绝妙,从细节看王羲之用笔!
“点”画起笔角度举例
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“横”画起笔角度举例
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“竖”画起笔角度举例
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“撇”画起笔角度举例
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“捺” 画起笔角度举例
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但更多的时候王羲之的笔法是一种随机赋形、随形赋法,简直是神来之笔,难以捉摸。
以下就王羲之三幅书法具体分析其运笔手法,仅供参考。
王羲之《得示帖》
局部分析
“得示”二字 ,显现的稳健、疏朗,方、迟、疏。
下面的“示”字下主上次,左下点与竖厚重紧密、右下点轻灵空荡。
接着,我们看到下面连笔“知足下” ,显现的缠绵、急速,圆、重、密。
“犹”的独立与“未佳耿耿”连带相得益彰。“犹”之左主右次,左部双撇凝而相聚,右部虚化简约。
下面的是“吾亦劣劣”的连、断与前面的“得示,知足下”的断、连,“犹”的动、速、急与“ 明”的静、迟、缓,极尽变化。
或许是习惯,抑或说是智慧,书圣在写“乃”字前,已然胸有成竹地将左边的撇以“冲刀法”,扛起整个线条。
看到下面,“不欲”的轻、起、藏,“触雾故也”的重、伏、侧又与“迟”的小、细、圆,令尺牍韵律十足。
《得示帖》在处理字结构方面的手段丰富且精彩。看到下面的“触”字,右主左次、右放左收,右部墨聚于“虫”之中轴。
“雾”之上主下次,下部右主左次,“务”部中段浓墨重画紧接,整字虚实变换、松脱灵动。
我们看到“散”字。“散”之左主右次、左收右放、左实右虚,形成对比与互补,臻显丰满;
《妹至帖》
妹至羸情地难遣忧之可言须旦夕营耽之。
王羲之作品唐摹本《妹至帖》,此作与其它王羲之墨迹本用笔不尽相同,此帖书风畅达、圆劲,线条十分老辣。
作为草书手札,虽然速度很快,但是中锋行笔力度和折笔、提案的处理,仍然是合情合理的。看笔触细节,你便知王羲之的线条多惊人。
此帖中文字多见于王羲之其他法帖,如“羸”“遣”“忧之”“可言”“旦夕”等字,都很有特点,类似写法均可见摹拓墨迹本《七月帖》、《桓公当阳帖》以及《蜀都帖》,书法风格也比较接近,属于典型的流丽圆润一类型的王书。
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