书法 抑左扬右
抑左扬右
入 青
汉字之结体美化规律，大体有抑左扬右的特点。所谓抑，即抑制、抑止，表现为挤占和压低，好比一个人内心压抑、抑郁难名；所谓扬，即扬显、上扬，表现为抬高和舒展，好比一个人神采飞扬、得意扬扬。抑和扬形成对比，成语有欲扬先抑、先抑后扬。抑左扬右，就是抑止左侧的笔画和偏旁，扬显右侧的笔画和偏旁。汉末之际，“翰墨之道生焉”，最早提出“抑左扬右”的人，是汉末的崔瑗。他在《草书势》中指出“抑左扬右，兀若竦崎”，已经注意到了书法独特的艺术美，注意到了抑左扬右的书法特质。
具体来说，抑左扬右可分解成左右关系和上下关系，有两层含义：其一，从左右来看，要挤占让右，可总结为左窄右宽、左紧右松、左收右放、左擒右纵，通俗地说即宁左勿右；其二，要左低右高，左侧要向下压制，右侧要向上抬高。不过，抑左和扬右并不是平等的地位，一个是因，一个是果。抑左是为了扬右，扬右是重点，因为要扬右，所以要抑左。
为什么要扬右呢？这不光是一个书法的问题，更是中国文化的一个缩影。在中国文化中，有一种现象，叫作以右为尊。我们来举例子，比如在中国开车一定是右路通行，军训时横排要向右看齐，古代官制多是右丞相大于左丞相、右将军大于左将军。书圣王羲之的职官做到了右将军，简称叫王右军。《墨子》讲“右鬼”即尊鬼，古文称“左迁”即降职，“右文”即崇文。再拿书法的例子来说，古代写字是竖行，右面为首，至今书法作品仍然如此。为什么要从右上角开始呢？就是要以右为尊。再比如说，用毛笔写书法作品，一定要从最右上角的位置写第一个字，一般来说正文的部分要大于落款的字，落款的字要小一些。而且落款的字要低一点，古代叫平阙。此外，落款的字体不要古老于正文的字体。例如，正文是行草，不能用楷书落款；正文是楷书，不能用隶书落款；正文是隶书，不能用篆书落款；篆隶书等古体更不能给楷行草等今体落款。为什么呢？这就是以右为尊的在书法中的表现，具体来说就是抑左扬右。
为什么以右就尊呢？古人也没给出确切的答案，愚认为有两种可能。第一个方面，就和月亮有关。由月初的朔到满月的望叫作上弦月，由望到月底的晦叫作下弦月。上弦月的月牙是在右侧，还是在左侧呢？答案就在右侧。这样一种自然的现象，给人造成了一种心理暗示，右面是开始。中国古代人的心灵是相通的，天人合一，望月怀人，用月亮寄情于远方的人，也可以与古人对话，看到了月亮就超越了时空，所以月亮对中国人太重要了。月亮从右面开始，所以以右为尊。写字从右边开始，就是尊右。第二个理由，举《黄帝内经》的例子。《黄帝内经》里讲，说人的生理结构非常有规律，左耳为聪，左目为明，四肢与此正好相反，右手右脚力胜。也就是说，右手比较强大，右脚比较强大，这就形成了一种以右为强大的生理现象。我们用右手写字，就是因为右手力量大。落实到美感上，自然把强大的作为尊位，所以叫作以右为尊。一个字先左后右，先撇后捺，横从左往右写，也都是因于此。
理解了抑左扬右，下面分别来看书法中的笔画、偏旁、结构是如何体现以右为尊的。首先来看笔画情况，从横说起。经常听到“横平竖直”的汉字书写要求，这样说对吗？大体要求或许对，但细究起来，却不尽然。尤其是楷书中的横，从来都不是平的，而应该是左低右高。其道理就是以右为尊，右边抬高了，就是尊其贵者。一般来说，横的右边要高5°角左右，个别书写者要夸大这种形态。还有个别的字，它的横右侧要高15°左右，或者更高，如“马、戈、也”等字的横，右侧要特别高是为了平衡，以偏纠偏。
框中的短横，也是可以抑左扬右的。比如“日、目、月、曰”等字或偏旁，都具备“框中短横，左连右断”的特点。断开是为了空灵，但为何左连右断，而不是右连左断？就是因为宁左勿右。
一 戈 也 日 月
再来看竖是如何抑左扬右的。楷书中竖的一般书写规律是“先垂露，后悬针”。例如“什”字有两个竖，左侧的是垂露竖，右侧的是悬针竖。后悬针是因为这个字写完了，要把笔锋放出去，神完气足，笔势过渡到下一个字。而“什”的左侧就不能放开，因为字没有写完，笔势没有完成，所以要用垂露竖。这个道理，可以叫作抑先扬后，而具体体现在一个字的竖中，就叫作抑左扬右，也叫“先垂露，后悬针”。
什 仟 阡 忏
古代著名的书法家颜真卿的字，世称颜体。颜体字有一个特点，用一个字概括，就叫“肥”，具体来说可以总结为“三细三粗”，即横细竖粗、撇细捺粗、左细右粗。左细右粗，就包括竖的抑左扬右问题。例如颜体的“日、里、损”等字，左侧的竖要细，右侧的竖要粗，相差很多。
撇和捺也可以体现抑左扬右。还是以颜体为例，“撇细捺粗”十分明显。例如“人、太、令”等字，从撇和捺的比较上来看，撇很细，而捺很粗。为什么要撇细捺粗呢？因为撇在左，捺在右，也是以右为尊。
撇和捺的抑左扬右，还有一种情况，即抑制撇的长度，拓展右侧捺的长度。另外，笔画中的以右为尊，还有很多表现形态。比如提，本身就是抑左扬右的产物。篆书中本来是没有提的，后来左偏旁要给右边让地方，所以提就应运而生了。再比如，木字旁的点，本来是捺，因为抑左扬右，所以变成了点，这个点也是抑左扬右的产物。
下面来看偏旁是如何以右为尊的。最多的字，莫过于左右结构；最多的偏旁，也就是左偏旁。左偏旁和右偏旁比，绝大多数左窄右宽。光窄还不行，还要进一步地抑，又可厘为数种情况。一是左偏旁不能有捺，而要变成点，其特点是“右腿短”。如木、禾、米、示补、衣补、火、贝、虫、文、又、女等左偏旁，都是通过把右侧的捺变成点来让右的。二是左偏旁最后一笔变成提。如工、土、王、提手、车、子、牛、马、鸟、鱼、绞丝、足、耳、两点水、三点水等左偏旁。三是左偏旁有撇无捺，如单立人、双立人、三撇、反犬，通过这样的方式对右侧“足恭”。四是将左边的笔画压低而将右边的笔画抬高。如竖心、口、石、山等左偏旁。
林 双 坡 扶 伏 行 快 叹
最能体现抑左扬右特点的偏旁是左右耳刀。左耳刀和右耳刀有4点不同，即：左垂露，右悬针；左低右高；左耳小，右耳大；左耳垂小，右耳垂大。
陪 部 防 邡
在一个字的结体中，如何体现抑左扬右呢？汉字以左右结构的字居多，如果加上包围和上下结构中具有左右成分的字，可占总数的3/4，这一部分字是最鲜明地体现抑左扬右的，其突出特点就是左边窄右边宽。独体字的结体中，也有抑左扬右的情况。例如“八”字，从结体的角度来讲，既体现了左右关系的抑左扬右，又体现了上下关系的抑左扬右。“八”字的撇要低于右侧的捺，这是上下关系的抑左扬右，就像跷跷板似的，永远都是左低右高。从左右关系来看，“八”字撇和捺的收笔分别达到两侧，而捺的起笔位于字的中轴，撇的起笔要偏左，撇的宽度和捺的宽度比，一定是撇比较窄，这是典型的抑左扬右。他如“儿、成”等字，也是既体现了左右方面的抑左扬右，也体现了上下方面的抑左扬右。
八 儿 成
一个字的结构，核心的灵魂问题就是主笔问题，主笔的核心是左右关系的主笔，达到左边界的叫左主笔，达到右边界的叫作右主笔，左主笔和右主笔之间，也有差别。如王羲之的小楷《乐毅论》中，很多字非常有特点，突出了右主笔，而收敛了左主笔。其原因就是抑左扬右。
隶书比楷书要早，和楷书和行书相比，它丢了上下的抑左扬右。隶书的体式基本是水平的，总体来说是绝对的横向，而不是左低右高。比如说“一”这个字，它的横基本就是平的，即使有蚕头雁尾，其平均值也是平的。为什么是平的呢？为什么就没有上下的抑左扬右呢？因为它比楷书早，它的美感更原始。不过，另一方面，隶书的左右关系中，已经具备了抑左扬右的特征。
再往前追的书体就是篆书，也是中国最古老的书体。标准的小篆，不光横画全是平的，没有抑左扬右，而且从左右来看，也几乎没有抑左扬右。在中国书法史上，由篆书到隶书，再由隶书到楷书，形成一个完整的整体发展序列（行草书是正体的派生书体）。通过以上的分析，我们会发现，抑左扬右是书体演进的一个标志，也是书法艺术由非自觉到自觉的内在动力。可以说，掌握了抑左扬右，就抓住了书法演进和书法自觉的内在规律。