临习苏轼《黄州寒食帖》并与原帖对比找差距
临习苏轼黄州《寒食帖》后与原帖对比找差距
张维民
苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，生于北宋仁宗景佑三年（一O三六），卒于徽宗建中靖国元年（一一O一），享年六十六岁。苏轼一生多才多艺，工诗、词、书、画，才思敏捷，智力过人，雄视百代。《黄州寒食帖》是苏轼传世的佳作之一，明董其昌将此帖定为苏字第一，赞曰：『余生平见东坡先生真迹不下三十卷，必以此为甲观。』《黄州寒食帖》书诗二首，共十七行，计一百二十九字，是苏轼被贩黄州时的作品。
图1 苏轼《黄州寒食帖》
元丰四年，故友马正卿为东坡请得营地数十亩，东坡躬耕其中。五年，又于原黄州寓所临亭南四百三十步，筑东坡雪堂以居之，遂自号『东坡居士』。前一首诗描述了作者来黄洲已三年，生活清苦，同时又为寒食、清明时节春雨所折磨，海棠花早已谢去，不免由景及人，黯然神伤，发出感慨，『何殊病少年，病起头已白』。后一首诗写雨势更加急迫，几无以抵御，『小屋如渔舟，蒙蒙水云里』。只能『空疱煮寒菜，破灶烧湿苇』，过着这样凄惨的生活。最后，作者发出了极度凄凉的悲音，『君门深九重，坟墓在万里』。通篇行文，开篇慢声细语，娓娓而诉，继则放任情感，或黯然饮泣，或欲哭无泪，篇尾字字凝重，字字揪心，满纸身世颠沛流离之悲，国家不宁之痛，给人以极大的震撼。
《黄州寒食诗帖》不仅是苏轼个人书法生涯中最为精彩的代表作品之一，也是中国书法史尤其是行草书法发展史上的里程碑式的重要作品。后人将其与东晋王羲之的《兰亭序》、唐颜真卿的《祭侄文稿》相并称， 誉为“天下第三行书”。
我们不能把这件作品简单地看作一件墨迹，一幅“好字”。在我们动笔临写之前，要认真地品读诗句内容，仔细体味作者的情感与心境，感受作者彼时彼地濡墨挥毫时的生命律动。品读体味既久，我们便会在不知不觉中慢慢地拉近了与作者的距离，直觉得作者就是我们身边的一位慈祥长者，向我们诉说着命运的不幸与激愤，满篇的点画线条也就与我们产生了一种亲近感，在我们眼前“活”了起来。
图2 临苏轼黄州寒食帖
就该帖的临摹，应注意以下几点：
首先，在熟读全文的基础上，逐字逐句地审视作品，找出孕含其中感情节奏。该作和王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》一脉相承，书写节奏随着感情的发展而发展，字体大小、书写速度等多种因素的变化不可端倪，其势跌宕多变，如滔滔江河，一泻千里。《书谱》云：『察之者尚精，拟之者贵似。』只有把握住作品的整体节奏，体验当时苏东坡的创作状态，临摹时才能做到『神似』，即气息的相通。其次，该帖用笔难度很大。但挺健凝重，一气呵成。试从点画及运笔作具体分析。
图3 临作与原作对比找差距
一、点画
该帖点画丰腴润泽，与其他苏帖相类。不谙苏字真谛者，往往徒见其丰，东施效颦，一味厚重，恰恰犯了『墨猪』之病。试分析点画如下：
1、点：点用笔最大特点是厚重，时方时圆，起到了活跃笔势的作用。用笔取侧锋，侧势斜落笔，出锋处和下笔的起笔相呼应，笔断意连。如『小』、『花』、『夜』、『欲』等字。
图4 小
图5 花
图6 夜
图7 欲
2、横：横画多与上笔相连，露锋落笔，提笔右行，笔锋微向下压，如强弓倒放之势，收笔出锋多带出下笔，如『年』、『雪』、『真』等字的长横。
图8 年
图9 雪
图10 真
如果起笔为横画，则横多驻锋或回锋养势，然后提笔右行，收笔出锋引带下笔，如『黄』、『庖』等字。
图11 黄
图12 庖
3、竖：竖画多用悬针之法，基本上保留了楷书笔意，如『年』、『中』、『苇』、『纸』等字。
图13 年
图14中
图15 苇
图16 纸
竖画亦有垂露之法。其用笔多粗短有力，如『重』之竖，运笔速度宜慢一些。
图17 重
4、撇：撇画用笔多样，或凝重，或率直，因字而异显现不同的特点。主要有挑脚撇和回锋撇两种写法。挑脚撇行笔较快，出锋要短而有力，如『寒』、『病』、『煮』等字。
图18 寒1
图19 病
图20 煮
回锋撇多露锋顺势起笔，行笔直行，至尾端提笔回锋收笔，出锋或尖或向秃，如『月』、『春』、『户』、『来』、『墓』等字。
图21 月
图22 春
图23 户
图24 来
图25 墓
5、捺：捺画主要有平捺和回锋捺两种。平捺多用于走字底，起笔、行笔、收笔讲求一波三折，如『过』、『起』等字。
图26 过
图27 起
回锋捺在该帖中使用很多，其起笔微微裹锋，向下弯曲行笔，线条走向要有变化，收笔原路提笔回锋，如『偷』、『是』、『深』等字。
图28 偷
图29 是
图30 深
另有一种较长的反捺，起笔、收笔略尖，犹如一片竹叶，如『支』字。
图31 支
6、戈：戈画是苏字中较难的笔画之一。此帖中戈画很少，起笔回锋，提笔下行，至尾部稍驻后收笔，如『我』等字。
图32 我
二、运笔
综观全帖，其行笔迅疾而稳健，以肘腕结合，笔力放纵流畅而时有收敛之意。行笔忽轻忽重，轻者如掠燕，如『衔』字右竖钩、『纸』字竖画等（两字见前图）；重者如蹲熊，如『屋』、『哭』、『墓』（墓字见前图）等字结密处。该帖转换处，折笔则调锋幅度大翻笔而下，毫无凝滞；转笔则趁势而行，稍提即过。
图33 屋
图34 哭
三、结体
该帖结体扁平、奇崛。黄鲁直云：『公（东坡）之字因不可轻议，然间觉偏浅，亦甚似石压蛤蟆。』曾敏行《独醒杂志》：苏字字形扁阔，黄庭坚戏谑其字为『石压蛤蟆』，评亦为切中肯綮，但是细观该帖，独无此弊。该帖结体右肩稍稍抬高，字多取横势，体势宽博质朴近古意，又非常注意结构上参差变化。上下结构者，其上下部首总是自然错开，避免在一条直线上，如『寒』、『黄』（黄见前选字）、『萧』、『云』、『墓』（墓见前选字）等字；左右结构者，或左密右疏，或右密左疏，或左轻右重，或右轻左重，巧拙互现，实例不胜枚举。
图35 寒2
图36萧
图37 云
四、章法
该帖章法上跌宕起伏，近于杨风子。全篇采用了字距小、行距大注重横向取势的章法。临写时应注意行气的贯通。其字虽字字独立，然笔随意走，有时还有穿插，大小字相杂，浑然一体。如其“作文如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于所不可不止”（宋《苏轼传》），宜深察之。
在书法艺术发展史上，『宋人尚意』是一个定论，苏轼是这派书风的奠基者。苏轼常自称『我书意造本无法』，然细细品味《黄州寒食帖》，可以发现，苏字决非无法，而是对法度作出了高度的理解和超越。