古人写了很多咏梅诗词，只有一位现代人，把梅的意象完全翻新
梅花在古典诗词中，是一个高频率的意象。由于别的花都在春天和夏天开放，因此，在秋天开放的菊花，就显得难能可贵，而在冬天开放的梅花，就更加难能可贵了。因此，梅花身上就承载了两个非常重要的意象意义：一是梅花能够在恶劣的环境中开放，体现出了它顽强坚韧的意志力，坚贞不屈的品格。二是因为冬天过了，就是春天，这也就意味着梅花是所有花的前驱者，梅花送走了冬天，迎来了春天，迎来了百花争艳的世界。梅花的这两个品格，与中国古代文人士大夫的两种精神品质是很契合的。一种是不同流合污的“君子之风”，还有一种就是先人后己的“利他主义”。因此，梅花才会深受古代诗人的喜爱，它也由此高频率地进入中国古典诗词世界里，产生了非常多的杰出的诗歌。在这些诗歌中，有几首特别值得注意，而且还都产生了非常有名的金句。第一首是林逋的《山园小梅》。里面的金句是：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”。这个句子美在于诗人把梅花、水、月、黄昏，以及梅花的香合在一起，营造出了一种迷离恍惚韵味悠长的景致。这是古人在写诗的时候，对诗歌“趣味”极力追求的表现。第二首是卢梅坡的《雪梅》，最有名的金句是：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”这句诗把梅花和雪放在一起比较，产生了一种“双赢”的效果。让梅花的形象更加丰满。第三首是王安石的《梅花》。最有名的金句是：“遥知不是雪，为有暗香来。”这首也是把雪和梅花放在一起，不过和卢梅坡的那一首不同的是，这一首认为梅花的能量，是超过雪的。因为梅花除了像雪那样的洁白无瑕以外，它还具有一种香的风骨。无论是王安石的“墙角数枝梅，凌寒独自开”；亦或是毛主席的“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，无不展现了人们对美好的欣赏、热爱，甚至是痴迷。第四首是王冕的《墨梅》，这首诗的金句是：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”王冕在这里，特别把梅花的香气提出来说，而且用清气来替代梅花的香气，目的是通过忽略梅花的“物资因素”，强调了梅花的“精神品质”，这就把梅花提升到了一个“纯道德”的高度。王冕在这首诗中，着重赞美了墨梅的高风亮节，赞美了墨梅不求人夸，只求给人间留下清香的高尚美德。而古代诗人咏物，一般都是借物自喻。这里便是王冕借梅自喻，以表达自己坚贞不屈、不向世俗献媚的高尚情操。虽然《墨梅》仅有短短4句，但是全诗构思精巧，极富清新高雅之气，可以说是与梅花品格一样，美到了骨子里。《墨梅》我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。诗的开篇两句“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”，即我家洗砚池边有一颗梅花树，朵朵梅花的颜色就如洗笔后淡墨留下的痕迹。洗砚池，指写字、画画后洗笔洗砚的池子。据记载，东晋王羲之曾“临池学书，池水尽黑”。这里诗人化用典故，则与其另一个身份画家有关。淡墨，是水墨画中的四种墨色之一，即清墨、淡墨、浓墨、焦墨。
由此可见，王冕这里盛赞的梅花，是用淡淡的墨迹点化成的。因此它的外表就不似真实的梅花那样娇艳，自然也就无法去夸它的外表如何吸引人了。即诗的最后两句所说：“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”，即它并不需要别人夸许它的颜色，只是一心要把清淡的香气留在这天地之间。显然，王冕盛赞的是墨梅幽独超逸的内在气质。
而王冕自己就是一个如同墨梅一样的人。据记载，王冕自幼家贫，只能白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终靠自学成才。但由于王冕性格孤傲，又鄙视权贵，最终决定放弃追求功名利禄，归隐浙东九里山，以作画易米为生。可见“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”，实际上就是他鄙视权贵，独善其身，不求功勋的真实写照。苏轼《西江月·梅花》
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。笔者曾专门写文介绍过苏轼的这首《西江月·梅花》，此词表面看是咏梅词，实际上却是苏轼写给爱妾王朝云的悼亡词。上阕借梅花的玉骨冰姿，赞美朝云的不畏艰辛和不离不弃，下阕借梅花的明艳多姿，赞美朝云的天生丽质和生死相随。看似句句在写梅花，实则句句在悼念朝云。明朝第一才子杨慎评曰：“古今梅词，以东坡此首为第一。”李清照《渔家傲·雪里已知春信至》：
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。笔者在之前的文章中提到，李清照曾留下“妄言”：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄也。”她认为别人都把梅花写得太俗了，唯有自己的《孤雁儿》不俗。但笔者认为，《孤雁儿》好则好矣，却并无一句是在正面写梅花，从头到尾都只是叙事抒情而已。但是，李清照写过的咏梅词远不止这一首，其中亦不乏惊艳之作，比如上面篇《渔家傲·雪里已知春信至》。笔者认为，李清照的这首《渔家傲》咏梅词还是非常经典的。上阕写寒梅初放，表现梅花的冰清玉洁，下阕写月下赏梅，烘托梅花的遗世独立。此词妙在写梅即写人，赏梅亦自赏，一句“此花不与群花比”把李清照的狂傲性格表现得淋漓尽致。据《李清照年谱》记载，此词作于宋徽宗建中靖国元年（公元1101），当时李清照只有18岁，少女初长成，文学修养却已是登峰造第五首是陆游的《卜算子·咏梅》。驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。陆游的这首《卜算子·咏梅》，是笔者极为钟爱的一首宋词，上阕描绘梅花的生存困境，下阕赞美梅花的不屈精神，这是一首典型的托物言志词作，词人以物喻人，词中的梅花正是作者一生的写照。陆游大家都比较熟悉，他是两宋之际著名的爱国词人，一生志在恢复中原，一雪靖康前耻，只可惜，主和派当道，他至死也没能看到“王师北定中原日”。陆游平生酷爱梅花，将其作为一种精神载体去歌颂，所以写出的作品非常具有张力和感染性，被誉为咏梅词中的千古绝唱。五、另一首《卜算子·咏梅》
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。近代亦不乏诗词高手和咏梅佳作，比如这首与陆游撞名的《卜算子·咏梅》，抛却其他不谈，仅从词作水平而言，绝对算得上是咏梅词中的上品，相信很多读者都是会背诵的。这首《卜算子·咏梅》，上阕写梅花的身姿，下阕写梅花的精神，塑造出梅花俊美而不屈形象，意在鼓励大家敢于战胜困难，以乐观精神将革命进行到底。这一首诗的金句是：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”这首诗之所以特别，就在于它不仅仅是说到了梅花的开放，写到了梅花的颜色和香，同时还写到了梅花的遭遇。梅花就是遭遇了不测，落到凡尘之中，它依然香气逼人。这里所讲的这首词的梅花，意象就更加宽广，具有了“社会性”。陆游除了《卜算子·咏梅》以外，他还写过一首题为《梅花》的绝句。这首诗里有一句：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”前面我们所讲的诗，说的都是古人在写梅花高洁的精神品质。但是所谓“文学就是人学”，写梅花，其实就是写人。不过古代诗人都没有明显表明这个道理。而陆游在这里，直接就说，梅花就是他自己——放翁。这就直接揭示了诗人的写作意图。古代诗人所写的那些梅花诗，固然韵味悠长，对梅花的刻画固然形象生动，不过他们都有一个特点，就是他们提倡的是一种“孤独的坚持”。就算陆游写的“一树梅花一放翁”，感觉也都只是“孤独的坚持”“穷则独善其身”，这就是古人想要表达的。至于“达”了以后，那就是“达则忘了大家”，谁还再写梅花诗呢？所以，在写梅花诗上，最有新意的，应该是毛泽东的《卜算子·咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”毛泽东写这首《卜算子·咏梅》的时候，他说了，是因为不满陆游写的《卜算子·咏梅》，因此才反其意而写。那么，毛泽东反其意，是反的什么意呢？陆游的《卜算子·咏梅》写的是“孤独的坚持”，而毛泽东写的《卜算子·咏梅》，则是“奋勇的搏击”。毛泽东的这首词，在选择意象的时候，最典型的一个特点，就是毛泽东并没有用“香”这个意象，或者用王冕用过的“清气”。毛泽东为什么不用这个意象呢？就是因为毛泽东所提倡的，并不是一种“孤独的坚持”，也不是文人士大夫的那种高洁，那种所谓的不同流合污，那种脱离普通群众的姿态。不但如此，毛泽东对梅花的鲜艳，还进行了充分的描写。正如前面我们讲过的，古代诗人在写梅花诗的时候，一般会把梅花和雪放在一起。为什么会把梅花和雪放在一起呢？除了雪作为一种背景，除了雪的洁白朴素以外，其实就是要摒弃梅花“艳丽”的颜色。因为只有摒弃了梅花的“物质性”，它的“精神性”才能体现出来。王冕说“不要人夸颜色好”，就是这个道理。可是毛泽东恰恰相反，他用的是一个“俏”字。这个字，就是想要表现梅花有一种活色生香的模样，有一种拥抱生活的模样，有一种千姿百态的模样，有一种具有强大生命力的模样。除了在意象的选择上，毛泽东非常讲究以外。毛泽东还赋予了梅花别样的姿态。比如“风雨送春归，飞雪迎春到”这句诗，我们感觉毛泽东写的梅花是在拥抱风雪，它就像一只战斗的海燕，在风暴中驰骋搏击。而不仅仅是呆在墙角，或者呆在水边，等待寒风的肆虐。这种积极主动、战天斗地的姿态，在古人的诗歌中是没有的。除此以外，毛泽东最后还有一句“待到山花烂漫时，她在丛中笑”。毛泽东在这里写的梅花，不是一个孤独的模样。它是和众花在一起。山花烂漫之时，他并不是孤独地离开，而是把自己完全融入老百姓的千姿百态的生活之中。由此可见，毛泽东写的梅花，是一种全新的模样。古代诗人写的梅花都没有脱落文人士大夫的那种孤傲之气，独有毛泽东写的梅花，是一个“人民领袖”的模样，它不但能够在飞雪之中，在悬崖之上，为民谋幸福，而且在烂漫山花时，还和人民一起拥抱生活，走向未来。十幅梅花，十首诗词，香气袭人！
董寿平 梅花《杂诗》唐 王维君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未？《早梅》明 通润万树寒无色，南枝独有花。香闻流水处，影落野人家。
关山月 梅花《梅》南宋 赵蕃片片梅花脱雨轻，半飞欲坠更多情。浑疑春雪林梢堕，输与诗翁照眼明。
乔木 梅花《新栽梅》白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
溥佐 梅花《山园小梅》宋 林和靖众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
田世光 梅花《梅》宋 杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
谢稚柳 梅花《梅花》唐 蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭， 春色如何入得来？
陶冷月 梅花《江梅》南宋 王十朋园林尽摇落，冰雪独相宜。预报春消息，花中第一枝。..................................................
谈月色 梅花《梅》金 赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。....................................................
陈少梅 梅花仕女《梅花》明 高启琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。