羿趣：2021网络迎春拍好物先览
北京作为内陆艺术品交易的绝对中心，素来卧虎藏龙，不仅有多家行业龙头企业，也有数量众多颇有实力的中小拍卖行。大羿拍卖是这几年入场的一只新军，2017年首拍以来，不仅在传统线下拍卖做得风生水起，令业内瞩目，在网络拍卖领域也颇有建树。过去一年，大多数中小拍卖行业务处于不稳定状态，而大羿的网络拍卖已连续举办了11期，创造了四千万总成交的亮眼成绩，开拓了有活力的新型拍卖形式。时下疫情徘徊，未来网拍所占份额无疑将继续增长。如何发力在线市场，将是各大拍卖行共同面临的问题。进入2021，大羿将原官方小程序升级为“羿趣”小程序，战略上，“羿趣”由一个网络拍卖专场转身为一个全新的多元化艺术品网络拍卖平台，进一步发力在线拍卖市场。策略上，“羿趣”将与各方行家进行深度合作，全面推出多品类的拍品并发展多元的拍卖形式。日前，羿趣·迎春拍已经上线，作为2021年度的首场艺术品拍卖会，涵盖瓷器、书画、杂项、潮玩等，门类丰富而多元，估价适中，在拍卖形式上，将会推出潮玩限时拍、直播讲解拍卖和同步拍等多种方式。以下为即将开拍的部分亮点器物，大家先睹为快。
528
明永乐 青花缠枝莲纹盘
直径33.3厘米
来源：
杜伦大学东方文化博物馆（签）
出版：
《世界古美术古董情报志》，1989年3月1日
永乐官窑经典品种，绘画流畅，釉色肥莹，青花呈色极富层次，铁锈斑深入胎骨，为永乐青花典范之作。自永乐三年始，重开海外经贸，弘化天朝圣德，中外交往密切，造型及纹饰上多有相互交融，可谓集古今之菁华，融中外之风格，开启青花瓷器之黄金时代，清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞曰，“永窑……土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差。”
529
明宣德 青花云龙纹钵
直径26厘米 「大明宣德年制」六字双行楷书款
此件钵厚壁，平口，弧腹，卧足；外壁通体以青花绘制云龙纹。龙形威猛，闭口鼓目，为宣德龙纹之典型。口沿绘海水江牙一周，翻卷的浪花，奔涌的海水，气势非凡；钵内施细腻白釉。青花发色浓艳深沉，所绘云龙生动绘画技法娴熟，青花线条凹陷深入胎骨，青花自然晕散，多处现铁锈斑，施护底胎釉，胎质滋润坚实。龙身须发飘扬，四肢伸张，呼之欲出。
宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。宣德时期是明代最重要的青花瓷产期。宣德官器以胎釉精细、青色浓艳、造型多样和纹饰优美而负盛名，与永乐青花瓷一道被称为开创了中国青花瓷器的黄金时代。宣德时期青花瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。其青花器主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象，这在此件拍品上即有明显的体现，外壁龙纹晕散效果明显。宣德瓷器的纹饰细密繁复、笔意自然。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。器物上构图形式多样，丰富多彩，均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征。
557
清光绪 青花缠枝莲纹玉堂春瓶
高38.5厘米「大清光绪年制」六字双行楷书款
玉堂春瓶又称“赏瓶”，创烧于雍正时期，一直沿用至清末，为清代宫廷的经典陈设用器，因以青花缠枝莲纹为饰，取其“清廉”之意，又作皇帝赏赐大臣之用，是清代吏治的一种体现。从乾隆时期开始青花赏瓶分为两种，于器形、纹饰上有所不同，一类为仿雍正赏瓶，腹部缠枝莲纹为单层，肩部有三组凸棱，下腹内敛；另一类为乾隆朝创新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，腹部浑圆，外足端起唇边。此件拍品即属前者。
瓶身外壁自上而下分以青花绘九层纹饰。整器青花发色明艳，画工点染细腻，层次分明有致。品相上佳，属同类器中佼佼者，存世不为多见。
579
清光绪 青花双龙戏珠纹盘
直径33.5厘米「大清光绪年制」六字双行楷书款
此盘敞口，弧腹，圈足。内外施白釉，釉面晶莹润白。内壁绘双龙戏珠纹。外壁绘二龙赶珠纹，龙高鼻突额，爪伸张有力。盘心两龙上下呼应，表现为喜相逢团花状的构图形式，龙形矫健威猛，张牙舞爪，生动传神，如意云纹、火焰纹间饰其间，纹饰精美，青花发色淡雅，釉面平整，绘画精细工整，笔势洒脱，气韵生动。
582
清光绪 胭脂红彩双龙戏珠纹折沿大盘
直径34.5厘米「大清光绪年制」六字双行楷书款
此盘尺寸较大，敞口，折沿，弧壁。内外施白釉并以胭脂红彩装饰。盘心绘双龙戏珠纹，二龙躯干张合有度，相互对视，上下呼应，张牙舞爪，气势威猛刚劲；外壁绘三组缠枝莲纹。此盘纹饰是明代以来官窑中的典型纹样，两龙上下呼应，表现为“喜相逢”团花状的构图形式，这种形式也在其他传统工艺品种广泛运用。常见青花、粉彩及矾红彩品种。如本拍品之胭脂红品种者则极为少见。
537
清康熙 青花竹林七贤图罐
高25厘米
竹林七贤的故事流传已久，讲的是魏晋之间七人相与友善，彼此崇老庄，轻礼法，避尘俗，常雅集于竹林之下，时人号为“竹林七贤”。此拍品以青花通景描绘竹林七贤图，山石迭嶂，竹林盛密，人物生动。此器人物形神俱备，布局疏密得当，层次分明，是竹林七贤题材作品中的精品。
302
清光绪 粉彩福寿纹束腰香插
高8.5厘米「光绪年制」四字双行楷书款
331
清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶
高33.4厘米「大清乾隆年制」六字三行篆书款
来源：
北京翰海，2018年6月30日，编号2254
器形端庄秀美，形如荸荠造型，故称之“荸荠瓶”，为标准官窑烧制。瓶内外通施茶叶末釉，釉面呈色黄绿而不透明，并带有黄色的星点，颇似茶叶的细末，古朴清丽，深沉凝重，极具古意，耐人寻味。由于烧制时温度不同，茶叶末釉又有蟹甲青、鳝鱼黄、黄斑点、茶叶末等多个品种。此器釉色偏绿，有茶有末，乾隆官窑特征明显，应属文献所记“茶叶末”或“蟹甲青”之类。底款阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款，篆法精妙，笔力遒劲。本品作为陈设雅玩之器，可赏可玩，殊可珍贵。
209
清光绪 粉青釉杏圆贯耳瓶
高31厘米「大清光绪年制」六字双行楷书款
贯耳瓶流行于宋代，哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制。清乾隆时对原有的贯耳瓶在器形及装饰上进行改造，称为四方杏元双管瓶，其造型深受乾隆皇帝喜爱，景德镇御窑厂曾烧造了多种色釉的贯耳瓶，以供乾隆帝赏玩。此类器形后成官窑经典，历朝均有烧造。光绪朝时，四方杏元双管瓶较常见的釉色有窑变釉、仿哥釉、仿官釉、厂官釉、霁蓝釉、粉青釉等，其中仅前两者为大运琢器固定品种，粉青釉作品则传世量较少。
217
清道光 青花缠枝花卉纹高足承盘
高11.5厘米「观莲舫制」四字单行楷书款
111
清雍正 青花八宝纹高足盘
直径17.2厘米「大清雍正年制」六字单行楷书款
128
清乾隆 松石绿地模印螭龙纹开光墨彩御制诗壁瓶
高18厘米「大清乾隆年制」六字单行篆书款
壁瓶皆作半器状，背面平坦设凹槽，便于悬挂。明人文震亨《长物志》中称之“壁瓶”，清代则称为“挂瓶”或“轿瓶”。其主要用途为插花，陈之厅堂、轿辇，以作装饰。壁瓶自明万历年间开始逐渐流行，此时壁瓶体型壮硕，悬挂于居室。及至清代，随着帝王审美的变化，壁瓶的形制与尺寸变化很大，御窑厂烧造大批壁瓶用于装饰宫殿，以瓷瓶插花逐渐成为宫中习俗。起先御窑厂烧制壁瓶只有画而无题咏，后乾隆七年皇帝曾专门下谕旨于唐英：“将御制诗一首，交唐英烧造在轿瓶上用，其字并宝玺酌量收小，其安诗地方并花样亦酌量烧造”，自此壁瓶集诗书画于一体，无论是器形、纹饰和品种都更为丰富多彩。
此拍品以松石绿釉为地，饰模印螭龙纹装饰，腹部开光墨书御制五言诗：“官汝称名品，新瓶制更嘉。随行供啸咏，沿路撷芳华。挂处轻车称，簪来野卉斜。红尘安得近，香籁度帷纱。”此诗即收录于《清高宗御制诗文全集》之“咏挂瓶”。
201
任重 《戴胜幽篁》
72×34厘米
题识：戴胜谁与尔为名，木中作窠墙上鸣。声声催我急种毂，人家向田不归宿。紫冠采采褐羽斑，衔得蜻蜓飞过屋。可怜白鹭满绿池，不如戴胜知天时。岁甲午嘉平月，京师客舍与诸友语及宋元翎毛，乃忆写少时所饲，任重千里并记。
钤印：任重私印、千里父、浴桐小馆、寄傲。此幅画作是任重作品中精品之作，工笔画法细致入微，色彩表现极为细腻，极具收藏价值。
任重，字千里，1976年生，祖籍河北，画室名浴桐小馆，任重是当代有影响力的青年画家，其绘画大力继承古代传统并勇于创新，形成了雅逸、华美的独特风格。作品为设色绢本，68*25cm。曾出版于《画以载道——任重绘画创作集珍》（中华书局，2016）中。
103
当代 雕漆马
高37厘米
材质：天然大漆
雕漆工艺，是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。雕漆产品的生产周期较长，多数产品从设计到出厂要半年时间，高档产品则需要两三年的时间。雕漆马为老货回流作品，采用雕漆、宝石镶嵌以及花丝等相结合工艺制作，整匹骏马造型俊美，神气活现。
119
当代 白玉双耳提梁壶
材质：和田玉
采用整块和田白玉雕琢而成，色泽纯美，玉质莹润，雕工纯熟精美。瓶身整体光素无饰，瓶壁薄如蝉翼，轻若浮云，简洁的造型既古朴大气又彰显出奢华端庄。
825
下田光 米奇雕塑（大）
高73厘米
下田光（Hikarishimoda）*Apportfolio *Disney三方联名出品，艺术家经典的人物形象与米奇融合，材料采用植绒和树脂。
836
高松和树《记忆》
80×100厘米
日本艺术家高松和树丙烯原作，其结合了计算机图形学与自己独特的创作技法，使用丙烯、水彩、粉笔等工具进行创作，最终形成类似X光照片，又像是三维深度测量图的作品效果。
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