赵绪策书画作品选集（十）

2016.11.08 中国画家赵绪策

赵绪策，男，号西月，一九四七年出生于四川成都市新都区。赵绪策自幼酷爱绘画，坚持自学，勤于写生，居四川汶川映秀二十年，得益于卧龙自然保护区、青城山、都江堰山川灵气，认真研习中国历代优秀绘画艺术和西画绘画基本原理，深得何海霞、吴丈蜀、徐无闻等书画大师的指教，形成自己独特的绘画艺术风格与特色。其作品题材广泛，工写俱佳，尤以画虎形神兼备、气势恢宏、独具特色而著名海内外。作品远传欧美、东南亚和港、澳、台地区，参加全国书画大展获金奖、荣誉金奖、创新奖等，书画作品入编《中国书法家选集》和《中国美术家选集》、《巴蜀书画集》、《蓉城翰墨》等大型画集；中国文联授予"海峡两岸徳艺双馨艺术家"荣誉称号，中央电视台授予2014《感恩中国.幸福一家》春节联欢晚会"德艺双馨的书画家"称号，特颁发"公益模范人物"荣誉称号。现为：国家专业美术师、四川省美术家协会会员、中国工艺美术家协会副主席、中国书法美术家协会理事、中原书画研究院艺术顾问、高级研究员、大别山书画院艺术顾问、四川省文史馆巴蜀诗书画研究院常务理事、巴蜀中国画研究院画师、成都市政协书画院画师，成都市美协、书协会员，新都诗书画研究院副院长，新都美术书法协会副理事长兼秘书长，杨升庵博物馆、新都博物馆陈列部主任、专业美术师。

下图为：2014年5月应邀于广州市文化公园参加赵氏宗亲书画名家大展，赵绪策现场挥毫作水墨双虎图。

工笔画作品《啸月图》，绢本，155cmX84cm，赵绪策作于2006年。

《嘯月图》局部图（一）

《啸月图》局部图（二）

啸月图》局部图（三）

《啸月图》局部图（四）

《啸月图》局部图（五）。

1994年10月1日，赵绪策与吴丈蜀先生游四川古剑门关合影。（吴丈蜀，1919-2006，四川泸州人，当代著名学者、诗人，书法大家。中华诗词学会副会长、中国书法家协会第一、第二届理事、中国作家协会会员、《书法报社》社长、湖北省人民政府文史研究馆馆长、湖北省书法家协会副主席、湖北省社会科学院研究员，1993年批准享受国务院政府特殊津贴，1993年公开声明退出书法界，引起世界众多媒体的广泛关注。）

1994年10月1日，赵绪策与吴丈蜀先生游览四川剑门关合影留念。

1992年6月，赵绪策（左一）与李国瑜（左二）、李星武（左三）、吴丈蜀（左四）、高少儒（左五）、袁愈高（右一）于成都市草堂北门（杜甫草堂）合影留念。注：李国瑜（1916-2005）四川成都人，西南民族大学教授、中华诗词学会学术委员会委员、中国韵文学会理事，四川省文史馆馆员。李星武（1926-2003）四川冕宁县人，1959年毕业于四川美术学院，四川省文史馆馆员，中国美术家协会会员，四川南充画院院长，著名人物画家。高少儒（1916-2011）四川成都人，四川省文史馆馆员、四川省书法家协会会员、巴蜀诗书画研究会副会长，成都市政府参事，以篆刻著名。抗战时任四川防空司令部中校督导员、成都市第三区区长，余中英下属。袁愈高1949年出生于四川宜宾，四川省文史馆馆员、四川省文博副研究员、四川省文物局专家咨询委员会委员、四川省金石书画研究会常务副会长。

1993年3月，赵绪策（右一）吴丈蜀（右三）李国瑜及夫人（左四、三）、李兴辉等游览四川江油市海灯法师武馆时，同与海灯法师武馆馆长（左五）合影留念，

1992年春节，徐无闻教授（右一）于新都桂湖为赵绪策（中）题书对联“异兽珍禽俱入画，清风明月自吟诗。，绪策画家教正，壬申岁初春.徐无闻”。注：徐无闻（1931-1993），四川成都人，当代著名学者、书法家、篆刻家、教授。在文字学、金石学、碑帖考证、书法、篆刻、诗词、绘画、教育、收藏等领域都是行家里手、是当代一位全能型的人物，对艺术界、学术界、教育界皆有巨大影响。他是二十世纪巴蜀书法、篆刻的代表人物，对巴蜀文化产生了极大的促进作用，代表了学者型书家的典型形象。中国作家协会理事、中国书法家协会篆刻委员会评委、西泠印社社员、四川省书法家协会副主席、重庆市书协顾问，西南大学中文系教授、古典文学和书法教育硕士点导师。

2002年7月3日，赵绪策拜访西南大学教授秦效侃先生，于秦老家中合影留念，并在赵绪策一工笔虎图上题诗一首“铁骨纹身点绛唇，真风流处即雄武，何当纵尔人间去，撕尽狐兔肉为脯。壬午夏六月秦效侃拜题于西南师大”。注：秦效侃，1925年生于四川岳池县，西南大学文学院教授、书法学研究生导师，重庆理工大学兼职教授，著名书法家、古文学研究家、诗人。自大学毕业至今从教五十余年，长期致力于古文学及传统文化的教学研究，擅文章诗赋与书法，蜚声海内外。秦效侃教授观赵绪策虎画作品后题诗赞之，百度网上有。

工笔画作品《小虎崽》，纸本，66cmX66cm，赵绪策作于一九九八年六月一日。

写意画作品《双虎》，卡纸，2016年赵绪策作。

写意画作品《双虎》，卡纸，2016年赵绪策作。

写意画作品《双虎》，卡纸，2016年赵绪策作。

写意画作品《双虎》，卡纸，2016年赵绪策作。

写意画作品《梅》，卡纸，2016年赵绪策作。

写意画作品《兰》，卡纸，2016年赵绪策作。

写意画作品《竹》，卡纸，2016年赵绪策作。

写意画作品《菊》，卡纸，2016年赵绪策作。

书法作品《宴殊，浣溪沙词一首》，:纸本，100cmX55cm，1988年赵绪策书。

扇面写意画作品《花开时节动京城》，纸本，2015年赵绪策作。

扇面书法作品《薛涛题牡丹诗》，纸本，2015年赵绪策书，

书法作品《紫气东来》，纸本，138cmX68cm，2015年赵绪策书。

《我与老虎五十年》

或许，是上天的有意安排吧，使我还在穿开裆裤时就迷恋上了绘画，家贫无笔墨纸砚，我用石灰在地上、墙壁上画画。我见牛画牛，见马画马，我最早也就是从写生开始走上绘画这条道路的。听我父亲讲："长猪，短马，称砣牛，鸟以蛋为本体。老虎才是兽中之王，老虎最难画，画龙画虎难画骨。"在我的心目中，虎是最神秘的，令我最崇拜的，对画虎更情有独钟。五十年前的某一天，我到附近一老中医家去还东西时，突然被他家墙壁上的一幅老虎吸引住了，仔细观看，是熊松泉画的松月虎啸图。当时我极为惊叹：世间竟有如此高手绘出此神物来。尔后，我多次带上笔墨纸张到这位老中医家里去仔细临摹这幅虎图，从此我与画虎结下不解之缘，虎将伴我一生。

尽管处在60年代的饥荒时期，家境非常贫寒，我还是想尽一切办法求取出版的熊松泉、朱文侯、张善子、戈湘岚、王渔父、蔡鹤汀等画家的虎图，认真临摹他们的作品，从中吸取各家的绘画技法和创作理念。我从1963年开始学习油画，常到成都动物园去观察、写生老虎。用西画的解剖、透视方法仔细把老虎的形体和基本运动规律都画下来，把老虎身体各部位花纹的变化都记录下来。我临摹前人的作品是学前人的构图、用笔、用墨、用色的基本方法，我写生是为了掌握虎的基本造型和各种动态的变化。尤其是一次动物在新都巡展时，我每天近距离坐在老虎笼前，把老虎的各个形体、各种姿态，毛发的生长顺序与规律，一一仔细写生、记录下来。我把临摹与写生，中国画法与西方画法，将此二者结合起来为我之用，才能既未脱离中国绘画传统，又不被前人所束搏，且有新意，故而后来形成我自己独特的绘画艺术风格。

文革中，我在汶川映秀参加修建水电站20年，在那山清水秀，鸟鸣花艳的熊猫之乡，我认真、系统的研习中国历代优秀绘画艺术，纵览古人所画之虎，他们用笔用墨很好，但他们所画之虎，则是传说中的虎，是意象中的虎。以此可见，他们根本就没有看到过真正的老虎。而是到了近代，高剑父、高奇峰、胡藻斌、张善子等画的虎，才是经过真实的、仔细的观察和写生以后，他们画的虎从造型和气势，才比较合乎真实的虎。因此，我应吸取前人之教训和经验，勤于写生，苦练白描线条功夫。即使我在被打成"反革命"、"黑画家"，被长期隔离、囚禁的日子里，我从未间断过画画。我整卷抄读吕凤子先生的《论六法研究》，宋·郭若虚的《图画见闻誌》，反复研习张大千、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等国画大师的画论，王伯敏编著的《中国绘画史》和徐邦达编著的《中国绘画史图录》；同时学习西方绘画的解剖、透视与色彩，仔细观察大自然的一山一水、一花一木，大量写生青城山、都江堰、卧龙自然保护区、九寨沟、峨眉山风光，同时又认真研习了刘奎龄，刘继卣的虎画作品，又得到张大千弟子何海霞、胡立的指教。

1986年底，我调到新都文管所从事专业美术和负责展览陈列工作，在接触大量的文物精品和众多的书画名家后，对我的绘画艺术的提高起到非常大的作用。此时，我将精力用于画虎，中国画最讲究骨法用笔，色与墨的融合，形与神的关系，气韵生动与否。我的工笔虎，我运用西画的解剖、透视，力求造型精准；运用西画的构图法结合中国画的经营位置法布局画面；运用中国画的中锋线条丝虎的皮毛，以浓淡变化层层加之，犹如西画之素描画法，忌板、忌乱。须知，没有扎实的线描功夫和素描基本功是不行的；运用西画的着色法，使之虎的身体凹凸更强烈，立体感和质感如生；用中国画之晕染法和写意画法补景，表现意境生动、深邃而恢宏的整个画面场景。我的写意虎则以泼彩之法造虎之主要形体，再以狂草之法将虎之斑纹一气勾画而成，用笔中锋、则锋、顺笔、逆笔，用笔之提、按、顿、挫一气疾驰呵成，干湿浓淡应运而生。虎身上粗、细、长、短，纵横交错、疏密变化的花纹，是发挥狂草笔法与绘画的最好用武之地。这就讲究书法与绘画的功夫，书法与绘画的结合，书与画融为一体；我力求虎之造型准确，用色靓丽而沉稳，不浮、不燥、不昧、不俗；运笔生动、流畅、大胆而变化多端，要精练，不板、不繁、不乱，顺势而生，随意而变。作品要形神兼备，画面要有空灵感，远观生灵气势，近尝笔墨韵味，方为上品。以我之见，绘画有两大忌，即：工笔忌板，写意忌乱。

虎年将至，草此上文，全当我对老虎的礼赞，对书画界同好的祝福。

二零零九年十二月十八日

赵绪策于蜀都雄风阁