专业琴师＂专而精”与票房琴师的＂多而广”

宋婷婷京胡独奏曲梅花新调 宋婷婷 - 宋婷婷京胡独奏曲

剧团的专业琴师与票房的业余琴师，都是拉京胡的，但性质，作用，要求都大不一样。前者是剧团的职业琴师，是与演员一样的艺术产品生产者，他拉的戏是要卖钱的，必需要有相应的艺术水准。我国京剧界历来实行名琴傍名角的惯例，名琴以其专而精的琴艺与名角相得益彰，甚至相傍终生。这既是高水平艺术水准的保证，也是京剧流派艺术的特点所决定的。一般地讲，专业名琴师他的艺术最显著的特点并不是量多面广，而是专而精，在其艺术领域内无人可及，从而形成艺术优势，体现其票房价值。

而票房的业余琴师就不同了，拉琴并非职业，其性质主要是自娱自乐，不是找钱吃饭。票房来唱的票友，人多面广，需求不同，剧目也杂，是要什么拉什么，＂多而广”是对票房琴师的基本要求，会的戏要多，热戏冷戏都能拉，伴奏质量过的去，不求精而专，只要不洒汤漏水即可。

椐我多年对票房的观察，票房剧目的多，平常常唱的也就最多几十段，不到百段，如果琴师会戏在两三百段以上，甚致四百段以上，传统戏，现代戏，新编历史剧都会，是完全能应付各种需求的。这就要求票房琴师博闻广见，多学多练，尽可能把各种类型，各个行当，各个流派的戏都要学一些，手上东西多了，应付起来就从容不迫了。

票房活动主要是以唱为主，京剧唱腔是以板腔体为主要特色的戏曲音乐，皮黄腔系在同一行当，板式，流派唱腔的戏曲旋法，句式，落音等大同小异，是有规律的，只要琴师识谱能力，视唱能力强，多唱多练，可以在较短时间内，学会较多的新唱段，从而达到多而广的水平。

再就是要处理好拉的戏量多面广，与伴奏质量的关系。我个人认为，只要对唱段能流畅地视唱，视奏，音是准的，节奏尺寸是准的，出音质量好，各种速度的板式均能控制，能与演唱的变化跟腔严实，就算不错了，不必要求与专业一样专而精。

上面的话只是对票房琴师而言的，即使能做到，乐队的京二，弹拨，锣鼓能否做到，很难说，票房的人水平不一，锣齐鼓不齐比比皆是，琴师水平再高也是无济于是。

最后说一点，对票房琴师要求会的戏量多面广，不应硬性要求背谱伴奏，能背当然好，但背的东西应是正确的谱，而不是个人想当然的大舌头谱，对谱拉琴只要能完整正确的拉下来，并不丢人，比不懂装懂糊弄别人强得多。