刘子久｜一树一石都可以作为课徒的标准画稿（70幅）

他是是近现代京津画派中的一位具有时代意义的典型画家，是天津美术事业及博物馆事业的奠基人。他在近代书画史上的地位与影响，在天津美术界，几乎所有人都知道，天津当年的老画家中刘奎龄和刘子久并称为“天津二刘”，刘奎龄的工笔花鸟走兽称誉当年画坛，而刘子久的北宗山水则开创了当年天津国画山水的新时代，称雄于天下。

刘子久

（1891.5—1975.3）别名饮湖、光城，天津人，人民美术教育家、博物学家。 初学测量，继嗜国画。从事国画创作和教学20余年。曾任天津市美术馆馆长、中国美术家协会天津分会副主席、中国美术家协会理事。作品有《支援前线》、《长城放牧》等。

1920年毕业于北京陆军测量学校高等班，随即参加北京中国画学研究会。在金城指导下，刘子久系统临摹了明清以来许多名家名作，在山水画和花鸟画的传统技法方面打下了坚实基础。1926年金城病逝，刘子久在北京画界渐觉举步维艰，于是在1931年返回津门故里。

他带头走出画室，到祖国的各地写生，“收尽奇峰打草稿”，率先创作出一系列具有时代精神风貌的新山水画，被誉为新中国新山水画的开路先锋。他以《芥子园画传》为基础，加上自己独特的山川阅历，使他笔下的山水画与当时所有山水画家的面貌都有很大的差别。

他一生的绘画都保持在传统的规范之中，到了老年随意挥洒但不逾矩，画面上的一树一石都可以作为课徒的标准画稿，画树讲究三叉九顶，前后高低错落；石分三面，阴阳相背、大小相间。他的绘画标准很显然来自于《芥子园画传》所教授的画法安排，是他受益终身的不二门法。

1934年，在严智开的邀请下，刘子久先生在天津美术馆任秘书兼国画导师。对于美术馆的工作，子久先生感情投入，积极热情，对职责分内之事一丝不苟。

在国画授徒上，刘子久先生也非常认真。当时美术馆有两个国画班，一个是正班，又称为研究班，另一个是星期班。采取非学历教育的形式，从学者都是为了学真本事而来，不是为了求取文凭。因天津没有研习国画的官办机构，所以学员很多。教学采取堂上授课的方式，有专门的教室。

上课时子久先生边讲边做示范，一招一式的来龙去脉，都在现场的演示中一一交代，过程中加以耐心的解释。平时画了大量的教学画稿，每次上课都能保证学生人手一张，每周换一次画稿，学生自始至终有画稿临摹。作业则给予修改和讲评，使学生受益良多。

十余年间，培养了大批艺术人才，得意者20余位，现代驰誉画坛的王颂余、孙克纲、刘继卣等人都是当年学生的优秀代表。刘子久先生的师表风范，更给后学潜移默化的影响。所以，王颂余先生曾深有感触地说：“老师不仅教我以艺，更养我以德。

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