周邦彦的一首《少年游》，写男女之情，意态缠绵却又恰到好处 / 四六文摘

宋词里边，名气稍大一点的词人，我最不喜欢周邦彦的词，原因有二：

第一个原因是阅读的感觉。他的词，像是他经过深度思索写出来的，经营出来的，他跟温庭筠、柳永一样都是音乐大师，所以，他有大量的词作传世，但如果跟其他人的词比较一下就会发现，周邦彦的词音律复杂，他太讲究音律了，像一个技艺纯熟的匠人，技法精湛，用词、音节都无可挑剔，但却没有情绪，全篇读完，只感觉到他在炫技。

就好像一个乐师，能熟练演奏一首曲子，但却没有自己情绪和理解，特别是一些长调，比如《六丑》，比如《玲珑四犯》。而词这种文学体裁，要表达幽微细致的情感的婉约词也罢，要抒发激荡奔放情怀的豪放词也罢，最重要的，恐怕还是要有作者的情绪与读者产生共鸣。这是阅读感觉上的不喜欢。

(周邦彦画像）

另一个原因主要是对他的人格不欣赏。周邦彦年轻时才华横溢，23岁（1079年）入京成为太学生，28岁撰《汴都赋》，歌颂王安石新法（纯歌颂的赋也达万言，跟陈述自己见解的苏东坡的“万言表”可以对看），受到神宗赏识，升任太学正。眼看仕途顺遂，不料，宋神宗死了，哲宗继位，太皇太后用事，于是新法被废，苏东坡等旧党被起用，周邦彦被赶出了朝廷。再到后来哲宗继位，新党又得势，召周邦彦入朝，要他重献《汴都赋》，这是又一起人生机会，结果他放弃了，经历了宦海浮沉的他，心灰意冷了（或者有人说，看透了），他采取了不合作的装傻态度，“人望之若木鸡，自以为喜”，他不再进取了。

所以，周邦彦的人格以私人得失利害为主，跟苏东坡、辛弃疾这些大词人以国家得失利害为主完全不同，周邦彦的格局要小一些。

（叶嘉莹《唐宋词十七讲》）

但周邦彦却是宋词史上承前启后的重要人物，叶嘉莹先生对周邦彦的评价很准确：

“周邦彦是个结北开南的人物，他是集结了北宋的大成，而开拓了南宋先声的人物。”（《唐宋词十七讲》北京大学出版社，295页）

他的成就主要在于兼收并蓄，博采诸家所长，又采取“扬弃”的态度，从而引导词的创作渐渐走上富艳精工的道路。在周邦彦的词中，既有温庭筠的秾丽、韦庄的清艳，又有冯延巳的缠绵悱恻、李后主的深婉悲愁，同时也有晏殊的蕴藉和欧阳修的秀逸，柳永的长篇铺叙，乃至淫冶香艳他也能兼容并收，甚至苏轼的清旷豪达，在他的词中我们也都能看到实例，所以，他是一个集大成者。

因为他重要，我们不能轻易跳过去不读，所以我们也挑一首他的小令来读，就是这首《少年游·并刀如水》，全词如下：

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！

关于这首词，张端义的《贵耳集》下卷有一则本事，值得一说：