古代文人的渔隐情结

中华文化具有很强的象征精神，即以大自然中的事物寄托人类的某种情感，这些蕴含着人类情感的事物被称为“意象”，而进入审美境界中的“意象”便具有了人的情感。

“隐逸”一直是古代文人向往的一种生活状态，而抒发这种情怀就需要通过特定的艺术语言的表达来完成。在国画创作中，古人主要通过对渔、樵、耕、读的描绘来表现隐居的生活。

现在，我们通过赏析以“渔隐”为题材的国画作品，体味古人的隐逸情怀。

寒江钓雪图 北宋 范宽

彤云密布，白雪纷飞，枯树衰芦之间，一位蓑笠渔翁持竿独钓。

寒江独钓图 南宋 马远

古时文人高士常以渔樵的身份寄托投身山水、享受自由之乐的人生理想。《寒江独钓图》以不大的画幅和极为提炼的章法表现一老者在一叶扁舟上垂钓，船篷上置放着蓑衣斗笠，暗示“斜风细雨不须归”的江上生活，船侧仅用简练的线勾出数条水纹，背景一片空白不着一笔，但给人以烟波浩渺之感，钓者坐于船头，船体略向一侧倾斜，既符合生活实际，又打破了构图的呆板。

松湖钓隐图 南宋 佚名

一叶小舟浮于湖上，一人独坐垂钓，远山峰峦突起，妙造自然，画家以精细的笔法，用焦墨勾树石，显得郁茂葱笼，瘦硬峭拔。

秋江渔乐图（局部）南宋 夏圭

此幅绘枯柯寒鸦，远山澄溪，一孤舟翁垂钓其中，得隐居之乐。

秋江独钓图 南宋 马和之

一钓者身披蓑衣，头戴帽子，正在垂钓，画中人物表情闲适，不惧霜雪。

芦滩钓艇图 元代 吴镇

吴镇山水画中独多《渔父图》，通过“一叶随风万里身 的情景描绘，寄托他的隐逸情思。此幅即绘崖畔水面上一叶扁舟，渔父挂起钓竿，拨棹归去，景色荒寂，情致却很闲适，形象传达出“挂起渔竿不钓鱼”的隐逸高士襟怀。 作品构图简洁，用笔率意粗犷，墨色浓淡跌宕，风格雄放滋润，反映了他晚年成熟的面貌。

秋江闲钓图 明代 沈周

远山迢递，近木寒疏，宽广的水面上一人正在垂钓，尽显秋日寥廓与闲适。

寒江钓艇图 明代 陆治

此图绘天寒地冻，江边枯树败芦。孤舟上一蓑衣渔翁在垂钓。意境荒寒，人物萧瑟。天空淡白粉为雪，亦是古法。

渔乐图 明代 吴伟

此图又名《溪山渔艇图》，渔乐图是吴伟经常描绘的题材，他浪迹江湖为职业画家时，“独乐与山人野夫厚”，熟悉下层人民，所绘渔乐、栖憩、耕读等内容，亦多取自现实生活，形象质朴，环境真实，境界自然，极少文人稳逸画中的理想化色彩。

清溪放艇图 清代 查士标

此幅用倪云林一溪两岸图式绘溪岸枯树，远山飞鹜，清江独钓之景，查二瞻此画用笔简而韵味足。笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒。

沧浪渔笛图 近代 张大千

此图为仿仇英《沧浪渔笛图》而绘，远处群山连绵，景色空蒙，湖面波光粼粼，近处悬崖绝壁，绿树成林。