春天之美，恰遇宋词
冰雪消融，溪水潺潺，
看到远山渐绿的颜色，
那是春的语言；
草长莺飞，丝绦拂堤，
看到枝头重现的雀跃，
那是春的呢喃；
向阳草木青，明媚春光暖，
春天有太多的面目，
十种心动，恰遇宋词...
春，美在花开蝶忙时的自然灵动。
《行香子》
宋-秦观
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物；
使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。
全词下笔轾灵，意兴盎然，
洋溢着一种由衷的快意和舒畅。
春，美在若有似无时的点点情思。
《蝶恋花》
宋-苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
词人写了春天的景，春天的人，
而后者也可以算是一种特殊的景观。
词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。
全词真实地反映了词人的一段心理历程，
意境朦胧，令人回味无穷。
春，美在饱经寒霜后的春心复萌。
《蝶恋花》
宋-李清照
暖雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
暖暖的雨，暖暖的风，
送走了些许冬天的寒意。
柳叶长出了，梅花怒放了，
春天已经来了。
端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀…
春，美在绵绵春雨中的相思情长。
《临江仙》
宋-晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
“落花人独立，微雨燕双飞”，
词人套用前人诗句，
将早春刻画成了一副绝美凄艳的画。
春，美在无处不在的尽情写意。
《好事近》
宋-秦观
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
这是词作者采用白描的手法写活了一整个春天。
一场春雨滋润了万物，
促使含苞的山花绽开，山花开得迅速，
词人在不知不觉中突然感受到
雨露的滋润、春天的美好，
喜悦之情溢于言表。
春，美在繁花盛景中的沁凉润透。
《渔家傲》
宋-朱服
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。
恋树湿花飞不起，
愁无比，和春付与东流水。
九十光阴能有几？金龟解尽留无计。
寄语东阳沽酒市，
拼一醉，而今乐事他年泪。
春来临，好风吹，细雨润，
满城杨柳，郁郁葱葱，
万家屋舍，掩映杨柳的青烟绿雾之中。
这首词袭用传统作词法：
上片写景，下片写情。
结句“而今乐事他年泪”，
一意化两，示遣愁不尽，无限感伤。
作者亦自以“而今”句为得意之笔。
春，美在悲伤别离中透出的暖人心脾。
《卜算子》
宋-王观
水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万和春住。
水像美人流动的眼波，
山如美人蹙起的眉毛。
想问行人去哪里？到山水交汇的地方。
刚送走了春天，又要送你回去。
假如你到江南，还能赶上春天的话，
千万要把春天的景色留住。
春，美在稍瞬即逝后的珍爱怜惜。
《玉楼春》
宋-宋祁
东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
早春郊游，地在东城，以东城先得春光。
风和日丽，水波不兴。
春日载阳，天气渐暖。
以“红杏”表春，诗词习见。
词人的独得，皆在一个“闹”字。
把无声的姿态说成有声的波动，
仿佛在视觉里获得听觉的感受。
不但使人觉得那杏花红得热烈，
甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，
从而感受到春天带来的活泼生机。
春，美在忘却凡尘时的洒脱恣意。
《采桑子》
宋-欧阳修
春深雨过西湖好，百卉争妍。
蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。
兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。
返照波间。水阔风高扬管弦。
在深春时节百花的争艳那种生命最勃发的时刻，
作者却可以让“兰桡画舸悠悠去 ”，
享受热闹，却不迎合热闹，
“不以物喜，不以己悲 ”，
在“疑是神仙”的悠然中，
获得了身心最大的愉悦。
春，美在春风十里的柔情款款。
《八六子-倚危亭》
宋-秦观
倚危亭，恨如芳草，
萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，
怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，
春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，
素弦声断，翠绡香减，
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
此词为一首怀人之作，适时秦观三十二岁。
此词表达作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。
全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，
或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，
或感叹现实之悲，委婉曲折，
道尽心中一个“恨”字。
图文综合网络
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