烟花未曾照耀的地方
是枝裕和曾拍过《无人知晓》，视角放在生活在底层和人身上，几个同母异父却不知父亲是谁的孩子，亲生母亲把他们遗弃在家里，任由他们自生自灭。鲜活可爱的小生命或萎顿或凋零，却无人知晓，每个看过电影的人都会心如刀割，都会感到无尽的悲凉与无助。十四年后，是枝裕和新拍的《小偷家族》仍然把视角放在底层边缘人身上，并且，这一次，他竟然将小偷作为影片的主角。是的，这个柴田家族里所有人都是小偷！
在东京一栋又古旧又寒酸的老房子里，生活着柴田一家人。柴田治带儿子祥太从超市偷完生活用品回家路上，遇到了独自流浪在外面的四岁女孩由里，他们把她带回了家。
柴田治的妻子信代起初极力主张将女孩送回父母身边，但听到由里父母间无情的打骂又心生恻隐。原本柴田家就靠着奶奶初枝微薄的养老金度日，现在又多了由里这张吃饭的嘴，生活只会变得更加艰难。可是，他们每个人都爱由里，把她当成宝贝。
这一家人一直在贫困线上走钢丝，连洗发水都是从便利店里偷来的。小小年纪的祥太，早已得心应手地干起了小偷小摸的勾当，柴田治还带他砸车窗偷包。信代在洗衣店偷顾客衣服里的东西。亚纪为补贴家用，去风俗店工作，和奶奶初枝一起给由里偷衣服。而只有四岁的由里，已经开始和哥哥祥太学习偷窃技能。奶奶初枝不仅偷衣服，还背着孙女亚纪去她父亲也就是前夫的妻子的儿子那里要钱，要了钱她还偷偷藏起来。
一切都是生活所迫。奶奶被自己的丈夫和儿子遗弃。柴田人到中年还要冒着危险在建筑工地被压榨。信代因洗衣店不景气被裁员，她还曾和柴田治一起杀死了实施家暴的前夫。失学的祥太以为不能在家里学习的孩子才去学校读书，他背着的书包不是用来装上学用的的书，而是装在外面偷的东西。亚纪亲生父母家里有明亮的大房子和大钢琴，而她在这里只能和奶奶拼床睡。由里被亲生父亲打得遍体鳞伤，宁愿躲在外面也不肯回家。她在柴田家得到了温暖，直到最后回到自己家，还唱着信代教给她的歌谣。
可是他们并不缺少欢乐。喝了汽水打个嗝都能笑得东倒西歪。在海边，他们手拉着手跳起来，嗨到疯狂。一家人又总是在乐呵呵香喷喷地吃面：泡面、煮面、凉面、面筯。
是啊，穷困的人家，不吃这个又能吃什么呢？
他们家明明都是小偷，你却恨不起来，不，你还会因为他们的爱而感动得热泪盈眶。
奶奶对信代说：“你选择了我，从此以后你就注定要心甘情愿的被我拖累。”她不是她的妈妈，她却是她最孝顺的女儿。奶奶在睡梦中去世后，信代把奶奶的遗体埋在院子里，被以遗尸体罪起诉，她哭诉：“是我把她捡回来的，遗弃她的另有其人。”
信代同时还被指控犯下诱拐儿童罪，她说：“因为生下孩子就是妈妈了吗？”她曾抱着由里说：“如果说爱你，还打你，那一定是说谎；如果爱你，就会像我这样紧紧抱住你。”
警察问柴田治为什么教祥太和由里学偷窃，他说：“我不会教别的，我只能教他们这些了。”
生存艰难，人情冷漠，但拥挤破乱的柴田家却处处温馨。他们彼此没有血缘，却相互依存，彼此深爱，令人羡慕。
奶奶老眼昏花，却在深夜灯下一针一线为由里手缝一条小裙子。
祥太迷茫时，柴田治像一个真正的父亲那样及时开导和陪伴，看上去，他有足够的耐心等他开口叫自己爸爸。
信代最后把罪行全部揽过来，是因为柴田治有前科。他们之间，竟有着如此坚贞的爱情。
亚纪关心每一位家人，细心地打扮由里，和信代掏心掏肺。
只有八岁的祥太，行窃时，为了保护险些被发现的妹妹，故意引开店员，结果被捕。
一家人最后注定不能继续在一起了，有两句无声的对白却字字戳心。一句是奶奶在海边对着家人戏水的背影说：“谢谢你们”。还有一句是祥太坐着公交车离开，默默叫了一声爸爸。这时他已经知道自己是柴田治和信代偷来的而不是捡来的，信代告诉他可以重新选择，但这一声没人听见的“爸爸”，正是他的选择。
如果你已经像大多数人那样，习惯于对他人进行评判和归类，现在，你将如何将他们归类？这个看似温暖、和谐、充满爱的小偷家族，却藏匿了这么多的秘密、谎言与欺骗。原来，他们都是有污点的人。然而，在爱的光芒之下，你竟然发现，自己没法对他们进行道德审判，因为你很难把好与坏、善与恶的标签简单粗暴地贴到他们身上，所以你没有谴责他们的权利。
是枝裕和说：“电影的存在并非为了审判个人，导演也不是上帝或者法官。设计一个坏人故事也许就变得黑白分明，但我认为不这样做，反而会让观众将这个问题带回自己的日常生活中反复思索。我总是期盼着看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。”
比照抓捕信代审问祥太和亚纪的警察、记者的衣着光鲜得体，柴田家的人无疑不属于那个有体面身份的阶层。但他们曾听见烟花在外面绽放，跑到窗前，房子的局促却使他们没法看到一朵烟花。不过没有关系，他们所求甚少，只需细心聆听，然后喜悦之花就灿烂无边地绽放在他们脸上。
如果说，十四年前的《无人知晓》没有一丝暖色，让人只有同情和绝望的话，那么，到了《小偷家族和》，是枝裕和精心打磨出了底层人身上的光泽，像打磨一件污迹斑斑的银器，慢慢慢慢呈现它的原本光亮的质地。对柴田一家人，你只有感动，却不必同情。
是的，他们生活在烟花未曾照耀的地方，那是一个存在于底层、存在于社会边缘的避风港，没有色彩，却自有温度。
好电影不一定是演员有多美
也不一定是场景有多震撼
有时只是是看完之后
久久久久不能放下