联圣的人物楹联艺术《八》

联：三少爷的微笑   文：振振堂主

桃花源间文学社

作者简介：

网名三少爷的微笑，真名罗增富，80后，福建人氏，曾任联都论坛主持，现为初心联社网校创始人及校长。从事网络楹联诗词教学十余年，擅长楹联诗词初、中、高三级教学。作品有成联10000幅，诗词3000首，2008年与联都站长潇湘妃子合作编辑出版过《网络楹联鉴赏大典》，2009年自己出版楹联专辑《木刻的青春》，现有待出版的楹联诗词专辑《联圣集》近150万字。

联圣的人物楹联艺术 

八.豪放婉约

豪放的作品，多以男儿气概来写，这就是男性联手与女性联手的本质区别。豪放的作品如诗品“发于心，冲于口，而著于笔。”下面几联很好地体现了豪放雄浑与跌宕起伏的文学特点。

盘古

十八篇山海经言，苍茫初始，丈量以斧

九万里乾坤抵柱，混沌分时，我睡如婴

赏析：开天辟地前后的精神对比，“我睡如婴”对“丈量以斧。”言语不多，却形神完备，顶天立地。尤喜“我睡如婴”可见古神祗几分寻常性情。

谭嗣同

六君子高歌牢狱铁窗，且踏刀丛，碧血丹心犹自铸

莽神州亦食清廷狗肉，长吸酒海，昆仑肝胆两相交

赏析：谭嗣同既有“肝胆相交托铁狱；昆仑独坐到寒天。”的豪迈，亦有“男儿到死心如铁；热血横流泪未干。”的悲怆。九四七句式安排，读来顿挫有力。可以用一联注释之“乾坤为鉴镜，携琴心剑胆来游，百树梅花飞白雪；世界已辜樽，坐冷壁铁窗何笑，一城风雨溅青衫。”

屈原

大夫身独立苍茫，字字离骚抒郁，宁负山川，不负社稷

天道柱倾折块垒，遥遥风雨解哭，何沉人世，只沉汨罗

赏析：大丈夫如是如是，彼天地孑然孑然。面对节气，屈原有橘颂的风范，如“佳人本无私，叶同芬，岁并谢；遗世而独立，枝在北，心向南。”面对家国的落魄，屈原只能文祭，如哀郢题“何以家，何为国，汨罗犹郁，中流皇室三江酒；如刍狗，如浮舟，天地不仁，所望大坟千里殍。”“沉痛无比，歌哭不止。”

龚自珍

神州日月，沧海鱼龙，莫辜负一等胸襟，好御雷霆开大局

南谷春风，丁香纸伞，且相怜太清诗句，不由烟雨避京华

赏析：既有大胸襟的描写，又有小情怀的刻骨，是以生动，写出了龚自珍的风神。上联写其有“不拘一格降人才”的抱负，下联写其“丁香纸伞是伊人”的情愫，整联有以柔并刚的味道，读来让人自省自怜。

刘伶

醉则领竹林月色，埋诗句于川于野，自酒浇醒若花开花谢

狂可歌风骨行藏，笑蜉蝣在海在天，唯心落拓如云卷云舒

赏析：作为竹林七贤的人物之一，刘伶善饮酒，还是酒中神仙，动不动就想喝醉，带着把锄头随时埋自己。这可能是当时的社会环境的一个缩写，文人都有疏狂的一面，只是刘伶更放开自己罢了。联语以诗代我相埋，是谓喻笔，然后有酒浇醒，仿佛给刘伶给自己喝酒找了个好理由。然后疏狂笑尘世醒自己，有点众人皆醉我独醒的感觉。整联的角度出奇，形象丰满，属于比较成功的人物联写法。

李煜

江山何所凭，自揽来倚阑梅萼，醉笔春风，九万里白云沧海

人世已怆然，但落拓西去斜阳，东流春水，四十年荒草残碑

赏析：联语不沉醉东风，在内心中有着李煜独特的内心感受，对家国身世非常的无奈怆然。沉著痛快中，有深深的悲情。

黄药师

清樽流玉液，啸傲于九天之上，何谓疏狂，碧海潮声为玉笛

明月照青衫，隐居在孤屿当中，曾经落寞，桃花颜色待伊人

赏析：可以作者十多年前写的一联“一管苍凉吹月落；满怀寂寞引潮生。”作为此联的注解。黄药师疏狂而又多情的形象，栩栩如生。

俞伯牙

志在高山，志在流水，峨峨兮洋洋兮，将一千年风月，弹成知己

不以物喜，不以我悲，落落也念念也，待斯人者子期，对坐琴台

赏析：俞伯牙与钟子期的知己故事，千古流传，一曲高山流水，更是以琴入典。上联写俞伯牙的学琴故事，对山水的深情，对知己的执着。下联写对知己的等待，表达了非君不来我不弹的境界。联语以抒情的方式，流畅的语言，放况的心境，刻画了俞伯牙的高尚情操，真挚友谊。“激荡之中，自有沉着。”

婉约的作品，其实就是性灵的作品，也就是花间词派的风格，读到婉约的作品，总是比较清楚的看到人物的内心世界以及欢喜。婉约可以如诗，如词，如画，而这正是三少微笑楹联作品的一大特色。下面几联可以品尝一番。

袁枚

飘逸自然履，一日之随园，一日之主人，唤醒浮生蝴蝶梦

性灵不必言，其时也流水，其时也明月，影来芳草露珠心

赏析：直指心源，流水而题，当淡雅清丽相糅合为一体的时候，语境特回味。

薛时雨

藤花刊小月温香，无限风情，都看作处士高怀，诗家旧物

椒雨醉罗浮一梦，可乘逸兴，更漫游蕉窗秋蚁，水府乌龙

赏析：以诗心“藤花”起笔，以风物“乌龙”结句。闲趣，逸趣，妙趣，真趣，俱在其中。如此风人，雅致之极。一个“刊”，一个“醉”，相得益彰。对仗处工稳绝伦，才人手笔。

陈继儒

七尺身集飞瀑流泉，筑庐中隐昆山，雅看桃花，静临字帖

一本书名小窗幽记，携酒周游碧野，时招么鹿，可坐春风

赏析：陈继儒作为明代的重要儒家学者，同时又是山居的代表人物，有《小窗幽记》著作，对后人影响很多。整联以山居的口吻来写其生平，自有山居况味。联意流畅，对仗清丽，可以一读。

秦少游

桃花撑碧伞，轻轻曼曼，暮思朝欲待何人，朝怜暮恍然流水

杨柳惹东风，袅袅新新，君问燕别来无恙，燕答君此去经年

赏析：秦少游也是秦观，有着“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”的名句，联语从春天的情怀去描写，表达出了词人的内心无限温柔。此联的七七结句既有正对，又有自对，特别漂亮。一问一答之间，尽显词人气质。

李彭老

露数珠，荷几扇，看水驿烟青，人间别有逍遥，梦里从来落拓

诗千首，酒一壶，听渔翁歌渺，张绪风流似柳，季鹰高致如鱼

赏析：词的语言，典的切合，能把不出名的人写得出名，是为手段。

李煜

何处月相逢，梦里江山，词中帝子，但教开谢桃花，一江春水东流去

人间眉已倦，昔年风雨，永夜衣裳，徒令悲凉肺腑，十二阑干不禁拍

赏析：李煜作为“词中帝子”，自有一番与常人不同的词怀，上联以江山作暗喻，是谓襟怀流水，可谓悲凉。一江春水是其词中名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”上下写其梦境，下联写其现实，一番思念风雨，一番思念家国，体会渐深，情怀越苦。整联亦以词味入联，更切合其词家身份。“风雨之后，永夜何殇。”

 桃花源间寻路人

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