雷比科夫：圣诞礼物-4 熊
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突然发现，有很多作曲家为小孩子写的作品里，都写到了“熊”这个题材。
我粗略地估算了一下，起码有雷比科夫、巴托克、马蒂奴、肖斯塔科维奇、卡巴列夫斯基、古拜杜丽娜、M.Weinberg、Cofalik、Hradecký……很多很多。
对比各个作曲家所描写的熊，我觉得是很好玩的事情，所以我想，以后可以不定期写一写这些不同的“熊”。
泰迪熊我就…不写了吧
那就先从雷比科夫这首最简单的《熊》开始，选自他为小孩子创作的 钢琴小品集《圣诞礼物(Les étrennes de Noël)》。
作品一共包含了13首曲子，《熊》是里面的第4首。
关于俄国佬雷比科夫，之前写过他的《忧郁圆舞曲》，里面涉及到了他的一些生平介绍，所以这里不再重复了，有兴趣的可以看一下 ☞ 荐曲 | 雷比科夫：忧郁的圆舞曲
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对于雷比科夫的这首《熊》，我想先说明的是：它并不是属于那种旋律非常优美动听，就让人一下子就爱上的作品。
但它真的很好玩，里面那种动态对比，会让小孩子越弹越过瘾！
雷比科夫：《熊》乐谱
示范的音频，我分别放了钢琴演奏与改编成管弦乐队的不同版本，大家可以听听不同的形式演奏出来的效果。
由于是为小孩子创作的，所以作品很短小。
左手一直都是固定低音的fa，从头到尾都没有变过；右手的旋律也是设置在低音区。
这是作曲家为了表现熊那种庞然大物，所以用的都是低音，正如如果描写小鸟的话，就会用清脆的高音一样。
作品是一首进行曲：左手的固定低音，就仿佛是熊的步伐，一步一步的慢慢走过来；有意思的是右手的旋律，雷比科夫在这里用了全音阶。
我们可以用以前做乐理题时最SB的方法，把右手的旋律音排列出来，会得出这样一个音阶：
其中升do等于降re，升re等于降mi，这是等音，加上其余的音，刚好是一个全音阶。
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全音阶，从最早的格林卡，在他的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》序曲里，用了全音阶以后，就有很多作曲家用全音阶来写作了。
其中最出名的肯定是德彪东…呃，德彪…西，以致别的作曲家用了全音阶，都会觉得有德彪西的风格。
但是也有人会写得很…鬼畜，比如…巴托克……
但雷比科夫在这里的全音阶，真的没有让人反感什么的。
因为熊的形象，本来就是大块头，会给人一种紧张，或者说压迫感……
全音阶没有情感倾向性的调式，恰好可以表现这种紧张、压迫的感觉。
而且大家发现没有，乐曲是结束在不协和的三全音上的：fa-si。
雷比科夫的这首《熊》，给人的感觉，绝对不是熊本君那种很可爱的形象，而是富于攻击性，甚至有点可怕，一听就是不好惹的那种！！
说真的，这作品像不像烈火奶奶的形象…
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速度方面：作者标的是Andante，行板，♩=66左右，也就是示范音频钢琴版的速度。
之前说了，这是一首进行曲，就我个人来说，并不太喜欢♩=66这个速度，总觉得有点过快了。
而且从教学上来看，这个程度的小朋友，用♩=66的速度来弹，应该是有点困难的，所以我更喜欢采用音频后面管弦乐版本的速度，有种沉稳的步伐感。
至于力度层次，我认为是非常重要的，也是这个作品最有意思的地方。
我手上的PDF电子版，是莫斯科Muzgiz出版社1925年的版本，全曲只开始有一个 mf 的力度标记，然后…就没有然后了。
国内出版的《钢琴经典必弹》第2册里，有编者加的力度变化标记，也就是本文上面乐谱红色标的地方：开始从弱到强，再从强到弱，这样可以给人一种大笨熊从远处走来，又在跟前走远的画面感……
我觉得这样的力度处理挺好的，大家不妨作为参考。
有这个书的小伙伴们，就不用问我拿乐谱啦，喏，这本：
《钢琴经典必弹》第2册
我个人觉得，这个作品最好玩的地方，就是力度上不同层次的把握了，既生动地刻画了熊的样子，也让学生弹得过瘾！
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再说点个人处理，我弹这首的时候，会喜欢小小改动一下乐谱：
在结束那里，让音乐慢慢弱下去，停顿一下，然后再突然重重砸下去：
我觉得这样的戏剧性效果会很好玩，有种恶搞的感觉，学生也喜欢。
不过这只是个人处理，不喜勿喷哈！
最后还是再重申一遍：
这个曲子不是那种旋律很好听的，但是真的弹得很过瘾，严重推荐！！
作品难度：1-2级。
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