创作谈（二）| 山西00后诗歌阵地

作者简介：袁野，曾用笔名余欢，00年生于云南罗平。

李振&袁野

前路
文/李振
无论你使用光脚
草鞋还是摩托车
这条路都要被拎起来
再走一遍，你笑着
头偏向尘世这一侧
远处的风飞起来
同行的人又降落了一个
白云抱着半边脸
呢喃着：“今日天气复杂”
你边走，边露出颜色
你的二十二岁
正在路上结痂

李振:对于每个人要走的路来讲，足迹并不能决定一切，甚至于想过自己将要发生的，现实也并不一定能主宰一切。你听了这些，走在街上，望另外一些人，他们脚下的会分开若干条线，这些线笔直或者弯曲，连接着不同的地方。你可以把它们看成是异空间的一个向导或者引路者，当你这样想时，其实你自己的路又要开始了，向东或者向西，朝北又亦朝南，你能发现不同事物的不同颜色，比如白云，比如自己手上的什么。

袁野:简洁、明快的语言和关联词的使用迫使诗歌节奏不断加快，且画面的切换也看似随意，但这首诗并未陷入“滥调抒情”和“意象堆叠”的泥沼，这得益于作者在节奏把握和镜头捕捉时的谨慎。为了防止节奏的加快导致情感难以抑制，对第一人称的“抛弃”就成为了较好的选择，并且第二人称的使用，使诗歌以对话的方式行进着（存在的“我”与回忆性的“你”之间的对话。但此处仅从技术层面浅析作品，不作深入点评），一种类似于讲故事的口吻缓冲了节奏加快所带来的高昂的抒情腔调，故而作者也获得了对节奏和情感高效把控的能力。而降低修饰性词语的出场频率，避免了多次切换画面所导致的过度跳跃或堆砌的嫌疑。同时，修辞的削减，也未对氛围的营造和隐喻的完成造成过大的影响。

刘亚涛&袁野

今夜，她已然老去
文/刘亚涛
安插在草坪上的秋千，一次次
将她的影子重重抛出，再慢慢收回
这正如她走过林荫小路，重复的露珠
在叶子上重复地滚动，下落

关于飞鸟的下落，她给春天做了批注
绽放的生灵，慢慢就把道路两旁的颜色
堆积如山，这白色的连衣裙，是她
从万紫千红中，截取的最后一片叶子

白云沉入大海，总好过沉入深不见底的蓝天
她的日记，把万物的语言逐一记录
这些悠然的事物，也会把七情六欲
化作一场大雪的落下，而蒲公英惊诧于
这孩子的重量，竟如此相似，被风儿推着
飘着飘着，就成为仰望的那群面孔

她已然老去，在这雨雪交融的夜晚
南边的路灯又暗了几盏，脚印模糊一片
她走过别人的足迹，渐渐听不到
万物的呼唤，走下去，满头白发

刘亚涛:在我们的成长过程中，究竟要明白多少道理，才算真正意义上的“长大”？我们那些特立独行，也会在别人的评论中逐渐消磨殆尽。诗中的“老去”，不是指生理上的老去，而是关于激情的磨灭。当我们都活成了自己不曾设想的样子时，还会不会想起来自己当初那些不为什么的坚持，以及对于未来的憧憬和向往？

袁野:“衰老”主题在文学作品中是极其常见的，但在表达上，却多为对宿命的无奈与对时间的束手无策；在情感上，也多流露出低沉、悲怆或哀叹。面对亲人的衰老时更是如此。好在作者并没有受困于传统、普遍的书写方式，而是以一个旁观者的视角，冷静地去观察、讲述着“她”的衰老，坦然地面对、接受，并且承担着命定的一切。对抒写对象“她”的情感毫无疑问是深刻的，并没有那种浮于表面的、虚假的嘶喊。诗中大量使用“秋千”、“露珠”、“白云”、“蒲公英”等轻盈而美好的意象，似乎达到了削弱“衰老”这一主题的沉重感的效果，营造出温暖柔和的氛围，但一首短诗似乎难以去承受繁复的意象，一些不必要的枝节延伸，也导致表意不明、指向不清等问题的出现。当然，若稍加锤炼，必为佳作。

完

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文字编辑：于康杰

图文排版：韩国丽

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