由单⼀的技法追求上升为意境、审美、⽂化的突破和消解？寻找具有代表意义的书法家，并在此身上找出其对书体、技法、美学、塑造等各个领域的深度破坏性，或者说我们是否需要爬梳其中的寓⾔式的判定，我想这是很᯿要的事情。于是，我将⽬光锁定在四川籍书法家，中国国家画院专业研究员洪厚甜的身上。
洪厚甜书法作品欣赏
洪厚甜是在楷书这⼀书体上具有历史性⼤突破的书法家。他⽤敏锐的眼光和专业的精神，以草书的笔意来书写楷书，⽤⽂⼈的意趣来渗透楷书，⽤现代的造型来建构楷书，⽤⽂化的视ᰀ来解读楷书。在众所周知的语境中，独⾃构造起⼀座当代楷书的辉煌的殿堂，为我们展现了楷书的书写真是⼀种奢侈的享受过程。当然这并不符合很多⼈的期待，因为，在更多的书法参与者看来，⾏草书才是当代书法叙事的主⻆，只有⾏草书的那种爆发⼒才能契合当代书法的那种宏伟⽓质和昂扬的精神。
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⾏草书的当代狂欢场景让刘洪彪、王厚祥等⼈做出了当代草书已经超越古⼈的判断，再三显示出他们的那种⾃信。也正是这样他们搅动了书法的⽂化场的平衡状态，⾏草书作为当代精神的隐喻和象征性的书体，是绝对占据书法的王冠宝座的，由书体暗示操作者，由操作者暗示身份认同，从⽽达到确⽴⾃⼰历史性地位的⽬的。最为吊诡的是，任何⼀种书法的⽂本、思想、事件或现象我们总能在书法史的⻆落⾥找到带有相似感的对应物，⽐如，东汉时期《⾮草书》刻画的习草者的疯狂状态，唐五代狂僧草书的⽬空⼀切的⾃信，晚明⾏草变⾰时期的创新书家的争座位现象等等，都是历史上旧⽂本与新⽂本之间的“复调”关系⽽已。
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但是，洪厚甜是其中的理性⽽冷静的参与者，他认为楷书和⾏草是并列关系，⽽⾮是各类书体的基础。他认为篆⾪依靠整体感，⾏草运⽤节奏感来分别体现⾃⼰的魅⼒，⽽只有楷书，它的魅⼒在于静态型的“⽼僧诵经敲⽊⻥声”中，这更需要⼀种较⾼的定⼒和理解⼒。他说楷书的价值就是完成了每⼀个点画形态独⽴的审美意识的塑造。可以说，正是有了楷书才让书法的线和点画的审美得到更深刻、更丰富的传达。他打破了碑与帖这两个因材料不同⽽形成的不同表现形态的绝对界限，⽽是从都是书法资源的⻆度让彼此的优势得到了最⼤化的展现。
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在很⻓时间⾥楷书是被书法家作为⼀种基础和⼊⻔的书体来对待的，所以，很少⼈去挖掘楷书中的⽆穷表现⼒，洪厚甜从颜真卿和褚遂良⼊⼿，了解唐朝楷书的规范，然后，再花⼤⼒去研究爬梳北碑，他⼏乎写遍了著名的楷书字帖，他认为在楷书⺟题中“内质”是⾄为᯿要的，也是写好书法的关键所在。这个“内质”⾸先是对线条的要求，于是他对篆⾪进⾏了⼤ᰁ的研究，他说：“我从来不⽤篆书创作作品，但是我花⼤精⼒写。”为什么？也就是他追求的是篆书那种古⽼书体的内在的品质，品味线条⾥蕴含的古朴⾃然的韵味，写⼀种书体是为了汲取它的营养，但是研究⼀定要聚焦在某⼀个点位上，洪厚甜的主攻⽅向很明确，那就是楷书。
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要让楷书写出逸笔草草的⽂⼈意趣。所以，他的楷书线条是圆的和⽴体的，不是那种扁平的线条，这就是他花在篆书上的功夫，使得他的书法作品看上去⽴体⽽饱满。解决了线条问题，接下来就是书写的技巧问题，由于楷书是每笔独⽴书写，所以，容易把楷书写得呆滞⽽缺乏内在联系是写楷书的通病。那么怎么样才能让楷书的私⼈化处理显得更有历史感呢？
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洪厚甜觉得精湛的笔法和基本功是让书法具有个⼈⻛格的前提。他认为在唐代书家中褚遂良是将⾏草笔意融⼊到楷书创作中的书法家，所以，他下了很⼤功夫去琢磨它，启功先⽣曾经说过:“楷书宜当⾏书写，其点画顾盼始不呆板。”
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但是要做到这⼀点就要对⼆王书法的技法深⼊地研究和探索，⼆王书法中那种丰富⽽细腻的笔法再现了鲜活流畅的书写感，依靠的就是⼿指和⼿腕的那种灵活性和敏感性，我们品味洪厚甜的楷书⾸先看到的是他对⽤笔的娴熟掌握，利⽤⼿指⼿腕巧妙地配合，我们可以看⻅那种⼊笔轻捷，如燕掠⽔；换锋迅速，如鹰四顾；蓄势待发，如⻁卑其势；运笔⽽⾏，如鲸跃海……依靠的就是他⾼超的技法和灵巧的⼿指。这就是来源于他的⽇常临写，使其达到⼼⼿合⼀，我写我⼼的⽬的。我想洪厚甜在魏晋书法中体味到的是那种⻛流绝代，傲倪⼀切的洒脱的精神和⽓质。
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我想这也使得洪厚甜的楷书具有了当代书法图像学的意义，并被归纳到楷书的创新性的⽂本之中。
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当代⽂化中融合是⼀个受到⾼度关注的⺟题，单⼀的⽂化基因很难有被⽆限复制的可能，因为复制的过程会出现疲惫感。只有多种⽂化基因之间的融合才会让基因具有新的⽣命⼒。所以真正的⾼⼿是善于融合的，同时也是善于打破书体的物理界限的。
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洪厚甜⼀直认为碑帖不应该具有绝对的界限，所以他要将汉魏北碑的浑厚朴质和魏晋帖学的⻛神倜傥糅合在⻛格的创设⾥，他以为精湛的技巧与⻛格的确⽴乃⾄基因的突破是三位⼀体的，正是有了技巧的底⽓，洪厚甜才会有今天的成就。
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那么他究竟有哪些突破呢？⾸先，他是写碑如写帖，从魏碑⼊⼿，但不按照通常魏碑的写法，通常写法是᯿视和还原原碑⼆度创作的特点，⼒图再现碑的笔意和⼑趣，⼤多数⼈有时是把⼑趣放第⼀位的，他们认为必须透过⼑锋看笔锋。但是洪厚甜重视的是⾃然和⽇常书写的意味。所以，你去观赏他的楷书作品，少了那份来⾃碑刻的矜持和矫饰，⽽是充满灵动和鲜活的⽣⽓和⽣命⼒。
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每个字都是活泼泼的⽣命体，他写的魏碑不是来⾃于特定的某碑，写的帖也不是来源于某帖，⽽是⼀任⾃然笔势的流淌，所以说善于融合各家各派的写法使其归结于⼀个⻛格类型，这也是他拿捏的很准的本领。我们在他的作品⾥都可以找到⼀些名碑名帖的影⼦。将各种书法经典的图谱融⼊到⾃⼰书写的⾎液中，这是洪厚甜书法具有强⼤⽣命⼒的缘由所在。
艺术家简介：
洪厚甜
号净堂，1963年生于四川什邡。中国国家画院书法篆刻所专职书法家，师从李良栋、蒲宏湘、张海、陈振濂、何应辉先生。
中国书法家协会理事、中国民主同盟中央美术院副院长、中国艺术研究院中国书法院研究员、《中国书法报》学术顾问。
2007年首届中国书坛兰亭雅集“兰亭七子”之一。2010年被评为“中国十大青年书法家”。2013年入选中国书法家协会“三名工程”。2016年被评为“中国书法年度‘风云榜’创作实力人物”。