安云武：传统戏程式是鲜活的极富表现力的艺术形式
安云武：从《黄金台》谈京剧老生基本功
安云武：“抖袖”、“整冠”、“捋髯”等成套程式动作的技术要领
传统戏程式是鲜活的极富表现力的艺术形式
再接着说“搜府”中的高潮部分。当田单和伊立两人动态“合相儿”边到高潮后【八仓】动作静止，田单问：“当真要搜？”伊立搭：“当真要搜！”田单再问：“果然（逻辑重音）要搜！”伊立再搭：“果然的要搜！”这两问两答，并非重复，而是要在提高语调、着重语气的念中，使传统戏这一类的程式，成为鲜活的极富表演力的艺术形式。程式是好玩意儿，关键再于演员是否能学好程式动作的规范与风范，用活、用好程式这种宝贵的艺术形式。
田单果断地说：“好，请搜！”伊立：“这不就结了。（把宝剑啥插到剑鞘中，即拉“右山膀”）校尉的！（众应声：有）两厢（尖字）搜来！（众再应：啊！） ”【快冲头】八校尉两边翻，起【搜场】“上场门”这边搜出乳娘和假田妹，八校尉再翻回（一翻两翻）主台口部位面朝里单腿跪“横一字”齐声高喊：“两个妇人。”伊立与田单此前同时“合扇”、“归里”。伊立闻讯猛挥左手，高声说：“起过了。”郝老特别告诉我们，念“起过了”三个字时，要在京白中加进韵白的方法，才能念出劲儿来，这叫“风搅雪”，非如此不可。如果全用韵白来念“起过了”，那不就成评剧了吗？伊立再用右手抓住田单的左手“合扇”转回向前台冲去，站成“八字”，起【叫头】中甩开田单左手，左手“撕千巾”田单，被甩开的左手顺势背手，右手“兰花指”捋向髯口中部，【撕边一击】中伊立指向乳娘与假田妹，田单略微“抖髯”转向乳娘与假田妹，二人定住视像，在紧张的气氛中，一切都似乎凝固了一样。
暂停过后，伊立以证据在手胜利者的姿态，轻松地拍一下田单的肩膀说：“是嘚儿谁？”【小锣一击】田单假装被这一拍“惊吓”着了，往前一个小趔趄，眼睛在俯身低头时，转动眯眼，表现田单正在紧急思考对策，然后在起身抬头的同时，马上发出自然爽朗的笑声：“哈……！我道是谁，（笑声中念，念中带笑）原来是乳娘同小妹（右指向二人），小妹同（右单指假田妹，用连颤带掂的脚步走向伊立）乳娘啊！哈哈！”在“啊”字时，用左肘部轻轻的拱了伊立的右肘部，伊立也随之一个小“趔趄”，田单回身轻松地掂颤着脚步，潇洒地笑着走回原“八字”位置。伊立对田单如此的轻松、愉快的表现大为不解，疑惑地问：“哦！原来是令妹田大姑娘？”田单微笑地回答：“不敢，正是小妹。”伊立要辨认“小妹”的真容说：“请过来，咱家见个礼儿。”（情理之中）田单急切但又热情地回应：“小妹礼貌不周，冒犯公公，那（逻辑重音，并以抖动两腮肌肉增强语言的表现力）还了得！”（双手掌略摇，以示婉拒）。伊立强词夺理说：“你我一殿为臣，见见何妨呀？”田单愈发好言好语地再次婉拒：“不见也罢！”虽然田单是低声下气，但伊立已是忍无可忍，拔剑怒吼：“一定要见！”田单装作无比的惊恐，连忙说：“就见就见。”立即转身对乳娘吩咐道：“搀扶小姐，见过公公。”
伊立同时右手“拱背”念：“看她是怎样地行走。”乳娘回应：“小姐礼到！”锣鼓急打【小锣快五击】念：“还礼过去。”伊立拉“左山榜”观望，【撕边一击】，田单出右手遮挡，伊立拉“右山膀”观望，【撕边一击】，田单出左手遮挡。此时，乳娘已搀扶假田妹快速下场。伊立“两望”未能谋面，难辨真假却未敢进入小姐闺房，这是因为，伊立虽是强权称霸，却也不能公然置礼节而不顾，况且这是田单的府邸，与田单之“妹”不能失礼，失礼就没理了。田单两次伸手阻挡，也依“礼”而行，自固礼之后，“男女授受不亲”等等礼节，如同法律，双方同在一个“礼”字下的举动、行为，便解释得通了。伊立无奈地后退几步起【叫头】：“哎呀且住！（“住”字不“上口”）世子不在他府，莫非这孩子上天了吗？”【撕边一击】左手从下往上，指天空。田单背左手，右手“兰花指”捋髯口中部，随伊立指向望天空，似乎很天真地随声附和：“天高无路，焉能上得去呀？”伊立百思不解又说：“他入了地吗？”【撕边一击】后撤半步右手从高处指向低处。田单随之看地，更是天真加无邪地说：“地厚无门，下不去了!”感慨万分，十分真诚啊！伊立的两句词儿：“上天了吗？”手指高指，尾音上扬，“入地了吗？”手指低指尾音下抑！都是问号，处理却截然不同。田单语调的高低，也是随之附合，这又是我们传统戏中的“规矩”和“讲究”。伊立稍一思索，猛然醒悟，不能在此耽搁，抓捕世子要紧。“哦呵有了!【大锣三击】，'背拱’，待咱家再上金殿，多讨校尉，再来搜寻!”【仓】“寻”字（尖字）故意做出友好的姿态，笑脸友善地对田单说：“我说田大人！”田单忙回应：“公公！”伊立自找梯子给自己下台阶儿说：“清（尖字）早起来，咱家吃了几杯水酒，（尖字）酒（尖字）言酒（尖字）语的，有些（尖字）个莽撞啦！”然后拱手、赔礼。田单急还礼不安地说：“不敢！”伊立再拱手说：“得罪啦！”田单急忙摇动双手说：“越发的不敢！” 同时躬身施礼。伊立从肩部、背部至腿部，脚步原地放松地“抖动”着退步，以示轻松无比，同时念：“哎呦，哎呦！这倒怪不得的了！告辞了哇！”（这个郝派极为潇洒的动作，在《野猪林》“菜园子”一场鲁智深与林冲相会念：“哎呀呀！久仰啊哈哈久仰！”就是这个身段，袁世海先生《野猪林》电影可为佐证。）伊立与田单“合扇”向里行礼【扭丝】拉“整山膀”唱【散板】：“辞别御使把马跨！”这句唱，要数字儿，快唱。【急急风】，伊立与田单再“合扇儿”向里施礼，同出门，八校尉提马鞭脸朝外站“横一字”“头尖儿”校尉给伊立带马，伊立欲上马，田单如奴才般，殷勤地欲扶伊立上马，伊立挥手制止，拉马后撤两步，八校尉校同时急上马，从“下场门”下场。【四击头】伊立挽马彊，认蹬上马坐鞍，接【扭丝】，伊立“压马”“勒彊”“拔转马头”，回身横马鞭唱【散板】：“多讨校尉，我再搜查！”“查”字加“炸音”爆裂地唱出。【夺头】起“云手”，向左回转背身，【冲头】中“反云手”，再反转回身斜前方，起“叫头”：“啊哈！”“啊哈！”【八大仓】横马鞭“骑马蹲裆”式“哇呀呀呀……”紧接：“呼….哈…..！”狂笑不止。这个“三笑”及“哇呀呀呀！”是伊立再次向田单示威，田单则是依旧满脸陪笑，躬身施礼。伊立后撤步【回击头】向里“出马鞭”，“跨右腿”向前方“踢左腿”，马鞭“上膀子”，随即转身“别腿”亮“勒马”的“矮相儿”，【撕边接八大仓】，“起身”“回身”，回马鞭打右脚“鞭底儿”急速下场。
田单放下笑脸，还原本来真面目，怒容满面地在【撕边】中向伊立下场的方向快步走去，【八大仓】中，用右手“挑右侧髯口”向右肩，左手“搂髯口”中部向左半转身，手指伊立去处的方向，愤恨地念：“好奸贼！”起【扭丝】，“抖双袖”转回身唱【散板】：“一见奸贼出府门！不由田单咬牙根（哪呃），二次再把千岁请（哪呃）——”这三句【散板】不能拖，形势紧迫，要快唱，【扭丝】，乳娘扶田法章上场，田接唱：“奸贼可曾出府门？”田单翻石水袖起【叫头】：“千岁！那奸贼言道：多讨校尉，再来搜府！这便如何是好？”田法章：“卿家！你要救我一救！”【撕边一击】，跪拜，田单扶起。又【撕边一击】，田法章再跪拜，田单再扶起。【乱锤】中，田法章居中，田单居中，乳娘小边。田单向外“摊手”，再向里“一翻两翻”，归原位，田单【八大仓】“叠右步”“上左步”“右手捋右侧髯口”，【撕边一击】中“转眼珠”、“翻左水袖”，起【叫头】：“千岁！趁此天（上指天）还未明，你我君臣，不如扮作烧香还愿的模样，混（逻辑重点）出城去，再做道理。”田法章：“就依卿家！”（逐向田单处靠拢）。田单：“乳娘收拾收拾，你也逃回原郡去吧！”“去吧”两字声音上扬，并随之“后撤”脚步，放下“右水袖”，左手“撩官衣”，右手“后翻水袖”盖头亮“逃跑”相下场，田法章动作与田单同步，【撤锣】下场。这里会有些疑问：他们主人既是逃走，为何不出门逃走呢？田单已告乳娘“收拾收拾”，故而乳娘并不出门，往“上场门”下场，去她房内“收拾收拾了”。田单、田法章“下场门”下则是往后堂，乔装改场成“进香人”的模样了。有人要问：“难道田单没要妻儿老小吗？偌大的府邸怎么就一个乳娘啊？”按推理有乳娘必有或儿或女，有儿女当然有女主人，孩子他妈，田单之妻。但我查阅了《史记·田单列传》，未表田单的家属情况。《史记》记得是历史事件和其中的历史人物，并不是“户口本”“流水帐”，我们的前辈先贤在创编这出戏，也是秉承着这种理念，只表述了中心事件，对田单、伊立这两个事件中的主要人物，进行了重点的描绘，田法章，守义的官、吏等均为陪衬助演，把“中心事件”说得明明白白，把主要人物的脾气秉性，刻画得清清楚楚，文学剧本就“有戏了”，在剧本的基础上，调用唱、念、做、表、舞、手、眼、身、法、步等一切表演艺术手段，使平面的文学剧本“立”起来，使“有戏”的本子，变为一出“好戏”立在台上，供观众评阅，如此这般，才有成百上千的剧目活跃在戏剧舞台上。当年翁偶虹先生编写《锁麟囊》时只二十九岁，不也就根据《剧说》一书转载的一则故事，编写出了红遍全国、久演不衰、谁演谁红的不朽之作吗？