写作的浅与深
当妇女节变成女神节，我觉得这不仅仅是称谓上的变化，而是认知上的飞跃。
单位很多年前就开始给女员工送花了，后来领导想着，妇女能顶半边天，还有一半男员工也在顶在天，于是，从某年开始，男员工也可以得到一束鲜花。相信有这么一束鲜花带回家，男员工家夜晚的星空会格外蓝。
我也是喜欢买花的人，毕竟，买来玫瑰，家有余香。女神节，能以家里女神的名义得到一束鲜花，这是很美好的事。不过更美好的是，过节期间，我受到几个女神约请，让我给她讲讲写作。这真的让我不胜惶恐。
毕竟不是文学科班的，再者也没有系统地总结过创作经验，我不敢轻易地向人露怯。写作我差不多有点入行了，但是，要将自己所谓的经验讲出来，那是另外一种能力。
好在女神们也不挑剔，要求我用文字写出来就可以。我感觉释然了一些，因为，文字表达，感觉自己还是能掌握一些分寸。通过阅读部分业余作家的作品，我做三点归纳吧。
一是形式上的深等于事实上的浅。
很多人说自己不会写，打开电脑就对着屏幕发愣。他们自己都不知道原因，其实，这是写作上的急于求成的表现，他们恨不得一篇文字就可以独步天下，一篇作品就可以成名成家。其实，写作根本不是这么回事。
写了一段时间，终于有几句桀骜獠牙的话，自己可能还有点满意，别人看的不知所云。这是一种表现形式，还有一种形式就是，选一个时髦的主题，比如歌颂祖国、母亲、党，然后就不断地往文章塞乱七八糟的素材，不管素材之间是否有关联性，不管素材跟主题的相关性，塞进去了，作者沾沾自喜。
说心里话，看到这样的文字，我确实认为作者是真的不会写。会写的第一表现是，你在驾驭文字，而不是文字在驾驭你。假如你非要把每句话都当成名言来写，结果是什么，结果是，你的东西根本没法读。你写的是文章，不是写金句；你说的是道理，不是在制造句子；你要表达的是思想，不是让人揣摩不透。
文章不怕文字的朴素，而怕内涵上的浅白。
解决这个问题的办法是，学会说人话，即每句话都是自己日常所说和能说的话，不说自己不习惯，别人听不懂的话。
二是表现上的深掩盖不了骨子里的浅。
很多作者怕自己被人看浅了，因此写文章的时候，故作高深地选择话题，哲学不是尼采、黑格尔，就是康德；音乐不是莫扎特、舒伯特，就是贝多芬；文学不是诺奖的大师，就是古典名著。
当然，如果是做这些方面的知识介绍和普及，也是好事，可他们写这些在天上漂着的伟人或名著，他们不是为了传达自己的认知，而仅仅是为了说明自己知道。这就没意思了，就像骗子跟我说，他认识某国家领导人，其实，我在电视里也认识那个领导人。我需要知道的你说的是，这个领导人有什么事迹，有什么性格特点，有什么闲情轶事。
你写这些人是为了什么？你说自己喜欢鲁迅，你能谈谈喜欢鲁迅什么吗？你说你对《红楼梦》爱不释手，《红楼梦》给了你哪些启示和触动？写作如盖房子，再高级的建材，也得要脏乎乎的水泥沙子给凝结在一起，不然，房子永远盖不起来。
文字要体现作者自己的所思、所想、所见、所闻，而不是狐假虎威。任何表象上的高不可攀，其实骨子里都是在虚张声势。这样的写作习惯要不得。
解决这个问题的办法是，让大师变成老师，你从大师身上是学习知识的，不是把大师当成牌位在那供着，老师时候传道授业解惑的。老师不怕通俗，但是老师忌讳流俗。
三是引用上的深暴露了应用上的浅。
记得以前茂谷兄跟我说过一个写作经验，那就是，名家们写作很少用形容词，甚至都不用成语和成熟的语句。他在创作过程中使用形容和比喻的时候，大多自己设计类比的对象，比如像柏油马路一样黑粗的辫子。这个经验让我获益匪浅。
很多不会写的人，总是喜欢引用一堆诗词、名言、金句等，殊不知，这样的东西多了后，就冲淡了自己的思考，让读者感觉这不是在引用别人的东西来说自己的道理，而是直接拿人家的东西在说道理，换一种说法是，他写出来的话不是自己的话，都是摘抄过来的话。
解决这个问题的办法是，变直接引用为间接引用，能不引用的尽量避免，读者是要读你的文字，不是读你摘抄的文字，引用太多了，自己会丧失语言的应用能力。
简单地写了三点，突然发现自己有点不懂深浅了。不是有名人说“文无定法”吗？
事实不是这样的，“文无定法”是指在掌握了灵活驾驭文字能力之后的作家，可以在文字里自由驰骋，可犯了上述三个错误的人，基本还处于句读和修辞阶段的水平，假如不按照定法来写作，就很难培养文字的驾驭能力。
女神节，我没有奉上鲜花，给这么一串文字，不知道是否能顶上一把鲜花呢？祝女神们节日快乐！祝女作家佳作不断！
朱晔（古磨盘州人）
安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事；2008年开始文学创作，已出版著作6部，累计出版200万字。
已出版作品
历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》
旅行随笔（1部）：《一车一世界》
长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》
期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。