陈独秀书法欣赏：灵气、才气和狂气迸发，堪称一枝独秀

陈独秀的书法创作形态非常丰富。手札、诗文稿乃实用为主，随手写来，可以不拘绳墨，天真浪漫，最见性情。陈独秀公私事务繁忙，交际广泛，笔耕不辍，故而这一类墨迹数量很多，虽然主要行草书，但风格多样，蔚为大观。专门创作的作品，篆隶楷行都有。陈研究文字学，篆书功底很深。篆书主静，必须气定神闲，方可从容。陈虽然身陷囹圄，丝毫不为所动，一切如常，不激不励，真大丈夫也。陈独秀的隶书并不是纯粹的“蚕头燕尾”式标准形态，而是夹杂了行书笔意的自由发挥式创作，但是隶书意趣一目了然。

行草书是陈独秀创作数量最多的，同时也是最能体现他性情的。从他行草书格调来看，便会明白他为何会批评沈尹默了。行笔飞动，逸笔草草，灵气、才气和狂气迸发，有时天马行空，有时敛容肃穆，读罢令人荡气回肠。

最有意思的是“杂体”，篆隶楷行皆有，必须每种书体都非常熟练，方可驾轻就熟，信手拈来，不拘一格。此种创作，最见文人性情。

言及至此，不禁要问，陈独秀的书法来源在哪里？从这些作品来看，行草书学过颜真卿、傅山和何绍基，行书取法米芾，写给台静农的《游韬光》笔意尤其明显。“金樽象管”对联(图2)取法章草，平添高古之气。“杂体”则来源于钞古碑和文字学研究，此处所列《杜照贤造像》即是“杂体”代表作，耳濡目染，下笔可见。很多碑帖也许不像专职书家那样反复临摹，主要是多看多读，有天纵之才。

陈独秀一生经历坎坷，性格狂放不羁、桀骜不驯，笔下有不可羁勒之气，纵横四海，气象万千。读绝笔书《漫游》，则感觉早已回归平淡，人生老境中呈现出天真浪漫。5月27日是陈独秀的忌日。在此对这位革命先辈表示由衷的敬仰之情。

书如其人、人书合一，在近代革命史中堪称一枝独秀。

书法欣赏：

释文：蹑屣郊行信步迟，冻桐天气雨如丝。淡香何似江南路，拂面春风杨柳枝。

释文：行无愧怍心常坦；身处艰难气若虹。海粟先生雅教，独秀。

补注：这是身居四川江津陋室时写赠给刘海粟的对联。这位中国共产党创始人，无论身居要职，还是身处陋室，始终注重气节。从内容和笔意，可见他坦荡刚强的胸怀和性格。

释文：石级穿林三百层，层层仄径绕山行。迎人密竹两旁立，裂地清泉一路鸣。山意不遮湖水白，钟声疏与暮云平。月明远别碧天去，尘向丹台寂寞生。(图1)

释文：《与孝远兄同寓江津出纸索书辄赋一绝》。何处乡关感乱离，蜀江如几好栖迟。相逢鬓发垂垂老，且喜疏狂性未移。

补注：忆旧怀人是陈独秀江津诗篇重要主题。1938年7月2日，陈同妻潘兰珍来到重庆。江津是他叱咤风云大起大落的人生最后一站，在江津短短数年，成了他生命里程的最后岁月。此间得到江津旧友方孝远诸多帮助。

释文：梅溪（水）平桥，乌山睡初醒。月明乱峰西，有客泛孤艇。除却数卷书，尽载梅花影。佛岑乡丈属书即正，独秀。

补注：这件书吴昌硕题梅石诗，是赠给台静农之父台兆基的。台静农在江津县城初见陈独秀，是鲁迅逝世二周年纪念之次日。陈、台见面的地方是邓仲纯的延年医院，邓是陈、台共同的朋友，台静农的父亲台兆基（字佛岑）也是陈独秀与邓仲纯的朋友，这样陈独秀在未见台静农之前就对他有所了解，因而有在延年医院等着见台之举动，以至于一见就“如同老朋友一样”。

原标题：“独”具逸格

来源：北京晚报 石翁