一代鼓王刘宝全（二）（王文玉） / 四六文摘

五、洁身自爱

刘先生是一位旧社会的艺人，但他是一位德艺双馨的正直艺术家，他兢兢业业从艺，本本分分做人。当时他的收入是比较高的，又生活在那样一个社会背景中，而刘先生一辈子洁身自爱，没有任何不良嗜好，生活中他崇尚俭朴。他一生虽然京、津、沪、汉都曾献艺，而主要的艺术实践地是天津，尤其是久占歌舞楼（后改小梨园）这一曲艺圣地。他每天下午两点左右才起床，洗漱完毕稍稍吃一点东西，略事休息，把白天所要唱的段子溜一遍，然后四点左右去剧场，刘先生的住家在北京，天津乃居停之所，住处离剧场较近，到了剧场之后换好衣服，闭目养神，准备演出。演出归来约在六点左右，喝茶、休息或打坐运气。因他每次演出回来都感到十分劳累，总要休息一个多小时，八点多钟略吃些点心，喝点粥，喝粥时常以南市天昌酱园的小菜佐食。食毕，又开始吊嗓，准备晚上的演出。晚场演毕已近午夜，又是喝茶、打坐到深夜两点左右，吃一顿正式的饭，都是小碟小碗，摆满一小桌，小菜居多，他少吃荤，偶尔炖一回牛肉，也是用肉汤熬菜，把肉给别人吃。梅兰芳先生请刘老吃饭，也说刘先生不动大鱼大肉，以清淡为主，主要为了保护嗓子。他的主食花样也很少，最爱吃的是紫米蒸的米饭，另一种是玉米面加小枣儿的烤窝头片儿。刘先生很小就在天津生活，天津的普通百姓爱吃的一种把小枣儿揣入玉米面中所蒸的枣窝头，刘先生几十年来对此食品常食不辍。

他唯一的嗜好就是爱洗澡，当时他的北京、天津住所全没有洗浴设备，只能到浴池。在天津常去的地方是滨江道龙泉池（文革前还有），在北京常去前门外王广福斜街的一品香。马连良先生也爱洗澡，两位大师往往不期而遇，他们聚在一起谈话内容多半是彼此交流艺术心得。

刘先生经常参加堂会演出，每次演出哪怕主人备下珍馐美馔他也不动筷，不管主人如何恳请，他也不吃，这倒不是刘先生故作清高，性格怪癖。他曾这样说：“那些达官贵人一多半是瞧不起艺人的，他们请你吃饭实含“赏饭”之意，他们越是瞧不起咱们，咱们越要尊重自己。”

六、仁者爱人

前排自右向左：刘宝全白云鹏，后排自右向左：韩德荣钟德海侯一尘钟少亭苏茂贤

刘先生虽然自己生活俭朴，对别人却是既慷慨又关心。朋友若有急难他从不吝惜钱财，解囊相助。庄荫棠先生在世时曾与京剧界、曲艺界不少名演员有所交往，如高庆奎、余叔岩、张寿臣等，刘先生也为庄的朋友，且是艺术合作者。刘的《宁武关》《徐母骂曹》《白帝城》《活捉三郎》等唱段都曾经过庄的润色和改编，庄故后，家境贫困，刘先生经常给予经济上的资助。即使是无甚交往的人，如袁世凯有一个孙子，一次路过天津，手头拮据，找到了刘先生，刘先生照样给予帮助。他常说：“上山擒虎易，开口求人难”，一个人不到万不得已很难向人手背朝下的。至于和相知好友的交往，更有“轻裘肥马与朋友共，敝之而无憾”的感情。

刘先生晚年有个跟包，时年不过十七、八岁，名叫苏茂贤，当时人们管他叫小苏。这个青年很规矩、本分，家庭条件比较艰苦，刘先生无论在天津或者北京，小苏都不离左右侍奉有加，他本人的生活费用刘先生全部负责，另外还要给小苏开工资，只是嘱咐他要一分不差地把工资交到家里贴补家用，不要胡乱花钱。他经常告诫小苏：“你在外面确实受了欺侮挨了揍，我找他们讲理，如果因为'招花惹草’挨了揍，回家我还揍你！”尽管刘先生寡交游，因为他是大名角，所以经常接到飞帖打网式的“请柬”，遇此情况，刘先生往往叫小苏拿着钱到本家随个份子，但告诉他，绝不能要人家赏钱，也不要在那儿吃饭，免得令人小瞧。他又考虑到自己年事已高，倘有三长两短，小苏很难有着落，于是就向他的好友、京剧名丑马富禄先生托孤：“富禄，我看小苏这孩子万金可托，很诚实勤劳，我若没了，希望你能收留他。”马富禄当即答应：“先生，您放心吧！”马先生果不爽约，刘先生去世后，苏茂贤始终给马富禄跟包，解放后一直随马先生参加了北京京剧团，直至晚年退休，生活终有所靠。

刘先生还是一个颇有民族气节的人，1937年初夏，当时日本军国主义在我国华北地区不断挑起事端，派重兵于丰台、南口、通县、古北口等地，更虎视京津，此时刘先生正在北京，他应二十九军军部的邀请，不讲条件的为驻地将士分别于南苑、东门仓、颐和园三处，做了慰问演出。刘先生对这几场演出分外惊心，他要把最好的艺术贡献给驻军将士，刘老第一场在南苑，他带领演员很早就到了南苑，演出场地是个广场，方圆有十余里，刘老不由眉头紧皱“凭咱们一条肉嗓子，官兵们听得见吗？得想办法。”问部队有没有扩音器，部队说没有，于是刘老和曹宝禄、高德明说：“你们在北京上电台，想办法通过电台解决一个扩音器”曹、高二位不负刘老所托，找到燕声广播电台的赵燕生，赵答应解决，结果从“燕声”借了一台扩音器，连同两个大喇叭装上了汽车，拉到了南苑机场。刘老这场《单刀会》演得是神完气足，全力以赴，博得了广大官兵的欢迎，同样，东门仓和颐和园两处分别演出了《长坂坡》和《南阳关》，也取得了圆满效果。

七、溘然长逝

刘宝全先生生前最后一次登台，演唱《双玉听琴》（伴奏：韩德荣钟德海）

刘先生晚年一直在天津小梨园演出，每年过了端午节回京休息，农历七月初七再回天津。1942年，刘先生已经七十三岁高龄，本来刘先生身体挺好，生活有规律，饮食尤其注意，除去吃饭，只爱吃水果，故身体一向很好，连牙齿都没掉，他刷牙夏天用冰水，冬天用凉水，直到暮年，牙齿无丝毫之损，不知怎的，就在这一年回到北京之后，刘先生的精神明显不好。但刘老自言没什么病，也没感到身体有什么大不适，只是觉得身子发懒，提不起精神，吃东西无滋无味，当然饭量也一天比一天减少了。

开始时，他还强打精神，按时起居、活动，还没放下吊嗓子。眨眼之间，已进七月初了，天津小梨园来人接刘先生去演出，此时刘先生犹豫了，他没敢贸然而去，跟园方商量，再推迟半个月。半个月后，天津再来接人，还是没去，好像比先前身体更不适了，只好再推迟一个月。推迟演出，对刘先生来说是从未有过的事，他热爱事业，京韵大鼓是他为之献身的事业。他的观众既爱其艺，又尊其人，他已和广大观众成为一种鱼水关系，他多么企盼再上舞台和观众见面呀！但是他实在支持不住了，此时，他的内心是十分痛苦的。

果然，没多久，他就卧床不起了。

病中，曾经给他请过几位有名的西医，可始终没查出什么病来，他卧床后，因饮食难进，每天注射葡萄糖维持生命。

刘先生最讲卫生。当他还能下床时，每天坚持自己下床洗漱，后来实在起不来了，才让跟包小苏帮他在床上洗漱、擦澡。卧床后，白天，他老伴、女儿和孙女看护，夜里则由小苏值班。

在农历八月廿九（1942年10月8日）的深夜，他用手轻轻敲床，要小苏扶他坐一会儿，还说想喝点水，小苏立刻倒好一杯水上床去扶他，谁知他还没有坐好，就猛地一耷拉脑袋，瘫软在小苏怀抱里。

一代鼓王终于驾鹤西去了。

当时是日伪统治时期，人们在日寇铁蹄下过着屈辱的亡国奴生活，也就没有心思和经济实力大办丧事。于是，除去一些至亲好友、同行和有交情的京剧界人士之外，没有惊动更多的人就入土为安了。

八、遗韵流芳

刘先生的京韵大鼓是我国传统曲艺中的一枝奇葩，一枚瑰宝。他所创造的刘派京韵影响了一代曲风，直到今天还发挥着作用。

青年时代的小岚云

孙书筠

过去曲艺演出的攒底节目多是单弦或者是五音联弹，自从刘派京韵形成后（约在上世纪二十年代），京韵攒底几成定局，非只京、津，即使济、汉、沪、宁也莫不如是，这都是刘先生的功劳。由于京韵在曲艺场所中地位的提高，故习此曲者在当时真如过江之鲫，学刘派京韵者尤多，即使白（云鹏）、张（小轩）两派演员合计在一起，也不及刘派的四分之一。但这些刘派京韵的演员多属女性，活跃于曲艺舞台并有一定影响者也为数不少，如金慧君（艺名小黑姑娘）、林红玉、良小楼、章翠凤、孙书筠、桑红林、小岚云、侯月秋、小映霞等，均属艺业有成者。