中国国画历代精品高清展：(1609)明 文徵明《西园雅集图》
文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。
明代著名画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠慕名相聘，托病不赴。
正德末年以岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，旋即便致仕归乡。
四方人士求诗文书画者，络绎道路。明世宗嘉靖三十八年（1559年）卒，年九十岁。有《甫田集》。
文徵明文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
题识：甲寅（1554年）秋八月题于停云馆中，徵明。
文徵明隶书《西园雅集图记》
《西园雅集图记》
西园者，宋驸马都尉王诜晋卿延东坡诸
名胜燕游之所也。当时李伯时写焉图。后
之临摹者不一法。此图用设色，精彩夺目
可爱，燕集岁月无所考，西园亦莫究何在。
即图而观，云林泉石翛然胜处也。儒衣冠
十有四人，僧道士各一人，坐松下凭按伸
纸握笔而书者焉东坡居士；对竚而观者
王子晋卿；侧立居士之右焉张文潜；傍坐
而俛观者蔡天启；别扶几画渊明归去来
图者李伯时；傍坐凭按而观者乃苏子由；
持蕉箑立子由之右焉鲁直黄君立鲁直；
之后乃陈无已；立伯时之右按膝頫视者
焉李端叔；坐伯时之后，就图而观者晁无
咎。向石壁而立濡毫欲书者为米元章；立
米之后观书者王仲至；趺坐石屏下论无
生之旨者僧圆通。袖手并坐而听者刘巨
济；坐无稽古桧根拨阮者道士陈碧虚；持
羽扇对坐俛听者秦少游也。又有侍女二
人云英春莺。晋卿之家妓也。童子四人，一
袖手立，一捧砚，一持灵寿杖各随于后。一
对灶沦茗，其家童也而古琴罍鼎尊勺茶
具咸备，以此见晋卿之好贤重文。及诸君
子之高风逸韵、萧散不羁、光华相映。如众
星之联照，如群玉之陈列，相与从容太平之盛致。盖有旷千载而不一见者，其可焉盛边己。
款识：长洲文徴明书。
钤印：文徴明印（白文）、徵仲（朱文）、停云（朱文）、
鉴藏印：丰氏存叔（朱文）
藏家简介
丰坊（1492年-约1563年），字存叔，后更名道生，更字人翁，号南禺外史，浙江承宣布政使司宁波府鄞县人。嘉靖二年（1523）进士。除吏部主事，寻谪通州同知，免归。居吴中，贫病以死。性狂诞，滑稽玩世。然高才博学，下笔数千言立就。于十三经皆别为训诂，钩新索异。家有万卷楼，藏书甚富。
文徴明是明代著名书画家，小楷、行草、草书较突出。隶书不是擅长的书体，但隶书非常方正，也有“蚕头燕尾”、“一波三折”的特点，明代人推崇《受禅碑》《劝进表》等曹魏碑刻，并将曹魏隶书和汉隶统称为汉隶。而清代人认为吾丘衍“方整寡情”的隶书观说的是魏碑，并非汉碑。这是明清两朝隶书观最主要的差异。文徵明隶书为代表的明代隶书实际走的是一条统一化道路，大字整体趋向方正谨严，小字走向方劲古拙。尤其是小字隶书题跋是明代隶书一大特色，充满了文人的典雅之美和书卷气息，也是前代隶书没有的风格。
文徴明的隶书作品不多，但文徵明隶书《清明上河图记》、《送王辅之序》《跋范庵石湖诗卷》、《跋康里子山书李白诗》等。可以供我们参阅、学习和研究。