周简段：北京的戏迷

北京是京剧发祥地，戏园子多，戏班子也多，戏迷则更多。北京的戏迷，不管男女老少-都是'一听胡琴响，嗓子就发痒'，若不扯着嗓子唱上两段儿，浑身都觉得难受；至于瘾大者，即使无胡琴伴奏，也总喜欢'乾唱'几段，并且还带道白，甚至近念着锣鼓点儿，于是不免被人取笑说：'穷得倒没把家伙当了。'
　　北京的戏迷，颇有'忘我'之勇敢精神，在大街上步行或骑车时，瘾头儿一上来，张嘴就唱，甚至来个花脸的'叫板'，将周围的人吓一大跳。那进入角色的忘我精神，简直胜过戏台上的'角儿'，那自得其乐的精神，倒也令许多人佩服。

　　北京的戏迷们，专爱在澡堂子里撒欢儿。赤条条地泡在池水中，借着回声与水音儿，越发显得嗓音洪亮好听，于是你一段儿我一段儿，或青衣或老生，或花脸或花旦，自我消遣、互相品评，外带聊聊梨园界的趣话。譬如金少山如何预支包银先到当铺赎行头，马连良在天津唱《王佐断臂》如何突然伸出了胳膊，得了'倒好'以致跳海河被救，言慧珠唱粉戏如何把她爸爸言菊朋气死……一段段的唱腔、一段段的笑话儿，使众多的澡客们无不眉开眼笑、乐以忘忧。
　　北京的戏迷们，最爱'拿蹭儿'，也最能'拿蹭儿'。俗话说'唱戏的是疯子，听戏的是傻子'，这句话并不适用于戏迷。别看戏迷们不买票而听戏，却个个儿都是非常'要四至儿'（北京土语，指严格要求，十分认真。）的行家。不管你哪个科班哪个派，也不管你挂头牌还是挂二牌，只要'唱、念、做、打'够韵味够漂亮，便台上捧台下捧，不捧成'红得发紫'誓不罢休。昔日的谭叫天（鑫培）深知个中奥妙与厉害，故每次演出必事先关照前台'不许乌拿蹭的'，于是大轴戏开锣■戏园三面的大墙便靠满了人，因此又称拿蹭儿为'靠大墙'。

靠大墙者心里都明白：谭叫天此举是喜得知音，不像包厢里那些又嗑瓜子儿又喝茶的姨太太们全然不懂五音六律，更不解戏文里那高雅的内涵。

　　北京的戏迷们，确实并非草包。上下五千年的历史，了若指掌，六七百出的剧目，如数家珍；其中更有那造诣颇深的文化人，对待诗词歌赋及韵律无不深有研究，虽不肯屈尊科班为师，但对'依于仁游于艺'的名角却不吝金玉，使之受益匪浅；余叔岩倘不加入'春阳友会'票房，李万春倘不拜涛贝勒（载涛）为师，技艺焉能大进？因此，旧时梨园中人深知戏迷中藏龙卧虎，而绝不敢妄自尊大也。
　　北京的戏迷们，听得多，见得广，个个都是确有真知灼见的评论家。他们耿直、求实而又苛刻，褒贬恰如其分。绝不似今日之所谓评论家，将仅会唱十几出戏的中青年演员捧上了天，而居然大言不惭，岂不可悲可叹！