【联墨合璧·月赛专版】曹克强书法作品欣赏
联墨合璧
第二十四期
责任编辑/杨丽静 张淑艺
图文制作/林看云
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个人艺术简历
曹克强,男,生于1972年9月。现为北兰亭书友会会员,中国楹联学会会员,河北省书协会员,石家庄市书协行书委员会副秘书长、篆刻委员会委员,鹿泉区书协副主席兼秘书长,鹿泉区政协委员。
联系电话:13933188941。
书法作品入展获奖情况:
2012年3月全国第二届北兰亭电视书法大赛优秀奖(北兰亭组委会);
2012年9月石家庄市首届草书展二等奖(石家庄市书协);
2012年11月河北省首届草书展最高奖(河北省书协);
2013年1月河北省首届行书大展入展(河北省书协);
2013年2月“高远杯”河北省书法大奖赛入展(河北省书协);
2013年9月河北省首届楷书大展入展(河北省书协);
2013年10月“南湖金地杯”河北省第二届隶书大展入展(河北省书协);
2013年11月善行德润一河北省群众书法优秀作品展三等奖(河北省文化厅);
2014年10月庆祝建国65周年石家庄群众美术、书法、摄影作品展一等奖(石家庄市文广新局);
2014年12月“乐平古戏台”全国书法大赛作品展入展(江西省书协);
2014年12月首届“朝圣敦煌”全国书法大展入展(中国书协);
2015年8月全国工商行政管理系统首届书画摄影展书法一等奖(国家工商总局)。
相关链接:
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联墨作品
天理路上甚宽,稍游心,胸中便觉广大宏朗;人欲路上甚窄,才寄迹,眼前俱是荆棘泥土。
——洪应明《菜根谭》
天地寂然不动,而气机无息稍停;日月尽夜奔驰,而贞明万古不易。故君子闲时要有吃紧的心思,忙处要有悠闲的趣味。
——洪应明《菜根谭》
夜深人静独坐观心,始觉妄穷而真独露,每于此中得大机趣;既觉真现而妄难逃,又于此中得大惭忸。
——洪应明《菜根谭》
士君子贫不能济物者,遇人痴迷处,出一言提醒之,遇人急难处,出一言解救之,亦是无量功德。
——《小窗幽記》集灵篇五〇
有妍必有丑为之对,我不夸妍,谁能丑我?有洁必有污为之仇,我不好洁,谁能污我?
——洪应明《菜根谭》
天地之气,暖则生,寒则杀。故性气清冷者,受享亦凉薄。惟和气热心之人,其福亦厚,其泽亦长。
——洪应明《菜根谭》
后汉三国有一位莽撞人,姓张名飞字翼德。
——《八扇屏·莽撞人》
英雄末路每逃禅,不过是借住只园。几曾见菩提树上把猛虎拴。你看那死念《高王经》,苦拜《梁皇忏》,怎如这扶危济困、诛暴除强把正义显。
——戏曲《醉打山门》
万事随缘,随遇而安。
——洪应明《菜根谭》
表面呆直鲁子敬,胸藏大志,终成大器。
——《八扇屏》
书法
小知识
16,碑学
①亦称“碑版学”。研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。②指清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。
17,勒石
碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。
18,朱背
亦称“背朱”。即“勒石”。
19,摩崖
把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”
20,剥蚀
指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”
21,法帖
亦称“帖”。指古代名人的墨迹和摹刻在石(或木)版上的法书(包括它的拓本)。宋太宗淳化三年(992)命侍书学士 王著编次摹刻秘阁所藏法书为十卷,每卷首刻有“法帖第×”字样,总称《淳化秘阁法帖》。“法帖”的名称,相传由此始行。《法帖谱系》称:“熙陵(宋太宗)留意翰墨,出御府历代所藏真迹,命王著摹刻禁中,厘为十卷,此历代法帖之 祖。”
22,帖学
①损崇尚魏晋以 下,如 钟繇、王义之、颜真卿等书风体系的学派。以区别于碑学。② 指研究考订法帖源流、版本优劣、字迹真伪的一种学问。盛行于清代。
23,南帖
碑帖术语。清代阮元分书法为南北两派,以南朝碑碣绝少,而多为启牍之帖,故名。参见“南北派”。
24,书丹
碑刻术语。指用朱砂直接将文字书写在碑石上。《隶释》:“《石经》,蔡邕书丹,使工镌刻。”南宋姜夔《续书谱》:“笔得墨则瘦,得朱则肥。故书丹尤以瘦力奇,而圆熟美润常有余,燥劲老古常不足,朱使然也。”后泛称书墓志铭为书丹。
25,临摹
学习前人书法的一种方法。置碑帖于一旁,仿照其笔画书写的称“临”;以薄纸蒙碑帖上,依其形迹而复写的称“摹”,或称“影书”。小学生习字,用描红本子,也属摹。《丹铅总录》引岳珂语称:“临摹两法本不同。摹帖如梓人作室,梁栌欀桷,虽具准绳,而缔创既成,气象自有工拙;临帖如双鹄并翔,青犬浮云,浩荡万里,各随所至而息。”南宋美夔《续书谱》称:“初学书不得不摹,亦以节度其手,易于成就。”又称:“临书易失古人位置,而多得古人笔意;摹书易得古人位置,而多失古人笔意。临书易进,摹书易忘,经意与不经意也。”临摹之外,尚有“钩”法,用油纸蒙碑帖或真迹上,以极细之笔画将油纸下字迹双钩下来,再用墨填满双钩内空处,称“钩填”。
26,响拓
碑帖术语。复制法书的一种方法。由于法书墨迹因年代久远,纸色沉暗,字口难辨,故在模制时,须向光照明,以纸覆帖,钧勒其原字笔画,然后再以墨笔填充。响拓亦曰“影书”、“影覆”。宋代赵希鹄《洞天清录·集古今石刻辨》记述较详。
27,骨法
亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。清代刘熙载《艺概·书概》:“字有果敢之力,骨也。”唐太宗李世民尝谓:吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。南朝齐谢赫《古画品录》中首先提出,画有六法,其二为“骨法用笔”。论者认为:骨法用笔,能把笔擒得定,纵得出,遒得紧,拓得开,提按起倒,挺拔矫健,浑身都是解数才行,乃从长期悬肘中锻炼得来。
28,钩填
书法术语。复制法书的一种方法。以较透明的纸蒙于法书上,先以细笔双钩,后用墨廓填,故称。亦称“双钩廓填”。南宋姜夔(续书谱)谓,“双钩之法,须得墨晕不出字外,或廓填其内”。
29,洗碑
碑刻术语。古碑因风化剥蚀或人为磨损,后人依据原有旧画加以剔刻,谓之“洗碑”。但碑刻一旦被洗,字画精神难免大逊,如今存西安碑林的颜真卿书《颜家庙碑)即是被洗者。
30,篆书
字体名。1 泛指汉代隶字以前的古代文字。如小篆、籀文、金文、 甲骨文等。2指春秋战国时通行于秦国的籀文(如石鼓文);秦始皇统一六国后的小篆;汉代的缪篆。如王莽时六书,“三曰篆书,即小篆”。
河北书法地理
任桂子、吴占良、李巧玥、蒋子旺、陈茂才、宋凤洲、张新艳、牛建新、臧振利、彭瑜、崔宏波、刘东霞、真广法师、胡湛、邵瑞明、曲阳书协、抗疫专题系列、刘世斌、余其平、刘克来、李洪波
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