大师笔下的桃花、杏花

齐白石《桃花图》

齐白石平生多画桃，但桃花之作则极为罕见；而此幅更是齐白石桃花题材中的上上之选。此幅最大特色是造势。构图上，略取反K式，势大力沉，淡赭的桃枝皆一笔呵成，一无犹豫。

从风格、设色和书法上看，此幅当为齐白石晚年精心构撰之作。画面不题赠者，显见应为老人自祝之制，故集繁富之变化与清丽之设色于一幅，而寓以浓厚的祝福之意。

齐白石《桃花蜜蜂》

这帧扇面画得很轻松，盛开的桃花俯仰于纵横的枝干之间， 花色的浓淡变化显出画面丰富的层次，几朵浓艳的桃花使画面显得很有分量，而淡雅的似乎更见婉约柔美的情致，让人油然而生春风桃李、沉醉东风之想。

齐白石 借山桃花 1921年作

款识：安得赶山鞭在手，一家草木过黄河。此借山桃花连年为兵所扰，因有是句。辛酉冬十一月，中华齐璜白石老人。

齐白石画桃花极为罕见，此幅画于1921年，色彩淡雅，看似细给轻柔，但“借山桃花”联么著“连年为兵所扰”的家乡，借画右题识，表露出画家意在画外的情感。

1909年秋天，齐白石结束了“六出六归”的生活，在家乡买地盖房，决意株守田园，终老故土。但兵匪之乱，最终不得已又于1919年正月辞家，正式定居北京。此幅署款为“中华齐璜白石老人”，在齐白石画作中相当少见，应是画家当年售予日本人的画作。

齐白石 桃花小鸡

齐白石曾说“余画小鸡廿年，十年能得形似，十年能得神似”。此幅《桃花小鸡》中，毛茸茸的、各具情态的三只小鸡，在桃花树下，一只低首觅食，一只抬头前望，像寻找什么，又似沉思，另一只探头前走。它们造型准确生动，活泼可爱。齐白石用水墨圆点小鸡的笔法，突出毛绒的质感。

桃花则采用没骨画法，以色点花瓣，画面率意散淡。桃干不虬且直，骨气傲然。墨色浓淡结合，花瓣色彩鲜亮，片片用心点染，足见齐白石深厚功力。画面生活气息浓厚，可见画家对生活场景高度概括和提炼，充分体现出白石老人作画“妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似为欺世”。

齐白石 桃花蝴蝶

款识：白石山翁。印文：白石翁

此幅应为齐白石“衰年变法”之后的作品，体现了其取法吴昌硕之后形成的典型的大写意风格。画面从右上角起笔，交叉缠绕的紫藤贯穿上下，形成密疏、细粗之对比，构图颇具匠心。

藤条以干湿浓淡不等的篆书笔法画出，似乱非乱、疏而不散、密而不结，有盘龙虬绕之势，藤花与叶片用彩墨渲染，色彩极丰富，但整体格调仍旧淡雅天真，并不浓郁鲜艳。左上角空白处一只蝴蝶飞来，动势及情态皆十分自然。

整幅墨色和谐，笔法刚柔相济，造型简练质朴，充满春天的气息。

齐白石 桃花

齐白石 杏 花

齐白石画杏花，初看与他的梅花、海棠相似，实则在细微关键处有差别，这是画家生活中仔细观察的结果。此幅《杏花》枝干一浓一淡，由画面左上方斜出而来，杏花点点，或疏或密，或稠或稀，或瓣或蕊，或向或背，极尽变化，别具风采。

齐白石衰年变法，在构图、笔法和用色上都有吴昌硕的痕迹，但也有区别：齐白石用笔刚健平直，吴昌硕则圆厚浑拙；笔墨的含蓄上，吴胜于齐，而在观察精微上，齐则胜于吴。

白石画杏花，多半寄托一种乡愁。白石生于湖南省湘潭县杏子坞星斗塘，杏子坞又名杏花村，远近大片杏林，绵延数里，初春花开，灿若朝霞。

老人于1919年进京定居，始终念念不忘祖辈居住过的老屋和附近遍开的杏花，“星塘一带杏花风”成为老人对少年时代田园生活的深深眷恋。人至桑榆，思乡之情愈加强烈，亦时常流露在他的篆刻书画中。