李商隐这首爱情诗，直白而通俗，翻译过来就是：我想你了！
他是晚唐诗坛最著名的诗人；他的诗深得白居易喜爱，白居易甚至说希望死后能投胎做他的儿子；他和杜牧齐名称“小李杜”，和诗仙李白、诗鬼李贺并称“三李”；他就是晚唐诗坛双子星之一的李商隐。
说到李商隐，很多人可能对他印象最深的诗句是一些朦胧爱情诗，像今天用来讴歌老师的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（出自李商隐《无题·相见时难别亦难》。；还有《锦瑟》“此情可待成追忆，只是当时已惘然”等。
为什么说这些是朦胧爱情诗呢，因为我们大家都知道李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他的爱情诗和无题诗写得相当美，拿上面两句举例，写得缠绵悱恻，优美动人。
但你看懂了吗？你知道他写的是什么吗？没有，你只是觉得他写得美，但并不知道他写的是什么，甚至不能确定是不是爱情诗，很朦胧，很美，但过于隐晦迷离，难于理解。所以我们姑且说他是朦胧爱情诗。但李商隐的爱情诗不光是这样朦胧隐晦的，还有一些很直白也很美的诗，例如今天我们读到的这首《端居》，全诗28字，翻译过来就是：我想你了。
《端居》
唐·李商隐
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
《端居》这首诗，从题目就可以看出，端居就是闲居的意思，什么人才会闲居，没有事情干的人才会闲居，陶渊明会闲居，是因为他厌倦了官场的名利争斗。我们知道李商隐是积极出仕的，所以他不想闲居但是却不得不闲居。而人一旦空闲下来，最想的是什么？是家人，是妻儿。所以这个整首诗就是李商隐写给远方妻子的情书。
《端居》是作者滞留异乡、思念妻子之作。诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”，一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。
诗歌的大意是：爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。寂居异乡，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢？
首句“远书归梦两悠悠”，是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。
次句“只有空床敌素秋”，写中宵醒后寂寥凄寒的感受。'敌'字不仅突出'空床'与素秋'默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受'素秋'的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。
对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“'敌’字险而稳。”这评语很精到。
这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。
试比较李煜“罗衾不耐五更寒”，便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
三、四两句“阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”，从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。
在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时，自然同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景：雨夕。
这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。
如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。