青花釉里红信息资料

　　由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因此两者施于一器，而且红、蓝呈色均恰到好处不是一件容易的事。釉里红的呈色因烧成气氛的优劣而异，有的红得鲜艳，有的深沉发暗，成紫红色，有的浅淡发黄，有的发黑，成为釉里黑，只从花纹线条的边沿晕染地方隐隐看到一点红色。由于铜元素活跃，对烧成气氛特别敏感，因此比青花的钴蓝更容易浸漫晕散。有的图案略有浸漫但花纹清晰，浸润的红色起烘托作用，自元代景德镇窑创烧以来，明清皆有烧造。

　　一般来说在胎上以铜料画纹饰，外敷以无色透明的釉之后经过高温烧制而成。则可定义为釉里红。除了釉彩颜色不同之外，釉里红和青花瓷在制作工艺和装饰手法上都是基本一致的。若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹叁玖，贰贰壹玖，叁伍伍壹不成 交无任何前期费用。而且釉里红瓷并不等于红釉瓷，甚至也不是一种瓷，而是一类瓷的一个总称——它可以分为单纯的釉里红瓷、青花釉里红瓷和釉里红彩瓷等好几种。

　　明代前期青花釉里红器较少见。永乐朝流行的青花釉里红瓷器有青花绘海水釉里红、海怪纹高足杯、青花绘海水釉里红绘龙纹高足杯、青花绘龙纹釉里红绘海水纹高足杯、青花绘海水釉里红绘三鱼纹高足杯等。

　　釉里红瓷器烧造时需要一种环境，专 业术语叫“气氛”，瓷器都是在某种气氛中烧成的。一般来说气氛就是两种：一种是氧化，一种是还原。如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖赖经理洽谈壹叁玖，贰贰壹玖，叁伍伍壹简单来说，就是炉子开着火门，有充分的氧气进去，就叫氧化气氛。而关着窑门，闷着火，就称为还原气氛。

　　青花釉里红工艺经元代的发展，至明初永宣时期御器厂所产青花釉里红瓷已精巧绝伦，但由于釉里红烧造难度太大，在明中晚期以后逐渐衰落。后于清代康、雍、乾时期得以承制，特别在雍正时期，因推崇永宣御瓷，御窑厂大力摹制，青花釉里红工艺得以全面发展。但即便如此，清代青花釉里红制品也很难做到两者呈色和谐、运用自如，一般为青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花灰暗，两全其美者，百中不见一二。

　　釉里红创烧于元代，是在素坯上用铜红料绘纹饰，再施透明釉，在1350度高温还原气氛中烧成，而铜红料在还原焰中产生红色，所以称为“釉里红”。

　　青花釉里红始烧于元代中期景德镇。元代青花釉里红在创烧时期烧造水平并不高，呈色也不纯正。后来烧造水平提高，能够成功地烧造出青花釉里红，无论是青花的发色，还是釉里红的呈色均较为纯正。到元代末期，随着社会的动乱，经济衰退，瓷器的烧造也不可避免地受到影响，又出现像最初的釉里红呈色不鲜艳，甚至发灰、发黑现象，青花呈色也由明丽的靛青变为灰暗的色调。