【寻味孤山】中期社员：马公愚
输编者按
中期社员
马公愚
（1890-1969）
马公愚，名范，字公愚，号冷翁，又号耕石簃主，以字行。浙江永嘉（今温州）人。侨居上海。精书法，真、行、隶、篆无所不为。能画花卉，多写意为之。工治印，潜心秦、汉，刀法老劲，多浑穆苍古之趣。原任上海美术专科学校、中国艺术专科学校、上海大夏大学教授，为中国美术家协会会员、上海中国书法篆刻研究会会员、西泠印社社员、上海中国画院画师。著有《书法讲话》《书法史》《耕石簃墨迹》《耕石簃杂著》《公愚印谱》等。
马氏出身于金石书画世家，幼承家学，并曾从晚清的大金石家瑞安孙诒让学习过。及长，即有“五绝”之誉。1912年，马氏才22岁，即创办永嘉启明女学。后两年，再创办东瓯美术会。移居上海后，曾任大夏大学、上海美术专科学校教授。此外，还曾在杭州的一中、四中、十一中和上海的上海中学、存德中学等任教过。1929年，与兄孟容合办中国艺术专门学校。抗战前，曾任职于上海邮汇局秘书处。建国后受聘为上海中国国画院画师，又热心于上海金石篆刻研究社的社务。此外，又是上海市文史研究馆馆员。
马公愚除了在校的学生外，还有许多像施剑翘那样的社会上的学生。于右任之女，也是马氏的学生。马氏女儿满月时，于公曾以红联一幅为贺。其字似千岁枯藤，马氏极宝爱之。翁运凡、孙正和、马亦钊等，均与马氏关系颇深。
马氏一生，秉性宽厚，然甚讲究气节。其艺术虽订有润格，然亲友来求并不斤斤计较。反之，虽酬金再高也不愿为。一次，有富商求其市招，取件时认为“不够漂亮”，要他改写，并愿从丰付润。马氏断然拒绝，不肯再写媚俗之体，随之将己写之市招撕去。日本侵略者占领上海时，几次登门以要职相邀，马氏均以心肺有病峻辞不就。其时，他还用恭楷写了巨幅的文天祥《正气歌》挂在客厅以明志。抗战胜利后，马公愚的学生中颇有身据要津者。马氏宁可以淡泊自守，不趋权贵。他的题画诗称：“淡中别有味，清极不知寒。”1951年，他曾为其学生翁运凡画过一幅墨梅，上题集句云：“满身苍苔半身枯，历尽冰霜似老夫。只为花清诗自别，别花能有此清无。
马公愚书 毛主席词
西泠印社藏
嘉善诗人沈禹钟《印人杂咏》中，有一首是写马公愚的：“退笔堆墙老未休，白眉才艺压胜流。秦时小玺参应遍，玉印还从汉法求。”一般认为：马氏对秦汉文物研究很深。秦之文字，自秦哀公（此从香港易越石的最近研究）的石鼓文，至青铜器中的秦公簋、秦印、秦刻石与秦诏版。汉代文字，主要是汉印与汉代青铜器上的文字。其风格以端严、浑厚、古苍为特色。他对治印者的学养十分重视，常说“所蓄既富，气质自佳”，这与“文与可画竹，胸有成竹”之意完全相同。
马公愚刻 西泠印社
西泠印社藏
在《复戡印集序》中，马氏有一段文字足以作为对自己篆刻的诠解：“摹印之道，岂易言哉。必精研六书，饫览古玺印及一切金石文字，融合贯通，识力兼臻，始足以语此。俗工傋瞀无论，已号为印人者，尟不囿于习染，管窥锥指。师宋元，师浙皖，师近人，胥沾沾自以为入秦汉之室，其去秦汉不知几何里也。夫摹印之难，在摹不在刻。古者，玺印用金玉，篆与刻异手。篆专士人，刻则工匠。自花乳石兴，士人始兼事篆刻。顾汉以前人皆习篆，其作印也，纯出自然。后世书体既变，篆法茫昧，纵抗心希古，终难吻合，势使然也。越人效燕赵语，安能及燕赵小儿耶。故元明诸家，全非秦汉面目。清人有志复古，以识见隘，未能深造。地不爱宝，近百年间古器、玺印、封泥出土猥多，学者眼界一扩，于是悲盦、苦铁异军突起。悲盦拟古以光洁胜，苦铁以苍老胜。皆度越前人，别开生面。”
马氏于1930年，即辑自刻印成《公愚印谱》一册。1982年，上海书画出版社之《现代篆刻选集（三）》，系与易熹、唐醉石、马万里合为一册。马氏著作尚有《书法讲话》《书法史》《耕石簃杂著》等。
海上书画界向来流传一句话：“四体书应以马公愚为第一。”马氏篆书和印同，得力于秦篆为多，自石鼓、秦公簋以至秦始皇和二世诸刻石莫不深研，所作雍容端庄，真有庙堂大器之气度。隶书则较偏爱张迁、史晨二碑，风格沉着浑厚。真书则取法钟繇《宣示表》与右军《黄庭经》。其行、草饱蕴魏、晋风骨，辉丽缤纷。其起止、关连的笔画，以及抑扬顿挫的韵律，极见功力之深厚。
马氏亦能画，以花卉、山水为主。究系文人游艺，虽紫蟹黄花、远山近树亦时得佳趣，较之书法篆刻则不及多矣。
马氏是南社社员，亦我国现代之著名诗人。兹录他人咏马氏之诗两首于此。
著名文学家朱自清诗云：“文采风流照四筵，每思玄度意悠然。亦应有恨天难补，却与名山结善缘。”
半江诗社社长柳北野诗云：“瓯江风味亦清新，刚从炎刘柔似秦。却得秋堂陈氏法，须弥芥子独传神。”
本文摘录自《西泠印社志稿》、林乾良著《西泠群星》
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