格律诗的语法特点

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（一）格律诗的语法特点

在文学作品的创作中，我们势必要对语言文字进行排列和组合，如何让我们的语言文字以最优的组合、最合理的排列展示出来，这就需要我们掌握一定的语法知识。

在格律诗的创作中，由于受到格律和字数的限制，因而要求我们具备更强的语言文字的组合能力。一般来说，一个完整的句子，包括主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。那么，在格律诗只有五言或七言的情况下，如何处理这些句子成分的呢？这就涉及到格律诗中语法知识的运用。

格律诗自唐代成型以来，无数诗人在自己创作的过程中，无时无刻不在实践着语法知识的运用，以致几乎形成了一种特殊的诗的语言和语境。下面，试从句子中各成分的处理来进行讲解。

我们学习文言文知道，就句子的句式来说，大致有三种情况：省略句、倒装句和疑问句。格律诗作为一种文言诗体，很好地体现了这一点。

[省略句]

先讲省略句。在诗句的写作过程中，有些句子成分的省略是不影响读者阅读的，在这种情况下，只要不违背作者所必要交代的，就大可省去。

一、省略主语：

1、作者自指时，往往省略主语。

比如：（我）灭烛怜光满，（我）披衣觉露滋。（张九龄《望月怀远》）

2、诗题中交代的人、物或事，往往省略主语。

比如：（思念）轻似浮尘浓似酒，（思念）重如顽石淡如烟。（江畔渔火《思念》）

3、泛指或特指的人、物或事，在可以从情理中推断出来的，往往可以省略。

比如：桑柘废来（寡妇）犹纳税，田园荒后(官府）尚征苗。（杜荀鹤《山中寡妇》）纳税的乃寡妇，征苗的乃官府。

二、省略谓语

1、省略一些表示活动、变化的动词谓语，而只强调状态。

比如：一家（流落）千里外，百舌（争鸣）五更头。（顾况《洛阳早春》）

2、省略表示判断、存在的动词谓语，这种情况很常见。

比如：映阶碧草自（成）春色，隔叶黄鹂空（有）好音。（杜甫《蜀相》）

三、省略宾语，这种情况比较少。

比如：野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）还原过来是：野火烧不尽（草），春风吹（草）又生。很明显，上一句草作为宾语省略了，下句草作为兼语（吹的宾语、生的主语）也省略了。

再如：肠断未曾扫，眼穿仍欲稀。（李商隐《落花》）可以看出来，上句省略了宾语落花，下句省略了兼语落花。还原过来是：肠断未曾扫（落花），眼穿（落花）仍欲稀。

四、省略虚词成分

1、省略介词。

比如：江流（于）天地外，山色（在）有无中。（王维《汉江临泛》）

2、省略连词。

比如：（虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）省略了表示转折的连词。

3、省略助词。

比如：无边（的）落木萧萧（地）下，不尽（的）长江滚滚（地）来。（杜甫《阁夜》）

4、名物语式，就是整个句子都是由相关联的一些名词或名词性词组构成。

比如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）

再比如：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》）

倒装句

有时候为了句子的摇曳生姿，作者故意错列一些句子成分，当然，有时候也是为了照顾格律（包括对仗和平仄）或要强调某一句子成分。

一、主语置谓语后。

比如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）正常的语序应该是：竹喧浣女归，莲动渔舟下。

再比如：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维《积雨辋川庄作》）正常的语序应该是：漠漠水田白鹭飞，阴阴夏木黄鹂啭

二、宾语前置

比如：不才明主弃，多病故人疏。（孟浩然《岁末归南山》）正常的语序应该是：明主弃不才，故人疏多病。

三、定语后置

比如：河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。（崔颢《行经华阳》）正常的语序应该是：河山北枕险秦关，驿路西连平汉畤。

四、特殊的错列。

比如：石泉流暗壁，草露滴秋根。（杜甫《日暮》）本来的语序应该是：暗泉流石壁，秋露滴草根。

再比如：客心洗流水，馀响入霜钟。（李白《听蜀僧浚弹琴》）本来的语序是：流水洗客心，霜钟入馀响。

值得注意的是，这种错列，用得很少，非大诗人不敢用也。因为从正常的语序去看，一般都不符合逻辑，需要正确地推理。如王维有句“须臾白发变垂髫”，不知道错列方法的，还以为人可以返老还童了。

至于疑问句，也很常见。一般来说表现的是作者肯定性的语气，或者是讽刺性的发问，以增强作者的思想感情，同时也使得诗句不至于太平板

至于疑问句，也很常见。一般来说表现的是作者肯定性的语气，或者是讽刺性的发问，以增强作者的思想感情，同时也使得诗句不至于太平板。

另外，就格律诗中句子成分的语法结构，尤其是律诗中的对仗句式，渔火想重点介绍一下。

<一>一句式，就是一个五言或七言的句子里，只有一个句子的主要成分。

一、一句式的主谓型。

1、语法结构为“定语+主语+状语+谓语”的主谓型。

比如：明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》）

2、语法结构为“状语+定语+主语+谓语”的主谓型。

比如：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

3、语法结构为“主语+状语+谓语”的主谓型。

比如：山从人面起，云傍马头生。（李白《送友人入蜀》）

4、语法结构为“主语+谓语+补语”的主谓型。

比如：田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（白居易《自河南经乱……》

二、一句式的主谓宾型。

1、语法结构为“主语+谓语+宾语”的主谓宾型。

比如：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（孟浩然《临洞庭》）

2、语法结构为“主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。

比如：风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》）

3、语法结构为“主语+状语+谓语+宾语”的主谓宾型。

比如：笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。（徐铉《从兄龙武将军贬官后重经故宅》）

4、语法结构为“主语+状语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。

比如：岁月已残衰飒鬓，风骚犹壮寂寥心。（齐己《寄酬秦府高推官辇》）

5、语法结构为“定语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。

比如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾至舍人早朝》）

6、语法结构为“定语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。

比如：剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。（贾至《早朝大明宫》）

7、语法结构为“定语+主语+状语+谓语+宾语”的主谓宾型。

比如：汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。（刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄元中丞》）

8、语法结构为“定语+主语+状语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。

比如：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）

9、语法结构为“状语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。

比如：谢公城畔溪惊梦，苏小门前柳拂头。（杜牧《自宣城赴官上京》）

10、语法结构为“状语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。

比如：三秋梅雨愁枫叶，一夜扁舟宿苇花。（温庭筠《西江送渔父》）

11、语法结构为“状语+定语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。

比如：机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。（皇甫冉《春思》）

12、语法结构为“状语+定语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。

比如：座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。（李商隐《杜工部书中离席》）这里“杜工部”是“仿杜工部体”的意思。

三、一句式的连谓型。

1、语法结构为“主语+谓语+谓语+宾语”的连谓型。

比如：风清飘短袂，马健弄连环。（徐铉《晚归》）

2、语法结构为“主语+谓语+定宾词组+谓语”的连谓型。

比如：山随平野尽，江入大荒流。（李白《渡荆门送别》）

3、语法结构为“主语+谓语+宾语+谓语动词”的连谓型。

比如：牧人驱犊返，猎马带禽归。（王渍《野望》）

4、语法结构为“主语+谓语+状语+谓语+宾语”的连谓型。

比如：贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。（李商隐《安定城楼》）

5、语法结构为“定语+主语+谓语+谓语+定语+宾语”的连谓型。

比如：蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。（杜甫《新秋》）

6、语法结构为“状语+主语+谓语+定宾词组+谓语”的连谓型。

比如：滩头鹭占清波立，原上人侵落照耕。（韦庄《题盘豆驿水馆后轩》）

三、一句式兼语型。

比如：老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。（杜甫《江村》）

<二>两句式，就是一个五言或七言的句子里含有两个句子的主要成分。

一、两句式主谓型。

1、语法结构为“主语+谓语+主语+谓语”的主谓型。

比如：水落鱼梁浅，天寒梦泽深。（孟浩然《与诸子登岘山》）

2、语法结构为“主语+谓语+宾语+主语+谓语”的主谓型。

比如：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。（岑参《和贾舍人早朝》）

3、语法结构为“主语+谓语+定语+主语+谓语”的主谓型。

比如：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》）

4、语法结构为“主语+谓语+补语+主语+谓语”的主谓型。

比如：水寺闲来僧寂寂，雪风吹去雁嗷嗷。（齐己《楚寺寒夜作》）

5、语法结构为“主语+状语+谓语+主语+谓语”的主谓型。

比如：神鸦乱噪黄陵近，候鸟斜沉梦泽空，（曹松《将入关行次湘阴》）

6、语法结构为“定语（或状语）+主语+谓语+主语+谓语”的主谓型。

比如：桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天，（柳宗元《别舍弟宗一》）

7、语法结构为“定语+主语+状语+谓语++定语+主语+谓语”的主谓型。

比如：晓色未开山意远，春容犹淡月华昏。（李建勋《游栖霞寺》）

另外，还有一种半句式，比如：方知一杯酒，犹胜百家书。（高适《闲居》）诗句中知的宾语是：一杯酒，犹胜百家书，方知一杯酒是一个不完整的句子，故称半句式。

再比如：周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。（白居易《放名五首其三》）其中上下两句各只有一个主语和与这个主语相关的一个短语。

再有，就是三句式，比如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”就是两个三句式；清人姚文焱《赤壁》首句“天空木落石崔嵬”也是一种三句式。在格律诗中，半句式和三句式相对较少。

看似讲了不少，其实是不可能囊括所有的句式变化的。我们在品读名家格律诗的时候，要细心领会、认真揣摩，并灵活运用到自己的作品中去。甚至，我们在实际创作中，还可以别开生面、独创出没有逻辑错误的新的句型。但是，有一点，这必须在我们十分熟悉语法知识的前提下才能做得到，而且，还需要有一定的诗才。总之，只有掌握了句子成分的灵活处理，我们写出来的诗句才能跌宕生姿，才能充满灵性，才能焕发美，才能触动人。