只有深入了解徐渭字画才能更好拥有

　　徐渭以画入书，以书入画，他的水墨大写意花卉开创了影响深远的“青藤画派”。后来不少名家如石涛、八大山人、郑板桥、吴昌硕、齐白石等，对徐渭多所效仿，为徐渭创造性的才艺所倾倒。石涛有诗云：“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。”郑板桥也倾倒于徐渭，自刻一方印章：“青藤门下牛马走。”齐白石作诗云：“青藤、雪箇远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”甚至说“恨不生前三百年，为青藤磨墨理纸”。

　　大概人生最荒诞的事情莫过于，即使徐渭再怎么不甘于堕 落，不愿被世界遗弃，却也只能在72岁时，死在自己破旧的小屋中。去世时身边只有一条狗与之相伴，床上连一铺席子都没有，身下是杂乱无章的稻草，门外，是那副流传千古的对联：“几间东倒西歪屋一个南腔北调人。”

　　徐渭是一个极有天赋的一个文学家、书画家、诗人。不管在哪一个艺术领域，徐渭都有很好的作品呈现给世人。可以说，徐渭是一个生时寂寞，死后让后世人顶礼膜拜的一个艺术家。徐渭出生在一个没落的官僚家庭，年幼时，就凸显出了他的聪明才智。在民间，更是流传了很多关于徐渭年轻时，如何聪明的故事。虽然徐渭天资聪颖，但在科举的道路上并不通畅。徐渭生性豪放，喜欢自 由自在，没有拘束的生活，对于文学亦是如此。因此，徐渭对于古板，没有一点创新的八股文，不是很喜欢，这也就导致了徐渭仕途坎坷，科举考试一直失败，等到了四十都还没有考中举人。

　　徐渭的绘画多为水墨，极少用颜色，逸笔草草，言简意赅。对他来讲，绘画和游戏同一而论，他用狂放不羁的画笔，捕捉内心深处的瞬息万变，不求精细，唯求“写意”。与此可见，在写意花鸟画中，徐渭舍去繁琐的细节，只留下事物的大体轮廓，把自己内心的豪放情怀尽情地抒发出来。

　　徐青藤是个地道的狂人.张旭式的“以头濡墨”和米带式的“反系袍袖，固然是书法史上有名的逸事，但与徐渭相比，不过是担了个虚名。据查，徐渭的疯狂不仅仅出于艺术行为，他好像真的有点精神病式的疯。病理的疯一旦转化为艺术行为的狂，其激烈程度可想而知。我们不禁想起了西方绘画史上的梵高，他们堪可配成一对。

　　徐渭这位自幼以才名著称乡里坊间的神童生逢这样的时代，自然对功名事业充满了向往，然而命运之神却捉弄他，使他在科举道路上屡遭挫折。二十岁那年，他结结巴巴地考中了个秀才，此后一次又一次参加乡试，直到四十一岁，考了八次，始终也未能中举。连应八次乡试都名落孙山，终身不得志于功名，“不得志与有司”，并不是偶然的。徐渭少年时便喜欢博览群书，讨厌八股文字，加之个性显露，情感张扬，恐怕确实写不出合格的、规行矩步而阴沉死板的八股文来。

　　徐渭这一生，可谓是极其失败，连举不第，家道中落，一生落魄流离，晚年更是潦倒困顿，孤苦而亡，有人用一句话形容他的一生：一生坎坷，二兄早亡，三次结婚，四处帮闲，五车学富，六亲皆散、七年冤狱，八次不第，九番自杀。可徐渭这一生，又可谓极其成功，他在一败涂地中，仍然构建着自己的精神王国，身处泥泞，却依然开出花来，他少年成名，文采一绝;中年时军事才能突显，坐断江南;晚年名满天下，身后更成不朽，才名横亘古今。