篆刻入门：古玺临摹的注意事项|印章|篆刻|玺印|古玺|篆书|缪篆

之前曾为初学篆刻的朋友们列了一方学习进程表，其中小版本的作业量是500方临摹，其中又明细分为：

汉印220方，古玺印50方，秦印50方，明清名家印180方，其中，汉印的220方作业已经发布完毕，从本篇开始，我们来说古玺部分的50方，今天是第一方：

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（亚禽氏）

看过前边中国印章史部分文章的朋友应当知道，这是一方商玺，是中国实用印章起源的三方商玺之一，一般被称作“亚禽氏”，因为释文不清，也有称为“亚形玺”的，也有专家称它为“亚罗氏”（李学勤）或“亚禽”（张光远）等，前边的“亚”字，繁体字是“亞”，实际就是这方印的外轮廓的样子。大家既可以把它理解为边框，又可以理解为印文，都行。

这方印实物还在，在台北故宫博物院，有条件的同学可以去参观。它的样子如图：

（原印的样子）

多说两句，关于这个“亚”字，宋以来一般都释为“亚”形，但姜亮夫先生认为不对，他认为这个亚“并不是文字的亚，而是“……古代的祭祀的地方，是周以后的所谓明堂、辟雍、世室、重屋等，所谓的三代损益之制，其原始形状，除亚形外，还有（房顶状）乃至省而为（圆形），这都是氏族时代的人们崇拜祖先的庙堂，是他们生活中的一个重要的地方，许多事都在里面举行”（《古文字学》重庆出版社，2019年6月第1版，第23页）。

临习要点

1、上石方法建议：因为本印图案文字简单（内容在图画文字之间），所以建议毛笔反书上石（当然，也可以水印上石），具体可用小镜子照原印蜕，以镜中影像依照比例上石即可，借以训练控笔能力以及印面空间的把握能力。

2、注意事项：

字法、篆法方面。古玺印中的文字，此方是较简单的，但要注意跟前面汉印缪篆已大不相同，在这方印中有了尖锐的笔画（这在古玺印中较常见，尤其是“中粗端锐”的线条）。汉缪篆朱文印中极少有尖利的笔画出现，但在古玺印中，却是常见的。

原因很清楚，这是文字发展的原因，但其中却又至少有两个原因：

（1）文字在最初阶段，更接近事物原来的样子，古人用“画成其物”的方式刻画文字，事物是什么样子的，就用什么样子的文字加以描述，于是有了尖利的笔画；（2）由于甲骨及金属器物凿刻的原因形成文字有尖利的笔画，这是材料原因的。

（甲骨文中锲刻特性）

在甲骨文中，笔画因为是用锐器锲刻，所以尖利非常正常。

不管是以上两种原因的哪一个原因，都必然影响中国的早期文字，所以，这些文字，不整饬，有特别粗壮的笔画或特尖利的笔画，比如金文（大盂鼎）中出现的填实文字和尖利文字：

（《大盂鼎》中的文字）

比如红框所圈部分的四个字：“天有大令（命）”中，“天”字头部就写成了实心的圆，而“大”字的几笔都格外尖锐。

战国文字大量保留了中国原始文字的特征，因此战国时各国“言语异声，文字异形”，直到后来秦统一文字，才有了后续的小篆、摹印篆、缪篆这一系列经过系统改造、美化、整饬过的秦系文字（其实我们现在通行的汉字也是秦系汉字）。

（秦系文字与其他系文字的差异）

注，此表来自李学勤先生的《古文字学初阶》（中华书局，2019年8月北京第一版，84页）

因此，临习古玺在字法篆法上还有几个要点要注意到：（1）要注意到战国与战国以前的文字与后世篆书的笔画形体差异；（2）要注意字法上各国文字之间字形差异；（3）尽可能地知道自己临的是哪一系的文字，是哪几个字，这对后续的创作很重要。

（燕玺：韩生竹肰）

章法方面。古玺印在章法上各印有各印的特征，但总体特征是：参差错落。这一点来说，要比汉印生动得多。

刀法方面。我们为什么将古玺印的临习放在汉印220方之后（这是反事物形成规律的，毕竟是先有古玺，后有汉印的），是因为古玺印的很多字如今已多不可识，我们需要初学者在标准篆书中打磨兴趣，同时也练成精准熟练的刀法。现在我们既然已经到了古玺临摹，对刀法的要求就少得多了，就是按照自己的理解，尽情放开了刻，因为不放开刻，古玺印的神采就会丧失。而古玺印的临习，“临气不临形”（吴昌硕语）更重要！

万分注意！我们不建议未完成汉印作业的朋友进入古玺部分的临摹！

（【篆刻作业】之221，部分图片引自网络，版权归原作者所有）