神秘明清家具被揭开,震惊!
明清家具的历久弥新,表达着人们对中国传统家居文化的怀旧。被现代家具包围的现代人,重新审视着虽远犹近的古代文明和传统文化,重新搜寻着被历史岁月模糊的记忆与冥思。于是,明清家具不可避免地与传统文化形神难离、相聚融会。
家具是承载中国文化最丰富的物质载体,家具的造型、装饰花纹以及人们在使用家具的过程中,都包含了中国传统文化的众多观念,比如说等级观念、伦理观念、审美观念、思想观念、生活习俗,以及儒家思想、道家思想、佛家思想等。
明代前期,从事手工业的艺人较前代有所增多,技艺亦高前代一筹。明代沈德符《蔽帚斋余谈》说:“玩好之物,以古为贵,惟本朝则不然。永乐之剔红,宣德之铜,成化之窑,其价遂以古敌”。明王世贞《觚不觚录》介绍说:“画当重宋,而三十年来忽重元人,乃至倪元镇以逮明沈周,价骤增十倍。窑器当重哥、汝,而十五年来忽重富德,以至永乐、成化,价亦骤增十倍。大抵吴中滥觞,而徽人导之,俱可怪也。今吾吴中陆子冈之治玉,鲍天成之治犀,朱碧山之治银,赵良璧之治锡,马勋治扇,周柱治商嵌及歙嵌,吕爱山治金,王小溪治玛瑙,皆比常价再倍。而其人至有与缙绅坐者。近闻此好流入宫掖,其势尚未已也”
一般来说,存世量少的明清家具比存世量大的家具增值潜力大。因为此类家具制作年代久远,现存数量已越来越少。如果是一些款式和数量很多、比较容易觅得的常见品种,价值肯定不会太高。当然古旧家具经过岁月的变迁,难免有所残损,自然影响到价值,初入市的收藏投资者可在其中选择那些不是主体结构被破坏的,可进行局部细部修补的家具,只要能修补好,一样具有收藏价值。
清朝的家具纹饰是对明朝的延续和发展,清朝早期追求的纹饰过于奢华和明代 开始有些不同,到了后期直接变成纯形式的符号,但是不管如何明清的家具纹饰还是十分丰富的。
美具有客主两重性,明清古典家具的美感,让时过数百年的今人仍叹为观止,这是美的客观;而人们对生活的需求和生活方式的改变,也改变了人们对美的审视,这是美的主观。
所谓明清家具工艺,包括两个方面:一是家具的结构与造型;另一个是家具表面的装饰工艺,例如雕刻、镶嵌、打磨等。工艺是直接造就器物文化内涵的因素,例如以“线条”为主要造型手段的明式家具,它体现的是古朴、洗练与典雅的风采。工艺也有一个很普通而又常常被人忽视的方面,那就是表面的打磨。打磨到不到位,常常是审度一件家具优劣的重要标准。