“稀见金石名品”系列第一辑（汉）共16种，精选有较高收藏和研究价值，却较少为大众所见的刻石为出版对象，从中可以窥见汉隶除典雅庄重书风之外的，苍劲古朴、率意自在的书写风格。每件拓片原大高清整张印制，分装入牛皮纸信封袋中，抽取、赏读便利。
| 2021年3月出7种
| 2020年11月出9种
汉代是中国刻石史上的繁荣时期，字体演变进入了隶书发展成熟的关键时期。最能体现这一时代书法艺术特色的当属刻石书法，《文心雕龙·诔碑》中载：“自后汉以来，碑碣云起。”在汉代，随着董仲舒“罢黜百家，独尊儒术”主张的提出，汉代厚葬之风的盛行，刻石迅速发展并进入鼎盛时期。汉代刻石以篆、隶两种书体为主，其中隶书作为汉代的代表性书体，更是被广泛使用在刻石上，刻石成为了汉隶的主要载体。清代书家王澍评汉碑云：“隶法以汉为极，每碑备出一奇，莫有同者。”汉碑多精品，现多为人们所熟知的有《曹全碑》《张迁碑》《乙瑛碑》《史晨碑》等集汉隶之大成者，而其他刻石则少显于人前。此次出版的“稀见金石名品”系列，继续选取了有较高收藏和研究价值，却较少为大众所见的七种刻石，其中有拓本稀少的《杨量买山地刻石》和《阳嘉残碑》，有石刻小品《阳三老石堂画像题记》，也有书法介于草隶之间的《延熹石刻》，呈现了汉代隶书发展成熟过程中生动多变的艺术风貌。汉代从经典碑刻、简牍墨迹再到类似于《阳三老石堂画像题记》的石刻小品，共同构成了今天的书法传统体系。汉代书法，除了在简牍绢帛、石碑、摩崖上的书法作品之外，不少石刻小品也很精彩。石刻小品文字多少不一，风格更接近于日常手写体。《阳三老石堂画像题记》，是现存单字尺寸最小的汉代题记刻石，因其字小，加上刀刻，表现了毛笔书写之外的刻工凿刻的意趣，活泼随意、自然生动。这类小品被晚清以来的金石书家所珍视，扩大了传统书法的取法对象。世传西汉石刻文献稀少，原石拓本流传极其罕见，如《杨量买山地刻石》和《阳嘉残碑》的拓本较为稀有。《杨量买山地刻石》于清代出土自四川巴县，该拓本稀有，属“汉刻名品”。此本为沈均初旧藏，上有赵之谦题跋，又有秦文锦、赵叔孺等人的递藏鉴赏印，其字体取势扁方，形态苍劲奔放，备受众书家重视。《阳嘉残碑》为东汉成熟时期的汉隶，用笔瘦劲挺拔、雄健刚毅；结字富于变化，天真烂漫，方整秀劲，波挑夸张，飘逸多姿，兼有《礼器碑》《乙瑛碑》《吏晨碑》等碑的神韵，属于汉隶中挺峻刚健、清劲秀逸的风格，是学习汉隶难得的资料；因其自出图到被毁仅十八年，其拓本流传稀少，因此也弥足珍贵。|《阳嘉残碑》局部
部分汉代刻石记录了凿岩、建筑的过程。《刘平国碑》又名《刘平国治关亭诵石刻》，该刻石文字记述了东汉龟兹左将军刘平国，带领内陆工匠孟伯山等六人与当地各族人民凿岩筑亭、稽查行旅、修建关城的吏实。此刻石中提到的“亭”即汉代政府负责边境安全而设立的地方行政机构，这处关亭正是由龟兹左将军刘平国所建。
|《刘平国碑》局部
汉代是字体演变最为剧烈的时期，西汉初年的“古隶”沿着正、草两条线索发展。正体发展为字形扁方、蚕头燕尾、波磔分明的标准隶书（又叫八分书）；草体则日趋减省，成为使转自如、波磔分明的字体，汉代将这两种字体合称为“隶书”。后世将两种字体加以区别，分为隶书和章草。《延熹石刻》中的书法介于草隶之间，颇有逸趣，为后世书法的发展和演变奠定了坚实的基础。
《汉建安残石》《汉建宁残石》《汉残碑阴》，此三种残石小品，不见著录，拓本也颇少见，书法各有特点。
| 《汉残石三种》
安阳汉代四残石即《子游残碑》《正直残碑》《刘君残碑》和《元孙残碑》，今选其后三种出版。金石家称其为安阳残石四种，依据其出土地点也被称为《豹祠四残碑》，这四块残石虽都为汉代遗物，但书法风格却各不相同。
《正直残碑》呈不规则形，中央有一个圆形穿孔，字体结构规整内敛，笔画开张有致、雄健有力；康有为对此有较高的评价：“又书法每苦落笔为难，虽云峻落逆入，此亦言意耳。”《刘君残碑》被发现时已錾断为两块，每块残石中央均有穿孔，碑体为八分书；字体方拙简真、古朴淳雅、结构谨严。《元孙残碑》，也被称为《遗孤元孙等字残碑》，是安阳四残石中所存文字最少的一块，原石今已佚失；字体方圆兼备，又以圆笔为主，雍雅异常；清人郭尚先评：“最为雍雅，安阳残石以此为冠”。在这套系列里，我们将《子游残碑上》和《子游残碑下（贤良方正刻石）》两种存字较多的，各自单列影印，余下三种合成一组付印，以飨读者。
| 《安阳残石三种》
本次出版精选质量上乘的底本，采用高清原大整张印制的方式，将这批优秀的历代书法资料化身千万，以飨广大书法爱好者和研究者。使这些不常见的书法资料获取更为容易，让书法学习的历史视野更为宽阔。《汉残石三种（汉建安残石 汉建宁残石 汉残碑阴）》
