弥漫在诗词里的暮色中，笼罩着人类的孤独感

黄昏的宁静可以使人平静、美丽，同时也是孤独的。

夕阳是一天中最美丽的礼物，总是改变它的形状和颜色来点缀我们不变的生活。

诗人泰戈尔说：'黄昏的天空对我来说就像一扇窗，一盏灯，灯后的等待'。

暮色就像一盏灯一样可亲、温暖。弥漫在诗歌中的暮色，笼罩着人类的孤独。

野望

唐·王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

在秋日的薄暮时分，诗人漫步东皋，野望之际，一阵强烈的空虚从心底袭来。此时的王绩已经辞官归隐，“徙倚欲何依”不是在仕与隐、出世与入世之间的徘徊，不是何去何从那么简单。

当暮色降临，笼罩旷野，为树林和山岭涂上黄昏的釉彩。夕阳下，牧人驱赶着牛群归来，猎人骑着马带着收获而返。这一切看上去是如此的宁静祥和，充满了生活的美好和惬意。

但诗人却觉得很陌生，有种出离的感觉，好像热闹都是别人的，自己有的只是寂寞。他内心的彷徨无依，是一个人在广漠天地间的大孤独。哪里才是我的归宿？这是一个终极的生命难题。

送灵澈上人

唐·刘长卿

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

寺庙掩映在苍青色的竹林中，晚钟的响声从中远远传来，显得悠远而空寂。钟声悠悠，好像把时间也拉长了，把空间也扩大了。

而在阔大而广漠的时空中，在苍茫的暮色里，有的只是两个孤独的人。诗人送别友人，看着他头戴斗笠，身披斜阳，独自向青山走去，渐行渐远。

登乐游原

唐·李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

天色将晚，犹如盛唐的落幕。这样的暮色，也是李商隐生命的底色，他的一生是悲剧的一生。

诗人内心悒郁，便驾车登上古老的郊原，游目骋怀，舒缓心情。

此诗中的“只是”并非表示转折，不是“但是”的意思，而是“因为”的意思。夕阳无限的美好让诗人感叹不已，驱散了心中的不适。

海子在诗中问道：“天空一无所有，为何给我安慰？”这种感觉是说不清，道不明的。

沈园二首·其一

宋·陆游

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

陆游和唐婉的爱情故事，让人唏嘘不已。没有了最初的人，一切看上去似乎都变了，不复记忆中的模样。物是人非，已足够令人感伤。人非物非，又让人如何消受？仿佛那斜阳和画角声都在和人一样哀痛。

韶华流水，他们曾一同携手。那桥下的流水，可曾记下她的容颜？在苍茫的暮色中，陆游望向水波的那一瞬间，可曾忆起她翩若惊鸿的身影？

满庭芳·山抹微云

宋·秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

云朵淡淡，像是水墨画中闲抹的几笔。衰草无边，与天际相连。

张枣在《镜中》一诗中写道：“只要想起一生中后悔的事，梅花便落满了南山。”

而对词人秦观来说，每当回首往事，斜阳便笼罩了下来。往事如烟，回首只能看到一片雾霭。

天净沙·秋思

元·马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

天色已晚，一群乌鸦栖落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的叫声。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边消散，只有孤独的旅人漂泊在遥远的异乡。

古人写诗最注重讲究“练字”。“练字”即诗人运用简练、生动、含蓄、优美的字词进行锤炼与搭配，从而使诗歌的意境更加深远精妙，将诗人的情感刻画得更加入木三分。

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