文章贵曲不贵直 / 四六文摘

一篇文章，如果只是按部就班，平铺直叙，就会落入俗套，引不起别人的好奇心，也产生不了让人继续读下去的欲望。

所以，在文章中一定要设置一些悬念，或者来个意料之外的结局，让人产生想一探究竟的冲动，这样的文章才能够吸引读者的注意。

一、悬念

悬念是指人们在欣赏戏剧、电影或者其他文艺作品时，因为关切故事发展，期待人物命运，而造成的一种紧张的心理活动，是一种急切期待的心理状态。

为了激活读者或观众紧张与期待的心理，体现作品中的矛盾冲突，作家和导演在处理情节结构时，经常采用各种积极手法，引起观众或读者产生兴趣，以增强作品的思想性和艺术感染力。

这种设置悬念的手法，一般在电影、戏曲中经常使用，而在其他文学作品中也经常使用。

写文章时，把文章后面需要表现的内容，先在前面作一个提示，但不马上解答，透露一点又隐藏一点，以此来引起读者的好奇心和兴趣点，产生急切想往下看的迫切心情。等到读完整篇文章才恍然大悟，有一种“原来如此”的快感和艺术上美的享受。

悬念实际上是一种倒叙手法。倒叙一般有三种方式：第一种是先写事情的结果，然后再写事情的经过。第二种是先把事件中动人的场面、吸引人的情节放在前面，然后再追叙全过程。第三种是先埋下伏线，故意布下疑阵，然后再叙述原委，照应上文。这种方式就是我们所指的悬念。

设置悬念的好处，在于能够避免结构上的单调，使文章情节波澜起伏，引人入胜。

悬念包括“设置悬念”和“解释悬念”两个部分。前面有“设置悬念”，后面一定会有“解释悬念”。

通俗地说，就是在故事发展过程中，只是揭开谜面，藏起谜底，随着故事的发展，再选择适当的时机进行点破，使读者悬着的心怦然落地，希望解密的心理得到满足。

悬念又有总悬念和分悬念的分别。总悬念是在文章的开头设置下的笼罩全篇的悬念；分悬念是在总悬念范围以内为某一具体事件设置的悬念。

总悬念中套着分悬念，大悬念中套有小悬念，文章就会一波未平，一波又起，能够紧紧扣住读者的心弦。

疑就是悬念，是悬念的扩展和延伸。文章中悬念和疑团越集越多，读者已经悬起的心也就会越吊越高。在悬念的“悬”与“释”中，读者也得到了“峰回路转”、“柳暗花明”的美感享受。

使用悬念要求真实、严密。作者经常在读者不注意时，在字里行间隐藏下悬念，微露端倪，欲言又止，只疑不答，诱使读者去玩味思考。随后又在不知不觉中揭开事件的真实面目，点破谜底，令人拍案惊奇。

这样前有伏笔，后有照应，细针密线，缝合无隙，使悬念的设置悬而不“玄”，真实可信，腾挪跌宕，引人入胜。

奇变是另外一种制造文章曲折的写作手法。

奇变是指先写事件的扑朔迷离，变化莫测，然后在异军突起，骤然大变，出现令人意想不到、意料之外的结局。这种写法多运用于故事性较强的文章中。

小说讲究情节曲折，一些小说中常用“惊奇”、“巧合”、“误会”、“完美错过”等表现手法，就是奇变手法的实际运用。

过去我们经常听到有今古传奇、拍案惊奇、古今奇观、几大奇书的说法，其重要特色就是一个“奇”字。

散文和一般记叙性文章的写作，也常常采用奇变的写作技巧。记叙文写作中追求奇变，不是刻意去编造离奇的故事，而是要做到惊奇而不失逼真，以生活的真实为基础，把普通的日常生活，平凡的生活事件写得新奇有趣，不直不俗。这就是对普通生活进行“奇变”的艺术处理。

创作要“有奇”，写得愈令人惊奇，令人置信，就愈能引起读者的注意，愈令读者神往。这样一奇再奇的文章布局，才具有扣人心弦的艺术感染力。

“悬念”和“奇变”既有联系，又有区别。

两者的表现目的相同，都是为了追求令读者惊奇的表现效果，使文章有曲折，有波澜，生动有趣，避免呆板、直接、单调、停滞。

两者表现形式有所不同。悬念在于造成一种“山重水复疑无路”的疑惑，让读者去猜测；奇变在于造成一种“柳暗花明又一村”的意外结局，使情节突转，出奇制胜，令人惊叹。

不管是用“悬念”，还是“奇变”，都是为了让文章曲折生动，把读者代入事件当中，与主人公同悲同喜，同哀同乐，同呼吸共命运。让读者的心随着文章的不断深入而上下起伏，沉入其中，不能自拔。

总之，文章贵曲不贵直，文章的结构通常以曲折为上，以平直为下，这是一条很重要的写作规律。