这些人，把对联写绝了!
对联之于诗歌，就像五子之于围棋，原本是配件，但文人雅客们玩着玩着，就把它玩成了独立王国。
郑谷口
赵魏
张照
郑板桥
朱彝尊
赵之琛
对联和书法结缘，大约始于宋朝。宋人将对联镌刻在门前廊柱上，又称楹联；到了明朝，随着房屋和家具的变迁，对联开始用纸书写，一般张贴在门框上；到了清朝，对联终于登堂入室，成为书香门第的标配。 对联创作数量以及创作水平的高峰，也正是发生在清朝。只要经济过得去，百姓家中必悬对联以示品位；至于那些达官贵人家庭，更把对联当作比拼实力的道具，你家若挂翁方纲，我家必悬刘石菴，明摆着告诉你：谁比谁差多少！ 对联这东西，讲究格调。即使是富商之家，也断不会把“四面来财，八方进宝”挂在屋里，不信就去山西的大院看看，哪怕这家穷得只剩下钱了，您抬眼一望，客厅准是“水能性淡诚吾友，竹解心虚是我师”，装13这事儿，咱们的老前辈早就会玩了。 今天的书家依然把对联当作重要的书法形制，但住宅楼越建越高，室内高度却越来越低，对联，尤其是那种四、六尺的大对联已经渐渐不适合现代家居了，有些实在喜欢对联的，正尝试着将尺寸缩水。因此，清朝作为对联的巅峰当毫无疑问，而学写对联，向清朝人取法也就成了明智之选。 本期发表的数十幅对联，有的来自傅山、王时敏等书画大咖，有的来自王文治、王杰等文人骚客， 有的来自邓石如、赵之谦等碑学领袖，还有的来自曾国藩、李鸿章等朝廷大员，风格多样，精彩纷呈。更重要的是，这些作品均来自海外华人的私人收藏，国内罕见，十分珍贵。
（以上对联均为香港乐常在轩主人私藏）
