田士勋：简谈孤雁出群格与孤雁入群格
前几天（2018年7月2日），在本号中推送了一篇本人写的一篇名为《一个人的无奈——依旧断肠中》的小文，简单提到了孤雁出群格，觉的很有意思，今天再说一说。此是针对平水韵格律诗来说的，如果不感兴趣或者用的是新韵，那到此就可以关闭了。就算看了，估计也是晕头转向的。
孤雁出群，单看字面意思大概是：孤孤单单的一只大雁脱离了雁群。在这里，显然不是这个意思，大体上属于诗律范畴。我们应该知道，格律诗（近体诗）首句可入韵，也可不入韵。如果首句仄收，自然不需入韵；如果平收，一般需入韵。不过，也有平收不入韵的特例，那就是首句用临韵（即首句借用邻近韵部的字作为韵脚），也称借韵，后来称其为孤雁出群格。
孤雁出群格，或称孤雁带群格，就像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞；与此相对，最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为孤雁入群格，或称孤雁混群格，就像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。
最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”
孤雁出群格没有破坏格律诗的偶数句押韵的原则，因此人们也比较认同，用的也比较多，尤其是晚唐两宋。孤雁入群格，由于是尾句借用临韵，从严格意义上来说，破坏了偶数句押韵的原则，所以一般不常用。不过，这也不能绝对，有的人觉的平水韵的韵部比较窄，首句借临韵还不过瘾，干脆整首诗哪里想借哪里借，就成了用词韵（词林正韵）写诗了，好像这也没什么不可。
律诗孤雁出群示例一
林逋的《山园小梅》
众芳摇落独暄妍
占尽风情向小园
疏影横斜水清浅
暗香浮动月黄昏
霜禽欲下先偷眼
粉蝶如知合断魂
幸有微吟可相狎
不须檀板共金尊
此诗首句韵脚“妍”下平一先，而偶数句韵脚（园、昏、魂、尊）则是上平十三元，首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。
律诗孤雁出群示例二
李白的《访戴天道士不遇》
犬吠水声中
桃花带雨浓
树深时见鹿
溪午不闻钟
野竹分青霭
飞泉挂碧峰
无人知所去
愁倚两三松
此诗首句韵脚“中”，上平一东，而偶数句韵脚（浓、钟、峰、松）属于上平二冬，首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。
在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。
律诗孤雁入群示例一
鲁迅的《无题》
惯于长夜过春时
挈妇将雏鬓有丝
梦里依稀慈母泪
城头变幻大王旗
忍看朋辈成新鬼
怒向刀丛觅小诗
吟罢低眉无写处
月光如水照缁衣
此诗末句韵脚“衣”，上平五微，而其他句韵脚（时、丝、旗、诗）属于上平四支，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。
律诗孤雁入群示例二
黄景仁的《言怀》
听雨看云暮复朝
谁于笼鹤采丰标
不禁多病聪明减
讵惯长闲意气销
静里风怀玄度月
愁边心血子胥潮
可知战胜浑难事
一任浮生付浊醪
此诗末句韵脚“醪”，下平四豪，而其他句韵脚（朝、标、销、潮）属于下平二萧，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。
在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。
“孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句（五绝、七绝）。先举绝句运用“孤雁出群格”的例子。
绝句孤雁出群示例一
杜牧的《清明》
清明时节雨纷纷
路上行人欲断魂
借问酒家何处有
牧童遥指杏花村
此诗首句韵脚“纷”字属于上平十二文，二四句韵脚（魂、村）则是上平十三元，首句借用邻韵，属于“孤雁出群格”。
这里需要说明一点儿，上平十三元韵部中的某些字，和上平十一真、十二文互为临韵，另一部分字，和上平十四寒、十五删、下平一先互为临韵。之所以会出现这样的情况，我认为是与更古老的韵有关，另外还有几个韵部和这个韵部类似，不多说。
绝句孤雁出群示例二
苏轼的《题西林壁》
横看成岭侧成峰
远近高低各不同
不识庐山真面目
只缘身在此山中
此诗首句韵脚“峰”，上平二冬，而偶数句韵脚（同、中）属于上平一东，首句借用邻韵，属于“孤雁出群格”。
绝句孤雁出群示例三
卢梅坡的《雪梅》
梅雪争春未肯降
骚人阁笔费评章
梅须逊雪三分白
雪却输梅一段香
此诗首句韵脚“降”，上平三江，而偶数句韵脚（章、香）属于下平七阳，首句借用邻韵，属于“孤雁出群格”。
绝句孤雁出群示例四
金昌绪的《春怨》
打起黄莺儿
莫教枝上啼
啼时惊妾梦
不得到辽西
此诗首句韵脚“儿”，上平四支，而偶数句韵脚（啼、西）属于上平八齐，首句借用邻韵，属于“孤雁出群格”。“儿”字在有的版本在上平八齐韵部中。
绝句孤雁入群示例一
元稹的《行宫》，一说王建的《故行宫》
寥落故行宫
宫花寂寞红
白头宫女在
闲坐说玄宗
此诗末句韵脚“宗”，上平二冬，而其他句句韵脚（宫、红）属于上平一东，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。
绝句孤雁入群示例二
范成大的《呼陀河》
闻道河神解造冰
曾扶阳九见中兴
如今烂被胡羶浣
不似沧浪可濯缨
此诗末句韵脚“缨”，下平八庚，而其他句句韵脚（冰、兴）属于下平十蒸，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。
临韵是针对旧韵（一般指平水韵）来说的，新韵没有临韵。简单的说，就是在平水韵中属于不同韵部，在词林正韵中属于同一韵部的那些个韵（字）。简单说一下词林正韵。
词林正韵分上中下三卷，平、上、去三声为十四部，这十四个韵部包含平声、仄声（没有入声，入声有单独的入声部），入声为五部，一共是十九个韵部。有几个韵部的平声是没有临韵的，如：第九部、第十二部、第十三部。韵部后加“[半]”的表示有大概一半的字属于该韵部，用这样的临韵要看仔细了，记不住就查一下，免的用错。
田士勋
Jul 5th，2018
（5日写，6日发）
附录：词林正韵与平水韵的关系简表
第一部
平声：上平一东、二冬通用
仄声：上声一董、二肿，去声一送、二宋通用
第二部
平声：上平三江下平七阳
仄声：上声三讲、二十二养，去声三绛、二十三漾
第三部
平声：上平四支、五微、八齐、十灰[半]通用
仄声：上声四纸、五尾、八荠、十贿[半]，去声四寘、五未、八霁、九泰[半]、十一队[半]通用
第四部
平声：上平六鱼、七虞通用
仄声：上声六语、七虞，去声六御、七遇
第五部
平声：上平九佳(半)、十灰(半)通用
仄声：上声九蟹、十贿(半)，去声九泰(半)、十卦(半)、十一队(半)通用
第六部
平声：上平十一真、十二文、十三元(半)通用
仄声：上声十一轸、十二吻、十三阮(半)，去声十二震、十三问、十四愿(半)通用
第七部
平声：上平十三元(半)、十四寒、十五删，下平一先通用
仄声：上声十三阮(半)、十四旱、十五潸、十六铣，去声十四愿(半)、十五翰、十六谏、十七霰通用
第八部
平声：下平二萧、三肴、四豪通用
仄声：上声十七、筱十八巧、十九皓，去声十八啸、十九效、二十号通用
第九部
平声：下平五歌[独用]
仄声：上声二十哿，去声二十一个通用
第十部
平声：上平九佳(半)、下平六麻通用
仄声：上声二十一马，去声十卦(半)、二十二祃通用
第十一部
平声：下平八庚、九青、十蒸通用
仄声：上声二十三梗、二十四迥，去声二十四敬、二十五径通用
第十二部
平声：下平十一尤[独用]
仄声：上声二十五，有去声二十六宥通用
第十三部
平声：十二侵[独用]
仄声：上声二十六寝，去声二十七沁通用
第十四部
平声：下平十三覃、十四盐、十五咸通用
仄声：上声二十七感、二十八俭、二十九豏，去声二十八勘、二十九艳、三十陷通用
第十五部
入声：一屋、二沃通用
第十六部
入声：三觉、十药通用
第十七部
入声：四质、十一陌、十二锡、十三职、十四缉通用
第十八部
入声：五物、六月、七曷、八黠、九屑、十六叶通用
第十九部
入声：十五合、十七洽通用