“群英诗会”第64辑作品选评
编者按
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2020-07-19
群英点评·第十五辑
以年齿为序
生辰感题（三）
卢冷夫
时光醉醒伴骚人，跌跌撞撞走过春。
笔下沧桑从未老，眼前草木自更新。
风吹诗梦归何处，月吊乡魂又几轮？
慨叹无声花甲近，相期一笑是天真。
包德珍点评：
这首写生日之作，首联利用了逆挽跳脱之手法，这里所说的“逆挽法”是指述说前后顺序而言，本来甲前乙后，生辰之笔是从：“时光醉醒伴骚人，跌跌撞撞走过春。”写了本人之行程不知不觉成了诗人。没有从过去着笔，用了跌跌撞撞暗接了过去，一个春字尽显其旨。第二联“笔下沧桑从未老，眼前草木自更新。”上句议论但非常见性情，对句以生命的延续对证前句从未老，巧构也。第三联“风吹诗梦归何处，月吊乡魂又几轮？”用风吹点染烘托诗梦归何处，用月吊点染烘托乡魂又几轮。点明后用景物托出更见情致，渲染烘托，妙夺化工。第四联“慨叹无声花甲近，相期一笑是天真。”不知不觉已近花甲之年，结句“相期一笑是天真”寓庄于谐，庄谐本是矛盾的，但是如此表达岀来做到了庄与谐后的统一，很有表现力，用新鲜的幽默描写了乐观情操，把深沉的过去，写得十分从容可见自身修养了。
东郊椰林留别
野鹤
红尘何处绝喧哗，独爱椰乡野草花。
击节惊鸿时乍起，开樽邀月影初斜。
佳人把酒何妨醉，侠少倾囊不用赊。
度尽方谙终一老，相期泉石趁年华。
包德珍点评：
这是一首留别诗，地点东郊椰林处。开门见山直抒感受：“红尘何处绝喧哗，独爱椰乡野草花。”一个“绝”字折射出超尘脱俗，一个“爱”字表现了持节的襟抱志趣是内在心灵的投影。“击节惊鸿时乍起，开樽邀月影初斜。”聚会场景这联甚见情趣，语言自然，气象壮观，神采飘逸，格调又特别典雅，意味不俗，胸有风气。“佳人把酒何妨醉，侠少倾囊不用赊。”充满愉快的情调和悠闲自得的神态，写得栩栩如生，生动地塑造佳人与侠少形象，温醇雍容，平淡中有深厚蕴藉，感染力强。“度尽方谙终一老，相期泉石趁年华。”对人事沧桑的深深怅触，感悟颇深，语近情遥，有弦外之音。本律层次分明，因为用兴之手法忌浅，在兴趣上，其妙在透彻玲珑，无有凑泊，结句言有尽而意无尽，如水中之月，是用心灵感受来写的，岀自情真，意境幽深，极耐寻味也。
仲春杂咏
陈胜利
小院匆匆又换装，好教尘世记炎凉。
踟蹰详看新枝绿，寂寞不思枯叶黄。
把酒猜拳多挽袖，挑灯伏案总搜肠。
少年已为青山老，奔走今朝何事忙。
包德珍点评：
这首律诗写的是仲春杂咏，从题目上看是一首融入个人情怀的一首作品。“小院匆匆又换装，好教尘世记炎凉”取势在仲春季节的物态变化以换装点岀，对句则是诗的张力，“好教尘世记炎凉，”形成曲折回环的蕴蓄感以及超越诗句外的力度感，一种穿透力，即景会心也。“踟蹰详看新枝绿，寂寞不思枯叶黄。”第二联是诗的动态结构新枝对应枯叶，形成变化，变化又合乎自然规律取势新与枯，形成气脉连贯的整体性和物我相融的意趣，以气与势互生。以“不思”压抑下灵感的勃发在意与象之间，建立起构成与主题杂咏的联系，是一种不自觉的生命力的影射，实境“祥看新枝绿与神境枯叶黄”互展开了是心灵旋律的演奏。“把酒猜拳多挽袖，挑灯伏案总搜肠。少年已为青山老，奔走今朝何事忙。”转与结联则扣回主题，字字含情句句笔力苍劲，气象开阔，极呈个性，“奔走今朝何事忙”汇集了作者忧愤焦虑正义之默默地伤感，形成了诗化的气势的飞动，全诗格调统一，自然又有张力。
无 题
折翅的雄鹰
聊把平生寄小园，疏篱茅屋有方田。
闲情自在三江外，老酒淋漓五柳边。
尘绝无沾名与利，山高好读圣和贤。
频频醉石深眠里，一枕星河不梦仙。
包德珍点评：
这首无题必有无题之旨，从首联便可知作者用意了：“聊把平生寄小园，疏篱茅屋有方田。”把平生寄于小园，田园生活，这种生活意味什么呢，不解自明了。在方田中捕捉自然景象不同变化，触摸自然脉搏撮取自然的灵气，来与心融化出自然之美：“闲情自在三江外，老酒淋漓五柳边。”情在三江外，其意远离江湖，酒醉五柳边，五柳乃陶渊明先生，“宅边有五柳树，因以为号焉。闲静少言，不慕荣利。好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。性嗜酒，家贫不能常自得。”以此作者得句：“老酒淋漓五柳边。”喜欢陶渊明的田园生活。“尘绝无沾名与利，山高好读圣和贤。”第三联足可鉴证，以此探讨人生的独到风采和气质，独有见解启人灵智。以名利与圣贤启迪人们珍惜美好年华。揭示入乎其内才可出乎其外，这样便可认识事物全貌，即景寄意，因物寓理。“频频醉石深眠里，一枕星河不梦仙。”景情理三者融为一体见解精警，意藴深长，读起来兴味无穷，又深受理趣的启迪，这首无题极具特色了。
江岸偶感
海空
光阴似水付东流，善感人生早白头。
且看江船行不动，谁知载满几多愁？
姜秀颖点评：
这是首触景生情、即兴感怀的七言绝句。从诗题“江岸偶感”，便可探知端倪。
整首诗写诗人伫立江岸，有所见，有所感，引发联想，抒发感慨。起句“光阴似水付东流”，由眼前所见的滚滚东流之水产生联想，由流水的一维性联想到光阴、功业、生命年华如水一般逝去，且不可复返，生命存续的短暂性与时间永恒存在的无限性形成强烈反差，这样，流水的意象便寄寓了时光荏苒、人生苦短的悲愁意味，这一点在承句“人生早白头”中得到了印证。但承句并非要说人生苦短，“善感人生早白头”，运用了一个浓缩的因果关系复句，阐明了自己的人生体验与认识：人生，往往是因为太多愁善感了，才会让头发过早地变白了。言外之意，恐怕有劝慰人们凡事豁达一点，也许就不那么容易让人变老了。这两句运用比用修辞，并化用孔子“逝者如斯夫，不舍昼夜”的语句来抒写个人对时间、生命的深刻体悟与认识，含有一定的人生哲理。
转句没有继续写人生的感慨与认识，而是宕开一笔，回到眼前的所见之景：且看江船行不动。画面感很强，你同诗伫立江岸的诗人一样远眺江面，看到行船仿佛静止了一般，这样的描写与感受，不但平实真切，而且还为尾句抒情作了很好的铺垫。尾句“谁知载满几多愁”，巧妙地化用了李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，并以一个问句形式，用诗人心中的疑惑与猜想，与转句构成逻辑上的因果关系：“江船行不动”，原来是因为“载满几多愁”！这样的收束全篇，既含蓄地抒发了诗人自己内心的愁情，又成功地引起读者的注意与思考。
放风筝
荷塘月色（湖北）
沧桑磨去满头毛，早失当年意气豪。
一只飞鸢牵在手，雄心忽比白云高。
姜秀颖点评：
这是一首即事抒怀的七言绝句，叙述了一个沧桑年长之人放飞筝的事，并由此抒发了雄心勃发的俊逸豪情。
首联运用今昔对比之法，写现在的自己，经历了无数的世事沧桑之后，不但头发变得稀疏了，而且也失去了年少轻狂的豪壮之气，画面感很强，仿佛看见一个头发稀疏的长者；言语间满溢辛酸、苦楚与落寞的不适之感；一个“早失”，也写尽心中的无奈与落寞。尾联两句一景一情。前句绘手放飞鸢之状，后句“雄心忽比白云高”，运用白云的意象，运用比较的手法，来写心理变化，尤其是一个“忽”字，表现更加突出。放风筝，显然只是触发诗人心理变化的一个媒介，一个外因。如果没有诗人平时对于“少年狂”欲望的不甘与积蓄，他的雄心勃发也不会如此强烈地表现出来。看来，适当做些户外活动，多亲近大自然，说不定还真的会让人找回青春的梦呢！
闲居杂感
诗墨长河
笔落宣笺字几行，赋闲乐趣里边藏。
但凭感觉书胸臆，莫把忧思寄月光。
柳动非因春色好，花开岂是晚风香。
今朝浅醉无关酒，更有浓情别味长。
姜秀颖点评：
“闲居杂感”，写出了退居的闲适、恬淡与优雅。这既是一种闲居状态，也是一种生活的态度，十分蕴藉，能给人哲思悠长、回味无穷之感。
首联以“笔落宣笺”起，交代了退居的日常活动与心情，颔联“但凭感觉书胸臆，莫把忧思寄月光”，顺势承接上一联而来，工整对仗，并用劝说的口吻，既指出诗人是怎么样“笔落宣笺”的，又富含深刻的思考，呈现出一种积极乐观的心理状态，充满正能量，很能激励人心。颈联“柳动非因春色好，花开岂是晚风香”，宕开一笔，转入阐明生活哲理，最是轻灵优美，又余韵不歇，给人脑补画面与智慧。尾联“今朝浅醉无关酒，更有浓情别味长”，由果及因，理中寓情，抒发感慨。“今朝浅醉”，一副陶然熏醉的样子，“无关酒”，起一波澜：不因酒醉而因何？且骄傲得意之态毕现，逗引读者追寻探索根本，水到渠成，引出结句：“更有浓情别味长”！言有尽而意无穷，真有余音绕梁之感。
能把闲居的每一个日子诗意成画，根植哲思，让文字既盛开感性璀璨的花朵，又绽放理性思辩的光辉，让每一次思考凝聚成燃烧的星火，照亮并温暖自己，实在非常人之所能啊。
春 雨
包德珍
莫向红尘问是非，风来物动怎相违。
山堪容雨何嫌小，雨不防山自管威。
此处春难寻月在，何时蝶可斗花飞。
莫教辜负三杯醉，另有心源正启扉。
姜秀颖点评：
这是一首吟咏春雨的七言律诗，全诗以议论形式为主，移情于物，借物抒怀。
首句“莫向红尘问事非”，议论起笔，似劝“春雨”凡事都要放开，不要计较，暗示出一种淡泊、旷达的处世态度。次句“风来物动怎相违”，表面像是在描绘一种自然现象一一雨前，往往会风起物动；细品，又像是在昭示一种生活哲理，很是蕴藉，耐人寻味。其实，风起物动，不过是日常生活中常见的自然现象，但我们普通人却常常是视而不见，很少入眼入心去思考，更别说悟出什么哲思道理了。但包德珍老师就特别善长于寻常物象中收获思想成熟的庄稼。应该说，没有细致入微的观察能力与深刻的生活体验，便难得此悟。颔联“山堪容雨何嫌小，雨不防山自管威”，以工整对句的形式，用拟人的手法来写山与雨的关系，以“何嫌小”，“自管威”，来突显一种雍容气度与强悍气势，不但写出春雨的特点，而且还富含一定的哲思，令人试茗不语、捻髯沉吟。颈联“此处春难寻月处，何时蝶可斗花飞”一转，由前面的借物说理转入咏物抒怀，一个“难寻”，一个“何时”，可见心境。尾联“莫教辜负三杯醉，另有心源正启扉”收束，仍以劝慰的口吻，用因果关系的句子升华主旨，给人一种东方不亮西方亮的感觉，真的是满含哲理啊。“三杯醉”，可能喻指，或美好事物。
人生于母体，归于尘土，本是自然的一部分。人与自然终究都是自然给予人回馈，提供生存环境，开启智慧，体悟大千，诸如此类。我们应该像包德珍老师那样，将自己融于自然，深入生活体验，从自然中关照自我，从生活中唤醒自我，实现物我相融、天人合一，这也是咏物诗应该追求的境界吧。
赏曹州牡丹
宋善岭（徐州）
镜头从魏紫，信手拂姚黄。
孰料三天后，依然十指香。
英子点评：
“赏”为主体活动，其活动的表现在于拍下牡丹的美——镜头从魏紫，还在于对牡丹的爱抚——信手拂姚黄。“赏”的客体对象是“牡丹”，虽没有直接描写牡丹的美，却通过主体活动侧面表现了牡丹摄人心魄的美，以至于“孰料三天后，依然十指香。”以夸张手法表现牡丹持久之香气，足见“国色天香”名不虚传也，更见真实。
题蓝牡丹
范诗银
晚春最是洛阳红，绚朵雍容来梦中。
夺目忽惊颜色好，新蓝一剪向晴空。
英子点评：
“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，不愧“花中之王”的牡丹雍容华贵、富丽堂皇，而晚春时节的洛阳红更是令人惊艳，以至于盘踞了人们的梦境，“绚朵雍容来梦中”打破了用语惯性，巧将形容词“雍容”化为名词，指代“洛阳红”。洛阳红使人色绚于目，情惑于心，很自然地走进了作者的梦中。然而更有动人魂魄的新蓝夺目而来，不禁让人击掌叫好，那一剪新蓝直向碧空开放，与碧蓝的天空遥呼相应，高远而透明的新蓝可是“洛阳红”所能比的？全诗巧用对比，前两句做足了铺垫，转结方才出现所咏对象，赞誉不言而喻也。
游 春
王威
四面碧波三面香，天风一线钓湖光。
回头十里皆春色，不负花期入梦长。
英子点评：
这是一幅生趣盎然的春景图。作者既是景中的角色之一，又能跳出景外以其独特的视角描绘眼中所见，抒发心中所感，主客体的关系处理得十分自然妥帖。首句不凡，“四面”“三面”互文交错，以“碧波”状春之色彩与动感，以“香”状春之味道；次句以虚写实，以“一线”化无形之“天风”为有形可触，似乎风儿也有长度，从而宕开意境，是为全诗警句。转结借景抒情，融入自我观感，情中寓理，耐人寻味：回头一看，一路皆是春色；“我”没有辜负春天的花期，梦中尽是美好的光景。从中足见作者阳光的心态、惬意的心情，正可谓是“以什么样的眼光看世界，世界就会呈现出什么样的姿态”，此诗可说是作者对生活的别样注解。
暮 春
萍萍淡淡
只今无计由风起，叠叠涟漪花落水。
乳燕轻飞别旧枝，一团愁绪夕烟里。
英子点评：
这首诗最初打动我的是“一团愁绪夕烟里”，那一团浓得化不开的愁绪如烟似雾，无法遣散。虽说直接道出了“愁绪”，然将这一团愁绪裹在“夕烟”里，巧以物象深化情感，此情便有了回味余地。“愁绪”即“夕烟”，“夕烟”即“愁绪”，同位对接，愁上加愁，从而更好地表现了暮春时节带给人的感受。作者的这一团愁绪并不是没来由的，而是见到因风而落的花儿浮于叠叠涟漪之上，就这么无着无落地飘走；再看到乳燕亦告别了旧枝，伤感顿生。眼前景与心中情是如此地契合，而这一切，全“由风起”，这恼人的风啊！唯觉以“只今”开篇显得唐突。
清明祭（新韵）
李玉玲（山东）
只道阴阳便两清，杜鹃声里又相逢。
碑文字是断肠草，解药今生配不成。
英子点评：
原以为阴阳两隔便彼此两清了，然而清明时节又让阳世与阴间再次对话，勾起对故人往事的回忆。这别样的“重逢”，是催人泪下的，“碑文字是断肠草”以“三一三”句式、贴切的比喻将“断肠人”内心的感受表达得淋漓尽致，“解药今生配不成”再次含蓄地将悲痛之情推至高潮——今生今世，心中的痛苦是无法医治的，因为这“良药”，就是隔世的“你”，所以没有医治痛苦的良药。以曲笔抒情，更见艺术。
海口市老干部活动中心（原海口市市委）等车感怀
野鹤
去职当年寸纸书，一朝风发入江湖。
相逢莫问荣枯事，羞煞堂堂大丈夫。
英子点评：
每个人的人生，都有不同的故事，有的故事波澜起伏、曲折动人；有的故事波澜不惊、平平淡淡。你想要怎样的人生，便会有什么样的故事。也许，我们在红尘之中会感到无力与无奈，但有的时候，与自己做一次决绝，亦是一种对自我人生的考验，就看你有没有勇气，或是看你想不想改变。其实历史是给很多人以改变的机遇的，关键是看你是否愿意改变人生的方向与轨迹。在海南建省之初，很多公职人员都抛下了“铁饭碗”，“下海”做“弄潮儿”了，野鹤先生便是其中的一位。作者于海口市老干部活动中心（原海口市市委）等车，触景生情，很自然地想到当年“去职”的往事，有感而发。全诗浑然一体，想当年“一朝风发入江湖”，博海击浪，男儿意气风发，豪气满怀。结果如何呢？作者未加明说，“羞煞堂堂大丈夫”是回答，也是自谦。虽然“羞煞”有加，但并没有感觉到作者有何后悔之意，足见作者对人生的淡然诠释。
无 题
王威
清风刚过海，我已上云宫。
碧野窗前小，红尘脚下空。
回眸寻北斗，指手探苍龙。
淼淼千秋事，还来一梦中。
英子点评：
“无题”实则“有题”，作者巧借清晨乘机所见将自我对人生的思考表现了出来。全诗大开大合，囊括了“天地人”的哲学命题。首句“清风刚过海”暗示乘机时间和地点，对句“我已上云宫”突出自身已在机上，说明乘机时间之早。颔联写机上的所见所感：辽阔的碧野瞬间变得渺小了，这中间蕴含着耐人寻味的理趣，即“大”与“小”的转化。没有绝对的“大”，也没有绝对的“小”，一切事物都在茫茫宇宙间相互转化。而原本广阔的“碧野”之所以“变小”了，又说明了视角对客观事物的直接影响。人在高处，透过小窗即可俯瞰大景观——“站位”很重要；离开了“万丈红尘”，脚下红尘渐去渐远，此时完全可以俯视人间万象，思考红尘中的种种——置身事外，清空意念，方能冷静回看。颈联大气浑然，将主客体合二为一，“回眸寻北斗”重在“寻”的过程，这种寻找，其实是对人生的思考；对句重在“探”的对象，探寻的空间不是停留在小我的层面上，而是广袤的苍穹，追问生命的意义和价值，结果是“淼淼千秋事，还来一梦中。”世事如梦之感自然生发，水到渠成也。
春暮偶作
江岚
下班方欲出西门，何物飞来打着人？
原是风吹倚栏树，偏教花落转蓬身。
路程迢递鹏程渺，春色凋零日色昏。
此际那堪对此景？飘飘洒洒黯伤神。
英子点评：
这首即兴之作不做无病呻吟之状，而是立足于自身的现实生活，有感而发。在结构布局与语言表达上也力图新颖：前四句意如流水一贯而入，先问后答。作者下班欲出西门，不料被某物打着了，这一“打”别有深意，埋下伏笔。颔联回答，道出风吹花落之故，这落花与作者大概“同是天涯沦落人”吧，要不怎么会“花落转蓬身”呢？颈联由此深入，以互文手法表现了前途渺茫之感，因为“春色凋零日色昏”，似看不清前方的路，这便是凋零的暮春时节给人带来的感受，这和“打着人”的节拍是如此地契合。都说“由景生情”，而作者明明是先有红尘漂泊之感，一被落花“打着”了，自然联系到自身境遇，感受更为深刻。“此际那堪对此景”真如“屋漏偏逢连夜雨”一般，令人黯然伤神。全诗以词韵写成，“此际那堪对此景”三仄尾，然律诗多有三仄尾的，实无妨也。
浣溪沙·建水文庙
范诗银
阔抱遥思到海边，鱼迎龟望素襟前。七行弟子有新贤。
笑眼乐乎真不易，学而韦绝竞无言。先生与我论余年。
英子点评：
这首写庙宇的词在遣词造句与感情色彩上显得尤为特别，读来甚为有趣。“阔抱遥思到海边”交代了建水文庙的建筑规模与地理环境：建水文庙至今已有700多年的历史，经50多次扩建增修，占地面积已达到7.6万平方米，在全国大型文庙中名列前茅，是规模仅次于山东曲阜的文庙。步入大门为肃穆的“太和元气”坊，迎面为20余亩的“学海”(泮池)，塘内碧波荡漾，四周柳丝轻拂，池中建有思乐亭，左、右有“礼门”和“义路”。作者来到学海边，“鱼迎龟望素襟前”，似在欢迎远道而来的他。不是么？“七行弟子有新贤”，孔子七十二贤人，今天又多了一位贤人。下片转入对孔子形象的塑造：笑眼乐乎真不易，学而韦绝竞无言。这两句将孔子的外在神态与内在精神融入《论语》的经典，妙在自然无痕。文庙的孔子双眸含笑，或许也在欢迎这位远道求学的新贤吧，正如《论语》开篇所言：“学而时习之，不亦说乎？有朋自远方来，不亦乐乎？人不知而不愠，不亦君子乎？”而研究学问需有孔子“韦编三绝”之勤奋精神。作者用典无痕，由外而内陆表现了孔子的形象，而自身正是领略了孔子的精神，不愧为孔子的得意弟子，由此，“先生与我论余年”自然作结，留下“论”之空间，任君想象。
包德珍简介
包德珍，女，满族，1940年12月生。系中华诗词学会第二届理事、中华诗词论坛坛主、中华诗词网络学院导师、中华诗词学会研修班导师、海南省诗词学会名誉会长。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖，2015年度获中华诗词论坛优秀管理员奖，2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。
姜秀颖简介
姜秀颖，笔名五出眉心，昵称笑笑。吉林省长春市公主岭市第一中学校教师，中华诗词学会会员，公主岭市作家协会会员，公主岭市诗词学会副会长。喜欢诗歌、散文与小说，热爱朗诵。喜欢写文学评论，文字散见于《紫荆花开》《新歌诗》《西部作家》《公主岭文学》《公主岭诗词》等刊物，以及《墨舞红尘文学网》《中财论坛》网站和《西南文学网》等。
张金英简介
张金英，网名南国英子，笔名英子。70后，粤人居琼。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、《中华诗词》《诗刊》特约评论员、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编。
《英子评诗》微刊第258期
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