吕英儒新式行书创作，笔法古朴隽秀，结体新颖自然，好书法可做帖

行书的创作及行书运笔速度的选笔技法简述：行书的创作，实际上跟其他书体的创作大同小异，方法 . 理念 . 手段 . 材料等等，要完成一件作品实际上都是大同小异的。如果人家讲了隶书的创作方法，那实际上很多东西都可以用到行书的创作里面来。除此以外，许多其他艺术的的创造 . 美的创造方法实际上很大程度上都是相通的。所以我不会具体去讲怎么去写行书 . 怎么去写草书，我不想这么讲，我觉得作为一个追求美和创造艺术的工作者要具备以下一些条件。行书在形体上流畅自如，古人评王羲之书法为“龙跳天门，虎卧凤阙”，评米芾书法为“风樯阵马，狮子搏象”，这些形象的比喻说明了行书能够充分表现胸臆，抒发性情。倪苏门在《书法论》中说：“凡欲以书名世者，虽学楷学草，然当以行书为主。”可见行书在书法中的地位。行书是最兼具艺术性和实用性的书体，不仅在当前手写汉字时应用最多，也是历代书法家最钟爱的一种字体，所以时至今日书坛，也以行书最为流行。行书的运笔速度较快，笔划的抑扬变化较多，笔顺也稍改变，而笔划由一笔。为了把握住字体的气韵、高雅，除书家的用心外，选用的毛笔以狼毫或兼毫毛笔较适宜，以便较易把握顿、挫、停、收、放。如使用狼毫所制者，亦相当好用，但所表达风味不同，文字的优美较柔畅、圆润。工欲善其事，必先利其器。笔是书者的武器。书法爱好者，无论初学或善书多年，均希望拥有一支得心应手的毛笔。吕英儒新式行书创作欣赏：

书者介绍：吕英儒，河北邢台人。2006年以河北书法专业成绩第一名的成绩，考入海南师范大学，2010年毕业于海南师范大学美术学〔书画方向〕专业，获文学学士学位。师从赵士英，马贡明，刘胜角、黄承利、郭明峰诸先生。书法主攻楷书﹑行书，楷书以赵体和柳体为主，行书追二王一脉旁涉诸家，略有心得。现为海南省书法家协会会员、海南省刻字协会会员、河北书法家协会会员、唐山市丰润区书法家协会理事。书法创作的变化及涨墨简述：书法创作，就是要变化，要与众不同，唯一性，不可重复，就是别人没有搞过的，自己也没有搞过的。对自己的重复和对他人的模仿都不叫创作。五十件作品就是五十个样子。这样子就不会窥一斑见全豹，就不会有乏味感，就不会有审美疲劳，这样子，你知不多识不广就不行，你做不到，你勉为其难。这样子就要求你有广泛的的爱好，知多识广，关注书法以外的任何艺术和艺术以外的任何学科。涨墨指的是过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。然而涨墨之妙，在于保持线条基本形态的同时又有朦胧的墨趣，使线面交融。若以宿墨书写，水分从点画中分离，渗化出来，笔画清晰，有骨有肉，则另有一番情趣，明未清初神笔王铎在涨墨的运用上别有滋味。渴笔指笔中淡墨所含水分大多失去后在纸上行笔的效果；枯笔则指笔中浓墨所含墨水大多失去后在纸上行笔的效果。前者由于水的作用苍中见润泽，后者由于浓墨的作用苍中见老辣。二者皆易出现飞白效果。