傅抱石字画:离天价还差多远

　　傅先生山水画皴法独绝，大气磅礴，大师的成就，除了自己的天分和刻苦，其实更离不开贫困中遇到的两位贵人。

　　1960年9月，傅抱石率领“江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生，并由此推动了新山水画在二十世纪中期的发展。在长达三个月的旅行写生期间，这批画家相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六个省的十几个大中城市，瞻仰了革命圣 地，参观了祖国建设成就，游览了风光名胜，达到了“开眼界，扩胸襟，长知识和向兄弟省市画家们学习”的目的。而对于傅抱石来说，此行的最 大收获就是确立了这样的观点——“思想变了，笔墨就不能不变”。二万三千里的旅行写生，将50年代初开始的以写生带动传统国画推陈出新的运动推向了一个历史的高潮。

　　傅抱石的著述体例有通史、断代史、美术年表、专门史、个案研究等，内容十分丰硕，都是20世纪中国美术史学史上重要的文献。此外，傅抱石还撰有大量的论文，多集中于叶宗镐所编《傅抱石美术文集》及即将出版的《傅抱石美术文集续编》，内容涉及美术史、绘画理论、金石篆刻、工艺美术、创作经验等方面，是全面了解、研究傅抱石美术史学思想、美术理论观念的重要资料，也为认识傅抱石的文化业绩、学术思想、精神世界、人格特质等提供了一个真实而全面的文本。

　　1932年9月，傅抱石东渡日本，一年后入帝国美术学 校研究科，师从日本美术史家金原省吾(1888-1958)，学习中国美术史研究，成为他生命中第 一个重要的转折点。在日本，傅抱石接触了美术史知识和现代艺术理论，引发了他美术观念、治学态度等方面的诸多变化。

　　傅抱石出生于江西南昌一个补伞匠家庭，小时候常常在邻居的一刻家铺中玩耍，那时的他便显露出了对艺术的兴趣以及非凡的天赋，仿照清代名家篆刻的印章几可乱真。长大后的傅抱石以第 一名免试升入省立第 一师范，在其22岁时便写出了专著《募印学》。

　　傅抱石，20世纪中国画巨匠，与齐白石并誉为当时画坛“南北二石”，人民大会堂陈列的《江山如此多娇》便出自傅抱石笔下。本期“周算”艺术大师系列，带大家领略国画大师的风采。

　　傅抱石成名于20世纪40年代，但认知面并不覆盖到社会各阶 层：给傅抱石带来更大名气，让全社会都认同的份上，则是作于1959年秋的巨幅山水画《江山如此多娇》。