写意鸟类的画法和步骤详解！

鸟类的观察,禽鸟在中国画中又称为「翎毛」，可区分为水禽与山禽两大类，依其生活习性，又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣 禽、雉禽等类，各类的特微与习性如下：

（一）涉禽：栖於浅水中捕食鱼虾，它的嘴、颈、脚都很长。例如鹤、鹳、鹭鸶等。

（二）游禽：喜欢在水中游泳，嘴扁平，脚短，趾间有蹼，多 捕食鱼虾和小虫。例如海鸥、野鸭、鸳鸯、雁、信天翁 等。

（三）猛禽：双翅强而有力，嘴形如勾，脚夷尖锐，性情猛悍 ，专门捕食小动物。例如鹰、鹫、鹗、隼等。

（四）攀禽：多数上嘴钩形，下嘴较短，足趾二前二後，能用 夷攀抓在树干上。例如鹦鹉、啄木鸟等。

（五）鸣禽：喜欢鸣叫，一般小鸟多属此类。例如维、莺、画 眉、伯劳、黄鹂、八哥等。

（六）雉禽：属於栖地类禽鸟，身体较大毛色美丽，尾长，嘴 形与鸡类似，多生长於山林矮木丛中。例如雉鸡、锦鸡 、长尾雉、孔雀等。禽鸟是卵生，故其身体（不包括头 、颈、脚、尾等部位）呈蛋形。

因生活环境与习性不同 ，其嘴、脚翅及尾也各有不同的比例与特微，一般而言 ，水禽（涉禽、游禽）大多嘴长而尾短，山禽（鸣禽、 攀禽、雉禽）大多嘴短极尾长，嘴勾者食肉，细尖者食 虫，嘴长者食熊虾，食壳者嘴粗而厚，成圆椎形。

能长途飞行的鸟翅膀大都较长，且发达，水禽中多长颈者， 以便迅速出击，啄夹鱼类。此外如头形、眼精的颜色及 位置的高低，各有不同，也须把握其特微。

鸟类遍体生长羽毛，细密的绵羽有保温的作用，此外也有 半绵羽，以及许多形状不清楚，层次繁多而叠列成一大片的感觉。

另一种是羽片形状较清楚，如翼、尾的羽毛，皆有详细的 名称，应仔细观察不同部位的羽毛形状及其叠列的关系，以求 熟悉鸟类羽毛的组织与秩序。

此外尚须明白禽鸟的雌雄，禽与兽绝大部份都是雄的较美 ，少数雌雄的羽毛一样，但是雌鸟总比雄鸟略小，鸟的翼及尾 ，超左或超右是雌雄相反；雌鸟的右翼及右尾翼在上，雄鸟的左翼及左尾羽在上。鸟类的喜、怒、哀、惊，表现在翼、尾及 姿态上，亦有不同。

写意画鸟的顺序

先厾出背羽，再添翅尾。画出头部。勾出嘴眼和胸肚线，最后补足。

水墨画鸣禽的各种姿态

练习画鸟可先从水墨入手，用墨色来表现出深浅层次的各种形态，初画鸟难于掌握准确姿态，则可以先用淡铅笔或炭条轻勾出轮廓后再画，只要反复，熟能生巧，就可以随意发挥了。

水墨鸣禽画法

画鸟难画足，因鸟足是全身重心的支撑点，鸟足位置不当，会使全身失去平衡。所以鸟足都是在最后添上。画时要审视鸟体的气势后再选择最佳位置添足，因此在画足时应谨慎落笔。

平身踏枝

开始画鸟应注意各部分位置的正确性，比例也不能失调。画法要严谨，从写实的基础入手逐步过渡到写意。有了扎实的基本功，才可能逐步攀登艺术高峰。

敛翅将歇

画鸟也要注意鸟的某些细微动作的刻画，因为正是这种细微动作往往传达了对象妙不可言的神情，这需要在平时的观察中一一默记在心。本图将鸟头微垂，眼睛注视着树干，刻画出它敛翅栖歇的悠闲神态。

写意水墨鸟的各种表现

写意画鸟不必拘泥于鸟羽的真实性，只须将它最显著的特征表现出来。写意画的用笔要简练肯定，用寥寥几笔就可刻画出鸟的形神特征，这样就达到写意画的目的了。

两只喜鹊的画法

画两只并列栖枝的鸟，可用正和背的不同姿态来增加其变化。喜鹊的尾羽较长，在其两个长尾相交处要注意虚实，不能形成明显等角度的叉形。

同形鸟的变化

画两只形态雷同的鸟，须在墨色的深浅和动作的细微处力求变化，避免重复的感觉。

变形的鸟

写意画鸟可在原形的基础上予以夸张变形，以增强鸟的秩拙感，使其更具强烈的质朴可爱的神态。写意画下笔时定要泼辣果断不涂不改，使笔痕井然，墨色透明而耐人寻味。

站地的鸟

画站地的鸟，鸟爪须分开伸直才有力量，三鸟之间的姿态须有变化，而且还要有所呼应，产生情趣。

飞鸣的鸟

画多只飞鸟，展翅形态须有区别，要尽量避免雷同。

群飞的鸟

画群飞的鸟，除了姿态动作的变化以外，更要注意其聚散位置和安排，避免鸟距相等。

群栖的鸟

画群栖的鸟须有呼应，但不需每只都作呼应，在一组鸟中其头部方向应一致，方向一致气势就顺；另一组再作对应气势，一群鸟就相互贯通而融为一体。头部方向相反容易出现零乱和不相关的现象，影响画面整体效果。

单只鸟的位置

单只鸟可以放在画面纵线的中间，但不能放在纸的中心位置上，否则构图就难以安排，应予避免。

景忌“挑担”式

画鸟后如在枝的两端配景，须有轻重。一般说向上出枝，重心在下；下垂出枝，重心在上。两端平均则会象挑担一样，所以花鸟画中有“最忌挑担”之说。

鸟主景副

花鸟画中的配景一般都以鸟为主，鸟主景融以突出主题。配景过于强调会有喧宾夺主之感。

鸟体留白

水墨画鸟要增强鸟体的明暗反差时，留白是十分有效的方法。留白的块面须集中，如留白大小相似就会显得平淡呆板，失去美感。

水墨示范作品

水墨画鸟不必过于注重刻画鸟的种类，而要着重刻画鸟的神态，要利用笔情墨趣把花和鸟的动静表现得审完气足。

下垂式

本图的鸟和景全是下垂式，鸟翻身俯视作寻觅状，与藤枝飘动相呼应，可增加动感和情趣。

横倚式

横幅式的画，常用横倚式的物象来构图，但横倚之物须用各种方法去处理，使其有横中见直的感觉。本图利用石块上升与横枝的花虽离还联形成一片，使画面顶天立地而气势上升，从而 不使人感到画面物象是尽横无直。横的画面中用直形物来相破，也是一种办法，这可视具体情况而定。

直立式

同样道理，直立构图也须有横物相破来予以调和。