【小二画唠】春水初生具春意，文鳞群泳爱文漪
我不是艺术的创造者，
我们只是艺术的搬运工。
小二画唠，我们今天接着聊。
亲爱的各位朋友，大家晚上好，大家想我了吗？昨天没有和大家聊天，今天我又回来了，昨天出差在路上，就没有跟大家聊，那今天我们把昨天的补回来。
今天的接着跟大家叨叨一下，咱们聊聊画。
那今天聊什么画呢？今天咱们讲讲跟鱼有关的画。
咱们很多朋友一直也都在画鱼，画了很多鱼，红色的鱼，黑色的鱼，不同颜色的。
那我们今天就来看看古人怎么画鱼，这个鱼在中国画里又有什么不同的寓意。
咱们先来看看这张画。
画的名字很好记，《春溪水族图》，春天溪水里的水族，这是淡水里的，不是海水里的，不是东海龙王这之类的，而是小溪里的。
而且是春天的，春天的水溪里是什么，是非常的热闹的，什么都有，大鱼小鱼小虾米，什么都有。
那咱们看看这张画，大家可以数一数这张画里有几条鱼，反正我是数不过来，大鱼就三条，然后剩下还有好多好多的小鱼。
而且鱼的姿态还不一样，那按照咱们看画的节奏，咱们肯定会说，看画先看章。
这张画基本都不用多说了，大家看都看到了，一看这种装裱的形式就知道 ，乾隆皇帝的，左边是他配的御制诗，然后中间他盖的三方宝印，“八徴耄念之宝”，“太上皇帝之宝”，“古稀天子”。
然后画上还有很多的印，比如上面写着“三希堂精鉴玺”，然后还有“宜子孙”，“乾隆鉴赏”，“宣统鉴赏”，这一堆玺，光乾隆的就占了好几方印。
那为什么皇帝都喜欢这张画呢？首先我觉得，是春天，春天生机盎然，勃勃生机，惊蛰之后，小动物们都出来了，然后这些水里面的这些水族们也都出来了，改繁衍的繁衍，该出来转一转的出来转一转，不同种类的鱼都出来聊聊天，一冬天了，就趴着没动，“你吃的好吗？饿了吧？咱们今儿吃什么？吃的小虾米，还吃点小蠓虫去？”他们也得聊聊天。
之后呢，这三条大鱼也分大中小号，鱼的种类也不同，最大个的鱼，大家看着像什么？
很多朋友说，这大个的鱼像鲤鱼。我乍一看也像鲤鱼，后来我就发现它不是，为什么？
大家可以看一看，它的鱼头是很大的，而且鱼嘴还大。
而且这个鱼嘴还是这种上下翻的，有朋友经常钓鱼的，或者经常吃鱼的应该对这个鱼很了解，鲢鱼。
鲢鱼，这是咱们四大鱼种之一，很多，身子白白的。青鱼草鱼鲢鱼鳙鱼，四大家。
然后再往下，下面那个大家一看就知道了，特别是安徽人，我的朋友只要一吃这个鱼就说：“哎，小二，咱们去吃臭厥鱼吧。”当时我就想把他撅一边去，没错，这是桂鱼。
桂鱼旁边那个亮肚皮的，扭身子的，那个大家一看也都知道了，鲶鱼，别人都说我长得像大鲶鱼，我研究半天，我跟它哪儿长的都不像啊，好多人都说我长得像大鲶鱼，说我嘴大，嘴大吃四方呗，要嘴不大的话，怎么跟大家聊小二画唠啊。好吧，姑且认知吧。
就是这三种鱼，这三只大鱼组成了一张画，这些小鱼呢，身边有一群群的小鱼是来补这三个鱼形成的空。
那我先说说了，鱼在中国一直以来的寓意吧。
先说一个好玩的吧，大家都见过杨柳青的年画吧，俩娃娃抱两只鱼，各抱一只鱼，这其中就有一件非常有意思的事儿。
当年的同学，一个是双子座，一个是双鱼座，俩人谈恋爱了，后来我就说“你俩要结婚了，我什么都不送你了，我就送你们俩一张年画，杨柳青的两个娃娃，然后抱两条鱼。”
双子座和双鱼座结婚了，这个是当年的一个梗，现在都不好笑了啊，后来他们俩也没结婚，这事儿就没送成。
但是确实这个鱼在中国象征着寓意非常非常的深，大家想一想，在这个博物馆里我们看到一个鱼盆，这个鱼就已经有了，古代人类到现在都是逐水而居，我们的一条母亲河一条父亲河，长江和黄河，里面都有鱼。
那人们对鱼的这种关切这种喜爱，那不仅仅是它养活了人，而更重要它也有一些延展的寓意。
鱼象征着平稳繁荣喜庆繁衍，陈胜吴广起义，当年都是从鱼肚子里剖出来一个黄绫上面写的“陈胜王”对吧。
什么吕洞宾，这被狗咬的也爱吃鱼，说爱吃鱼的人都特别特别的聪明，到底是爱吃鱼眼的人也特别聪明。
那鱼还能给我们带来美好的祝福，年年有余，吉庆有余，是吧。都有好的寓意，鱼跃龙门啊。
所以鱼在我们生活中是特别特别重要的，而且鱼的造型，鱼鳞啊鱼尾巴啊这些纹路啊，这种流线型就特别特别的美，放到我们的生活中让人看着就那么舒心。
像我们古代的玉佩，大家看到的里面都是有鱼形的。在唐朝有这个规定，就是多少品以上的官员，才能带鱼型的服饰，叫鱼服，配到腰上，一直到了宋明也都有的。
那这个鱼和荷花放到一块，连年有余。
然后鱼还有一种，我们中国古人对什么很看重，生命、繁殖，人类的传宗接代，非常非常的在意，因为鱼儿的繁殖能力就特别强，一次甩子成千上万的，这个也是我们中国喜欢的，多子多福么。
当然了男女朋友，夫妻之间也有，叫鱼水之欢，也寄托了这种男女之间的这种感情的在里面。
那鱼跃龙门更不用说了，平步青云是吧，由质变到量变的一个过程。
而且鱼还有一句，它通玉，金玉满堂，也有这个意思。
所以我们中国人对鱼，在鱼身上寄托了太多的吉祥如意的这些美好的寓意。
所以现在还在继续的流传，仍在使用，也是一种传承。
这些也就是鱼在我们中国传统里面的寓意，当然画到画里，它也有它的寓意。
这三条大鱼在中国画里面还有很多的寓意，比如说，有的人认为，一条代表着父亲，一条代表的是子女，一条代表的是故乡。
什么故乡呢？故乡就是我的这个乡音不改，这个画这条鱼的意思就是对故土的热爱，对故土的牵挂。
然后还有就是子女，子女也就是对生命的延续，对血缘的传承，还有一个就是感激父母，天地间最伟大的爱，就是父母给的，这也就是这里面的意思。
当然了，这个只是这么一说，当然有的人也会讲九鲤，九条鲤鱼，九条鲤鱼也是代表这种财啊，旺啊的意思。那咱们就来看看这张画。
我们先看这三条鱼的姿态是不同的，扭动的姿态是不同的，然后它们在水上下的关系也是不同的，展出它们的这种形质也是不同的，为什么会这样呢？
这就是画家要表现这水不是死水，不是静水，而是动水，只有在动水里面，鱼儿才会这种自由的随便的这种游动。
大家想一想，我们在看池塘里的鱼的时候，都是成群的，这一波那一波，摆着尾巴，没有那么多翻着身子闹着的，这就是静水中的鱼。
那在动水中的鱼就肯定有上有下，它的姿态是很多变的，因为水冲着它，它也不知道应该怎么去游。
它只能跟着水的姿态上下左右的游动，这就是我们感觉到的流动的水，春溪水族图么，春天的溪水有活力，虽然没有画出来水，但是把这个水的这个动态通过鱼的姿势已经全都画出来了。
所以这一点是这张画最有意思的地方，我觉得也是乾隆皇帝为什么盖了这么多印，看了那么多回，也觉得这个画的太好了，没有画水，就已经把水完完全全的表现出来了。
所以这也是中国绘画的高深的地方，所以我觉得这张画好就好在这几对鱼的姿态是不一样的，而且有上有下，有左有右。
然后就是旁边的这些水生植物，水生植物的姿态也是不同的，而且还分上下，上面那几个小水瓶，那个就是在水面上的，而底下的几个水草就是在水下的。
水上的重一些，水下的淡一些，用这种浓淡的形式来表现出上下的一个关系。
大家再看看，这个鱼画的非常非常的细致，每一个鳞片都画的非常非常的到位，用了什么方法呢?
用了正而八经的工笔画的染色方法，这个分染是非常到位的，先是勾线，大家看鱼身上的先是勾线。
然后勾完线之后大家看，这个鱼还是分凹凸的，而且这个鱼整个身子是鼓起来的，为什么会鼓起来呢？
大家虚上眼睛看一看，其实这个鱼从眼睛往后有一道线，这一道线是比较高出来的关系，而不是平染的，其实是染高的，一直到尾巴。
这儿其实用了一点点染高的方法，先分染鱼鳞，之后在同染一个鱼背的时候，它有些地方用了染高的方法，把这个鱼的鱼脊就染出来了。
染出来之后就特别的清晰，我们看到很多朋友画的鱼，都是特别平的，我也在说这个问题。
今天正好讲这张画，大家可以参照着张画来画，不要画那么重，重的话这整张画就稍微有点闷，有点笨，有点僵硬。
然后桂鱼就淡淡的，就相应的做一些减法，我们来看一看。
大家看，这个桂鱼就没有鲶鱼画的那么清晰，特别是鱼的身上的墨色没有分染的那么重，为什么呢？
本身这个桂鱼的颜色就淡，有点淡绿淡黄的感觉，然后它的分染也没有像上面这条鱼分染的那么细致，它只是勾完线之后，做了一个大体的整体的分染，在鱼嘴上鱼眼上稍微做了一些文章，稍微动了一下。
然后就是以勾线的形式，而且这个线勾得非常非常的灵活，轻松，不是特别的死板，这样的话这个鱼的姿态就很好，很轻盈了，如果他用重墨或者是粗线，那这个鱼就笨笨的，就不好了。
那再一个就是这个大鲶鱼，这个鱼背没有画，因为鱼背很黑，画出来就很重，在画面上就显得不好了，画的是鱼肚子，因为大家都知道，鲶鱼肚子是白的，对吧。
就直接画一个拧过来的大鲶鱼，之后在它背上和尾部稍微分染了一下有一点黑的，然后稍微用线勾了一下鳍部和尾部，把它丝出来。
所以这三只鱼的染法是相同的，染色的技法是相同的，但是他的主次和再此，是分得很清晰的。
所以我一直说，我们有些朋友画画不分主次，而且说了都不听，他们总认为前面要实的，后面还要实的，不能都实啊，该虚的地方还是要虚的。
然后，这些就是我们刚说的，用工笔的方法去画的，而这些技法其实都是相对很简单的，在中国古代技法的东西不像现在，很多朋友都去追求这个技法怎么画，那个技法怎么画。
技法追就追了呗，我觉得如果是我们初学的朋友，画工笔的朋友，可以没有问题，我觉得技法是肯定要掌握的，就像我们炒菜一样，你肯定得去知道油盐酱醋要怎么用。
那把这些技法都掌握之后，然后你再去做菜，再去画画对吧，再去临摹这些好的东西。
那我们说完了这张画用工笔的方法画的地方，那我们还有写意的方法去画的，那是什么呢？就是这些水草。
这些水草都是非常非常的写意的，而且是用这种没骨的方法画上去的，然后还有一些积色的方法。
包括这个小浮萍，都是用的这种简单的，比较容易掌握的方法，而这里面的小鱼是为了搭配着，表现一个聚散。
比如说我们以大鱼斜切，右下角这块要聚啊，因为它都是小的，都是散的，所以它要聚到一起，然后那这个大鱼呢，它是空的是大的，一个，所以就要形成一个对比。
而且这个对比就是我们讲的，画面的一个平衡，然后除了平衡之后我又讲了什么呀？就是疏密关系，疏密关系是什么？
就是我们中国画讲的“疏可走马，密不透风”，而这个疏密关系不是简简单单的这聚那散，这多那少，而就是通过这样的一张画面，一个大的鱼占一个大的空间，但是它对应的，要达到平衡，就是要一堆鱼的东西，包括一堆小鱼，然后还要有一些水草，这些都是细碎的东西，组成一个大的，一团和它进行一个对抗。
这个对抗就好像打架一样，你出一个五百斤的大力士，那我就出五个一百斤的人跟你对着干，这样能达到一个实力的均衡。
而不是你出一个五百的，我出俩一百的，那我还是空，还是虚，还是不平衡，平衡这两个字，不仅仅能用到绘画上，还能用到任何方面。
比如说我们写字也是一样的，一个左右结构的字，我们也是要达到一个平衡，大家能明白吧？
就像做饭一样，盐多点了搁点菜，盐不够再放点盐，这都是一样的关系，在绘画上写字上也是一样。
那好，今天咱们的小二画唠就到这里了，咱们明儿见。