回望与求索 ║ 缪宏波的花鸟画
西湖六月中 ║ 138cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2020年回望与求索一一读缪宏波的花鸟画文/罗剑华（浙江画院专职画师、一级美术师）中国古代的画家对色彩的研究有着悠久的历史,早在公元4世纪南朝的《山水松石格》就提出了“炎绯寒碧”的精论，揭示了色彩的冷暖规律和象征意义。其后，隋唐、五代的画坛造就了阎立本、李思训、周昉、张萱、顾闳中、黄筌等色彩大师，重彩花鸟画和大青绿水山水的出现与成熟标志着中国古代绘画在色彩的研究、想象和发挥上所达到的一个高度，并以此逐步形成了有别于西方的具有中国风格色彩体系和色彩理论。我们很难想象在此基础上，以中国人的聪慧继续发展着的中国绘画色彩学会达到一种什么样的境地。
薄暮斜阳 ║ 41cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2014年然而，事与愿违，唐代王维提出：“夫画道之中，水墨最为上”的论点，经后来文人画思想的修饰，被奉为中国绘画美学的圭臬。更由于“五色乱目”“素而天下莫能与之争美”的道学美学观，使得画家和普通民众均不由自主地从内心深处认同了水墨画是中国绘画的最高艺术形式。“随类赋彩”渐渐淹没于“运墨而五色具”，最后归终到“水墨”里。当然，这并不是说在宋元以后的绘画中完全没有色彩，也尽管在这以后，出现了仇英、陈洪绶、恽寿平、任伯年等用色高手，但就其对绘画色彩语言的建立和诠释，与前辈大师相比毕竟逊色了许多，和隋唐、五代灿烂辉煌的绘画比较起来在色彩的使用技巧上不得不说是有所不及的。
春信枝头 ║ 41cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2016年中国水墨画一枝独秀的现象一直延续到了20世纪初，这时候的西方画坛正是塞尚、莫奈等“印象派”大师将色彩演绎得如火如茶之际，如同工业革命的浪潮一样，这种新的绘画语言冲击着世界画坛，同样也波及到了中国，从国外留学归来的林风眠、徐悲鸿、刘海粟等挑起了以色彩和写实“改良”中国画的重任。在他们的影响下，20世纪的年代，彩墨画的复兴中重现了生机，对绘画色彩的重新认识与把握，成为当代许多画家的重要课题，他们强化色彩的表现，把色彩作为画面的主要元素，并以多种媒材的纳入与使用，试图重新建构既有民族性也有现代性的中国彩墨画语言。
动人春色 ║ 41cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2014年缪宏波，这位1996年毕业于中国美术学院国画系的青年画家，正以鲜明的艺术追求，积极尝试着色彩在花鸟画领域的新的表现力，从这几年的创作的作品来看，他对民族色彩与传统笔墨的和谐关系显然是颇有体悟的。他的一批写意花卉作品便使人领略到水墨意韵和色彩斑斓交相辉映的独特风味，既五彩斑斓，又恬静和谐，营造出了似烟非烟、天地一体的朦胧气氛，然后在上面以水墨与墨彩意笔挥写，大胆用色，强化色彩的同时又保留笔墨及水墨本身的美妙乐曲。众所周知，由于颜料材质的差异，在绘画的技术层面上，“水墨”与“石色”之间的兼容性有着极大的难度，这也是许多画家对此望而却步的原因。而宏波却经过多年的探索和实践，凭借着敏锐的色彩感觉和较好的笔墨技巧，使他的画初步形成了色不碍墨，墨不碍色，墨彩流溢，气韵动人的独特风貌，“善画者，青绿斑斓而愈见墨彩之腾发”（清.盛大士《溪山卧游录》），这种传统精神与现代意识的自然结合，体现了这位青年画家对当代中国花鸟画清醒的认识和不懈的追求。
欢喜清静 ║ 41cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2014年在改革开放浪潮中成长的宏波，就读于中国美术学院期间，正值中国美术界经过85思潮的反思而重新回到守护本土艺术的时期，他一方面饱受着学院深厚艺术积淀的滋养，承接着传统绘画的精髓。同时他对西方绘画进行多方面的了解，客观而冷静地接受着各种艺术形态的感召。因此，他积极拓展色彩在花鸟画中的精神空间，以多种媒材进行大胆地试验艺术形式，向西方现代绘画吸收，向遗忘了的古代传统寻根，向历久弥新的民间美术求索，于是在他的作品里就形成了多角度多层面的探索语言。虽然描绘传统题材，但有微妙的色彩变化，整幅画面在对比中求统一。无疑，他一方面在自己的作品中努力体现中国传统文化的精神内涵，另一方面却又十分着力于现代艺术所重视的画面的视觉感受，以及“形”和“色”的表现力的扩展，因为他知道绘画毕竟是视觉艺术，而视觉表现力恰恰是所有视觉艺术最根本的共同属性。
江畔双栖 ║ 41cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2016年当代的中国已经从传统社会中走出来，逐步迈入现代社会的行列，社会结构、知识内涵、意识形态起了根本性的变化，因此，适应这种变化的美学思想的转换并趋向多元也是必然之事。与此同时，作为中国绘画上最重要的反映，中国画对色彩的重新回望，并以此来开拓和丰富中国画的表现力，是符合当代美学思想，并极具现实意义的。
秋庭独步 ║ 41cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2016年当我们面临着飞速发展的数字化时代，当中国传统文化在当今中国绘画中日渐试微的状况下，我们该如何重新审视从历史传统深处走来的中国绘画艺术在世界文化之中的独特风采以及它的未来走向。如何在具有悠久历史的中国传统色彩学上建立起当代中国画色彩上建立起当代中国画色彩体系，并且不再丧失传统深厚的人文价值，这是包括宏波在内的当今中国画家最重要的课题之一。
相看诗景 ║ 41cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2016年
香澄烟外 ║ 41cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2014年
寿石神 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
东风第一枝 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
寒香 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
绰约丰姿 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
杏花春雨江南 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
春分 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
映春晖 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
秋痕 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
天竺子 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
忘忧 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
兰香 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
春韵 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
寒江 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
静安 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
山花烂漫 ║ 33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
东风浩荡 ║ 138cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2020年艺术简历 / Art resume缪宏波｜Miao Hongbo 1973年生于杭州，祖籍浙江温州苍南。1996年毕业于中国美术学院国画系花鸟专业。现为杭州画院副院长（主持工作），杭州市美术家协会副主席兼秘书长，国家一级美术师，浙江省美术家协会主席团委员，浙江省中国花鸟画家协会副秘书长，浙江省国际美术交流协会常务理事，浙江省政协诗书画之友社理事，浙江大学艺术与考古学院客座教授。杭州市政协第十一届委员会委员。