【国庆特刊】集“扬州八怪”与“画中十哲”于一身的高翔

“扬州八怪”是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮（又名郑板桥）、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民等，说法很不统一。今人所说的“扬州八怪”，多从李玉棻说。从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。据不完全统计，国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体，已经闻名世界，把徐渭的泼墨手法发挥到顶峰。近现代名画家如齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿、赵之谦、吴昌硕、任伯年、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾等，都各自在某些方面受“扬州八怪”的作品影响而自立门户，他们都对“扬州八怪”的作品作了高度评价。高翔（1688--1753），字凤岗，号西唐，又号樨堂、犀唐等，别号山林外臣，江苏扬州人。清代著名画家，“扬州八怪”之一、“画中十哲”之一；篆刻与汪士慎、丁敬齐名；又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称'四凤'。擅画山水花卉，间作佛像人物，山水、人物、花鸟、书法等方面无所不精。高翔少年时期崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来，情谊深长，受益颇深，是石涛的挚友和忠实追随者。他的山水画取法弘仁和石涛，所画的园林小景，大多是从写生中来。他的山石常以“披麻皴”画出，苔点恰到好处，很少渲染，笔法简练，墨色淡雅，有空灵之感。树干常用双钩技法，树叶或圈或点，墨色清润。他是石涛的学生，但画并不与石涛相同，他的画个性很强，正是石涛“师造化，用我法”的体现。高翔晚年时由于右手残废，常以左手作画。

《 梅花图》  北京故宫博物院藏

《折枝榴花图》  南京博物院藏

《隶书立轴》 选自《中国美术全集》

《山水图卷》  北京故宫博物院藏