《精简写作》：掌握“读、写、改”短文的技巧，持续输出优质作品
简洁来自精挑细选而非粗暴压缩。
“有力的文章是简洁的。句中不应有多余的字，就和画中没有多余的线是一样的。不是所有的句子都要写短且不包含细节，但是所有的字必须言之有物。”这就是精简写作的精髓，简洁、高效、耐人寻味。重要的信息往往简短，有力的写作务必凝练，掌握短文写作的精湛技巧，降低沟通的成本，提高效率。
《精简写作》这本书所讲述的写作内容与技巧，实际上是针对英文写作，但与中文写作，存在异曲同工之妙。精简，对于人类沟通语言是共性的要求，能够用最简洁的字、词讲述出事情的原委，没必要长篇大论，啰嗦大半天都讲述不清楚一件事。书中从“读”、“写”、“改”三种途径，讲述了如何写好短文，内容简单，一目了然，但要真正意义上掌握其中的写作技巧，需要下点功夫，认真研究、吸收、反复练习，并长期坚持写作。
学习精简写作，主要有三种途径：①通过阅读来学习；②练习最好的短文写作方法；③将长文本削减到合适的字数。与其说这是三种途径，倒不如说这是三个步骤，读短文，写短文，改短文。“读”、“写”、“改”是三个过程，层层加深，最难掌握的是“改”，需要对文章中的字、词进行删减。在删减的过程，则要谨慎辨别字面意义上极其细微的差别，文章反复被打磨，最后的删减变成了点晴之笔，创造出了短文这个宝石最耀眼的切割面。
一、读短文
如果你的目标是写得既短又好，必须先阅读你能发现的最好的短文。你得有个摘录本，在自己写下的只言片语旁记下你最喜欢的作者写的优秀短文。从收集的短文中获取灵感，写出自己的“短文”。可采用摘抄原文、模仿写作、发表感想等形式记录下来，收集到自己的笔记本。因此，我们必须拥有一本每天用于短文写作的笔记本。如果你想写好短文，你就必须去读短文，并且对这么做不抱偏见。
1.收集短文，随时记录
在阅读短文时，需收集短文，留意、发现、研究无处不在的短文。“短文”可以是简短的一句话，也可以是一篇精简的文章，甚至可以是一部精彩的短篇小说。所有收集到的短文应包括：诗词、格言和寓言、名言警句、简介、标题、广告、标签、边注、歌词、宣传语、短信、邮件、博文、新闻、文学作品、故事、演讲和其他林林总总的短文。它们来源于生活和工作的方方面面，需要我们用心去发现其中的奥妙，从平常所见看出其中的不平凡。例如：塑料瓶上的商品信息，可以做到言简意赅地表达，信息全面，通俗易懂。
如果你在意想不到的地方看到很棒的短文，也可以用手机拍照下来，稍后再写到笔记本上。短文，是无处不在的，没有具体的界限，因此，我们必须用平常的心态平等地去对待。正如英国作家戴维·洛奇所说：“任何小说家或作家，不能将自己和卑微、低俗、下贱的语言隔离开。”唯有我们调整好心态，用心平气和的态度对待各种各样的短文，取长补短。
2.针对性地阅读，有目的性地去追“短”作品
优秀的短文应具备三个要素：专注、巧妙和精细。对任何文体而言，只有专注才能做到言简意赅，巧妙地运用环境、人物等描写，结合精细的写作技巧，才会呈现出耐人寻味的作品。阅读一部作品，要有选择性地进行重点阅读。大的章节有重点，小的片段也有，篇章、简介、轶事、段落都有重点，通过阅读重点内容就可以把握整部作品所讲述的内容与思想。而做笔记，则需将最好的段落记在你的笔记本上。
阅读过程感到迷茫时，要问自己三个问题：重点是什么？在这句话中，作者到底想说什么？这个作品“真正”想表达的是什么？由此来帮助我们理清思路，回归到阅读的状态。遇到缺乏重点的内容，可以绕过去，继续阅读下文。辨别这类内容，主要具备四个特征：①主题太宽泛；②绕弯路；③作者缺乏受众意识；④文章杂乱，重点不清晰。
如果你找到了一个擅长写短文的作家，就长期追踪他的作品。如果他有自己的网址、脸书或推特账号等，可以关注它。通过学习作者的语言特征或仔细分析文本，挖掘出最好的短文写作方法，并学会运用它。从他们的作品中提炼那些成功的写作技巧，转化成为自身的技能，特别是那些善用专注、巧妙和精细的语言来写短文的作家的作品。
3.学会做标注，在页边空白处写作
要做一名真正的读者，你必须在书上做标注。例如：在关键词上画圈，概述语言模式，在书的边边角角做笔记，探讨语句的意义。我们用这样的方式加深对内容的理解和记忆，有利于学习、思考、分析、探索和记录。我们要学习短文写作技巧，首先应将边注视为一种短文体裁。并记住，这些“边角料”只因一名读者而存在，那就是作者本人。由此，在读书过程做标注必须准确到位，切实地掌控住作者的思考方向。
在书中的空白部分写作是一种探索个人观点的方法，写作的内容呈现了读者的思维轨迹，最后，书中重要的内容都汇聚在读者的脑海和书中的空白处中。因此，在阅读过程中，我们的手边不能缺少笔，至少我们需要在脑海中和作者及其文章进行对话，并养成在页面边角记下这些想法的习惯。我们每读完一个作品，都快速浏览自己的边注。用我们的笔继续和作者进行对话，或用简洁的语言总结自己的观点。
当我们在空白处写作时，可以适当运用比喻、影射、象征等手法及音韵可以让文字脱颖而出。类似歌曲中的歌词，用短短的几句话表达出非凡的意境，不论故事有多短，充分运用人物、冲突、事件、地点和旁白，达到印象深刻的效果。值得关注的一点，那就是文章中的“术语”，我们试图在空白处把术语变成“俗语”，让读者都能够看得懂。
二、写短文
一篇好的短文所具备的核心要素，包括文章的语序、语法的省略、从正式到非正式的套话俗语、各种文法细节以及平行结构。如何写好短文成为了我们关注的重点，文章的结构、内容和语言变成了关键。恰当地设计了文章的结构，更具可读性、更令人印象深刻；文章的内容要学会切中重点，更能简洁明了、发人深省；巧妙的语言组成、词语顺序，能让文章更带节奏感，富有变化，还可以附带音乐的美感。
1.恰当设计文章结构，巧用平行结构
文章结构一般分为：二元结构、三元结构和平行结构。短文写作最基本的方法是使用“二元结构”，在文学写作中运用最为广泛的则是三元结构，而平行结构则是调整文章结构，显得更加稳定，富有平衡感。文章的结构相当于人体的骨架，支撑着平衡，举足轻重，好的文章结构决定了文章的价值与层次，决定了文章的篇幅与好坏。
在短语、句子、段落和文章中，由两个语素/要素或者两个事物组成称之为“二元结构”。例如：遗传学的双螺旋结构、计算机的二进制及其他的文化表征中都有的体现（如：阴/阳，开/关，高/低音）。用“二元结构”对事物进行比较区分，更能让人容易理解，通过对比的两个要素更能表达出事物的原委，更具有说服力。从抽象到具体，从一般到特殊，从旧事物到新事物，都可以运用“二元结构”进行写作表达。
两个元素将世界一分为二，方便比较、对比。三个元素将世界合二为一，提供了整体感。在“二元结构”中存在的两个元素的基础上，再加入一个元素，形成三位一体，称之为“三元结构”。二元结构可能对于“比较/对比”、创造性的矛盾、冲突、摩擦、惊愕或讽刺来说是完美的，但三元结构构建一个完整或更大、更完整的三维世界。
例如：请赐予我平静，去接受我无法改变的；
请赐予我勇气，去改变我能改变的；
请赐予我智慧，去分辨这两者的区别。
三个细节、三个案例、三个名字、剧中的三幕，开始，过程，结束，都可以巧妙地运用“三元结构”，从句子层次到结构层次，由部分到整体，提供了整体感。构建出来的“三维世界”比“二元结构”更让人接受，阅读过程中更容易理解。文章的整体结构，更显得丰富多彩。
由两个或两个以上独立的单位或事物，能够表达出同等的意思的词语，他们都处于平衡的位置，称之为平行结构。平行结构的运用不局限于句子与句子之间，还可以贯穿在整个作品之中。也可以巧妙地运用平行结构的效果来调节文学作品的结构，将文学作品中的“二元结构、三元结构、平行结构”的单位或事物维持在平衡的状态，给人阅读带来更愉悦的感受。
2.内容有所侧重，要切中重点
每篇文章，每一部作品，都有其重点内容和主要思想，写作更应该如此。主要内容重点写，次要内容略写或者尽量删除，把重点的内容详细描述清楚，将问题的来龙去脉说清楚，让读者一看就能够明白你所写内容。次要的内容是为主要思想搭建桥梁，非必要删除时，巧妙地略写，构建作品的完整性，同时体现内容的充实。
要想行文流畅，就要紧扣重点来写作。写作就像拉弓射箭，弓是主语，弦是动词，箭穿过信息的射程，在最后的着力点突然停住，射中了靶心。我们写出来的作品，必须集中在重点内容上，切中重点，才能吸引读者完成阅读。倘若一篇文章，从头读到尾，都是流水账，根本找不到重点所在，也弄不清楚所说问题是什么，那么这篇文章的价值就会显得很低，甚至说没有存在的价值。
切中重点，紧扣主题，表述简洁，精简写作，才是我们追求的目标。写短文，就应该用最少的文字把问题讲述清楚，用简短的语言描述出前因后果，既可以让读者清楚问题所在，也能领悟到解决问题的策略。文章价值的体现，在于没有浪费时间，也可以收获新知识，并挖掘出解决问题的方法。
3.注重语序，学会变换节奏
每一篇文章都是由一个字、一个短语、一两句话堆砌而成的，它倚重所用到的每一个字，其成败取决于语言风格上最微小的选择，甚至包括标点符号。句子由字和词语组成，每个字和词语的顺序不同，会给读者呈现出不同的感受，并且会影响到文章的价值。而句子与句子之间也存在着长句和短句，长句和短句之间的排序也会形成对应的节奏，巧妙、合理的排序给读者的体验愉悦，反之则会影响读者的阅读兴趣。
句子分为简单句和复杂句，也分为主句和从句。复杂句可以拆分成几个简单句，两者之间存在着可逆的变换关系。但是，我们在没有掌握运用复杂句的技巧前，尽量地用简单句进行写作。简单句对创作者而言，容易掌握，更能把一个事情或问题讲述清楚；对读者而言，容易理解，无需再花费时间去分析复杂的语句。而主句与从句的运用，在于内容上的突出，主要内容用主句，次要内容用从句，重点内容，重点突出。
优秀的短文写作可以从长文章中提炼出来，特别是在长篇论文和书本中，长短节奏的律动在段落层面就很管用，可以控制读者阅读的势头。句子中的字词顺序，长句与短句之间的排列顺序，不同的排序引起不同的强调效果，呈现出不同的动律效果。例如段落由一两个长句子开头，接着以一个简单的句子结尾。就好像长句子积攒的势头需要一个比句子更强的阻力给它急刹车，而这个阻力就是来自句尾的短句。
三、改短文
优秀的短文作家必须是个讲原则的“剪刀手”，要删掉堆砌的文字，精简语言，为自己预留出更多的空间。为了确保文风简洁、重点突出、用词精确，在何时进行删减、删什么、如何删，都应该是每个优秀的短文作家必须思考的问题。同时，也是我们每个人在改写短文时所思考的核心要素。
1.借鉴经典句子，善于改写
我们在读书笔记中记载下来的那些名言警句或优美的句子等，要学以致用，经过再次加工后，生产出来属于自己的语言。这就是改写的套路，站在巨人的肩膀上，可以看到更远，走得更快。但是，我们必须要警惕，“改写”并不等同于“抄袭”，“改写”的手法是建立在句子原有的结构上，创造出另一个新的意境或寓意。
莎士比亚曾说：“简洁是智慧的灵魂。”这句话非常有深度，寓意深刻。然而，多萝西·帕克在这句话的基础上进行了修改，把这句话运用到内衣设计思路上，改成“简洁是内衣的灵魂”，产生了意想不到的惊喜。这就是巧妙改写的魅力所在，通过改写部分词语，或者改写整句话，令语句的意思达到惊艳的效果。善于借鉴我们积累的优质句子进行改写，创造出令人惊奇的语句。
2.依据词语软硬变化，适度修改
词语有褒义、贬义、中性词之分，语句有硬性语言和软性语言的区别。在不同的语境中，运用不同风格的词语和语气。即使我们不能确保每个字、词都能准确运用到位，但至少在相同的感情色彩句子中，要精准运用恰当的词语和语气。语气的强弱，很大程度上取决于我们所用的词语，只有把握好词语的运用，整个句子的语气就容易掌控。
另一方面，我们可以朗读一些优秀的作品，感受里面的节奏、韵律、连贯性、行文风格及意义。通过对比自己写的作品之后，有利于判断词语和语言的变化程度，更容易发现所在的问题，再次进行修改，这样的修改方式会更有效果。
3.删除冗文，精简修饰
不得不再次提起唐纳德·默里的格言：“简洁来自精挑细选而非粗暴压缩。”删减冗文是一件非常困难而烦躁的事情，在删掉多余的词的同时也是在与文本斤斤计较，需要辨别并保留更为有力的词。留下主题句，减去没用的修饰语成分。但在删除过程中，建议采用“先修剪主干，再抖落枯枝烂叶”这种方法。
删除冗文的方法或许有很多，我认为最实用的是“简洁五原则”。无论是在写作过程，还是在修改过程，都应该严格遵守这五个原则：
① 删掉那些没什么实质意义的词，比如：有点儿、真的、实际上；
② 删掉意义重复的词，比如“各种各样”和“各式各样”；
③ 删掉那些含义已被其他词涵盖的词，如“可怕的悲剧；
④ 用词语来代替短语，例如“在……情况下”变成“如果”；
⑤ 把否定变成肯定，例如“不包括”变成“删除”。
这样“修剪”后，留下来的文字都是有力的词语，是我们经过精挑细选之后精简之作。
4.适当摘录原文，养成“缩文减文”的习惯
我们经常会用最短的文字来表达最重要的信息，也通常会用某句摘录以达到目的。但是，过度简洁的作品会丢失原文的内容。因此，在创作过程中适当摘录原文语句，确保不违背原文。我们可以有力地引用原文，但要选取最好或最相关的材料作为你的论点和论据。过度删掉原文的一些字会损原意，需要认真负责地检查摘要的准确性以及与上下文的关联性。
修改可以贯穿于任何阶段，养成“缩文减文”的习惯是必要的。运用75%法则——即用预想的3/4的长度写出文本。运用上文提到的删减技巧将文本删减到这个长度，特别注意在进行写作和演讲中要重点突出。创作者始终都应坚持：文章的主旨和行文结构都应该简洁明了。通过养成“缩文减文“的习惯的过程，不断提升写作的水平，才能做到切中重点，精简写作，输出优质作品。
四、结语
“恰当的语序和用词可能胜过一千张图片”这样的说辞并不夸张，比如林肯的发言，马丁路德金博士的演讲等，这些精简的语言能够引人入胜，勾勒出的画面填满人们的内心，点燃灵魂。因简洁带给我们的惊喜，不仅提升写作能力、创作的新意，还可以让我们脑海里形成清晰的逻辑思维。
文要精炼。文无废话就像画无冗笔。句子可长而饱满，但须字字珠玑。这样的文章，才是“精简写作”追求的最终目标。在数字媒体时代下，能够最快实现有效沟通的文体则是精简的表述。避免冗余，删除不必要的重复，留下有力量的词语，围绕重点内容，直奔主题，可以节省时间，降低沟通的成本。
“简洁来自精挑细选而非粗暴压缩”对于新手而言，并非一蹴而就的事情，需要脚踏实地，一步一个脚印，不断打磨，才能形成自己的写作风格，最终才能培养出精简写作的能力。如果你与我也是精简写作的推崇者，建议你反复阅读、研究，有任何疑问欢迎在评论区留下你宝贵的意见，相互交流学习。
（部分图片来源网络）