中国诗歌报：杨瑞芳开评焘硕、李文佑青山和芬芳的临屏精华作品《留守》和《别》
《中国诗歌报》纸刊选稿基地
马新朝，原第三届鲁迅文学奖获得者、中国诗歌学会副会长、中国诗歌报编委会主任、河南省作家协会副主席、河南省文学院副院长、河南省诗歌学会会长。
中国诗歌报★中国诗歌第一报
作者小传：杨瑞芳，网名炫飞，内蒙古乌兰察布市，70后，现为中国写作学会现代写作学委员会常务理事，内蒙古写作学会副秘书长，乌兰察布诗词学会会员，乌兰察布作协会员，评协会员，爱好散文、诗歌、评论创作。
在中国诗歌报内蒙古诗人工作室开展的临屏诗创作中，读焘硕老师的诗歌，发现叙事也能诗情画意，悲情也能唯美生动。“黑娃”是个留守儿童，和他一起生活的，还有爷爷，这一老一小，守着孤寂的岁月，守着明天的希望，天涯望断，碎梦依稀。“枫叶”可以说是全诗的焦点，开篇第一句，直截了当，让主人公登场，让主人公讲故事，黑娃呢，他在等，“等山上的枫叶变红”，为什么要等枫叶变红?这里设置的是一个近距离悬念，在一节里设疑释疑，交代事件的起因。叙事诗虽然篇幅短小，但依然要讲究事件的完整性，细节的典型性，环境的渲染性。黑娃等枫叶变红，日里等，梦里也等，第二节是一个典型的细节，通过黑娃在梦里等枫叶变红，写出一个留守孩子的最真诚的渴望，他只求，能和妈妈在一起。“而爷爷的咳嗽”“像一把鞭子”“赶走”美梦，通过极具画面感的细节描摹，增强了文本的可读性和审美性。第三节又是细节描摹，他在山上等，山上的枫叶被羊吃一口，他的心就疼一下，诗人采用“移情”手法，以枫叶为中介，写出黑娃的焦灼与渴望。最后，主人公由现实又回归到梦境，在梦境中，枫叶火红，牵着妈妈的手，走向山外。无奈，辛酸，沉重，伤痛……诗人要表达的无非就是一个留守儿童的客观真实。但情感的视觉在意象中游移，似乎古朴中有了色彩，单调中有了生活，在跳跃性的语词转换中，让读者拉醒童年的故事，坠入对留守儿童的无限悲悯之中。
留守
焘硕(内蒙古呼市)
黑娃在等。等山上的枫叶变红
枫叶红了，他就能
进城上学。这是妈妈走的时候
留下的承诺
他在梦里等。梦里的枫叶
开得正红
爷爷的旱烟锅烧出的声声咳嗽
像一把鞭子，天不亮
就把他的美梦赶跑了
他在山上等。他和爷爷放的羊
专找枫叶吃，每吃一口
他的心就疼一下。他怕这群羊吃光了希望
因此，小羊鞭能把夕阳抽落
昨夜，他又在做梦
梦见妈妈牵着他的手，走向山外
爷爷在村口，站成一棵小老头子树
身后的山上，枫叶红得像火
“留守”，一个很普遍的现象，一个很沉重的话题。读李文佑老师的《留守》，似乎让我看到了一个孤独的老人正挨在空巢里细数时光。诗歌的美质在于用感觉代替存在，用愿望制造快乐。当我们围着火堆取暖，生命的律动就会随着火焰而跳跃；当时间吹散了一切，目光也会落满灰尘。此诗的格调略显低沉，无论“窗户”
“灶台”，还是“镜框”，都是熟悉的生活场景，熟悉的一切有时在寂寞里会更可怕，因为它会随时勾起你的记忆，本诗第二节很自然地回到记忆的长河里，“快乐”是一个又一个的“镜头”，直观显象，“时光的快车/载不动过去 ”，这句过渡简洁而寓意丰富，一是说时间的易逝，二是说故事的繁多，生活的点点滴滴，生活的爱与哀愁，只能用“载不动”来言说。最后三节由过去回到现在，真实摹写了“留守”老人的现状，“膏药”当然是诗人挪用过来的一个假想意象，每当有不舒服的地方，就会贴上一剂膏药，用来慰藉自己孤独的灵魂。可圈可点的地方是诗歌最后一节，“魔幻小说”，幻像想象的代表，冲破现实的桎梏，如果当“孤独”升华为“境界”，生活就会带着镣铐舞蹈，“留守”就会由萧瑟变得超然。
留守
文／李文佑(呼和浩特)
打开窗户，瞭望空气
回归灶台，听锅碗飘盆呼吸
目光，时时在
落满灰尘的镜框里漂移
曾经被骑着的快乐
因脖子的僵硬而稍息
笑声
丢在那块绿色的草地
时光的快车
载不动过去
清晨或黄昏
烘热一块块膏药
允我，熨贴于各处
防止邪风的侵袭
梦醒于三更
听钟摆滴答到天明
很庆幸，生活的镣铐
用魔幻小说的内容
灯影里将我合二为一
芬芳的《别》思路清晰，语言别致。别，本就是一种离愁别绪，生命中不可或缺的情感体验，在《红楼梦》中，宝玉喜聚不喜散，而黛玉连聚都懒得聚，因为天下无不散的宴席，冰雪聪明的黛玉不喜聚自然是逃避“散”的伤感。“散”抑或“别”最终带给人的情感体验肯定是孤独和寂寥，而这种情感是非常容易引起读者共鸣的，所以历代文家都会设身处地地选择一些情境，作为这种情感的寄托。芬芳选择了三个情境作为情感宣泄的突破口，第一节写“春秋”，“春秋”可以理解为代指时间，《文心雕龙.物色》中有“春秋代序，阴阳惨舒”，春秋就是指四季之更迭。时间于我们而言，都是一去不复返，作别时间，就是作别人生，无论你的生命是悲是喜，都会成为过往，唯一亘古不变的月光仍在幽幽地洒下一地清晖，让我们缅怀那一句，“床前明月光”的思念。第二节“别”的是“故乡”，乡愁乡韵是永恒的创作主题，人一旦离开故乡，“故乡便成了一幅山水”，一个人心底最柔软的琴弦被拨动了，故乡在哪里，故乡是什么，无非是记忆中的山山水水，尽管“山一程，水一程”的跋涉，最终还是离故乡越来越远。第三节写到了“母亲”，作别母亲，母亲守候在村口，寒来暑往，母亲就站成了村口的老榆树，在岁月的年轮中，就这样一截截地矮下去，比喻形象而到位。总之，诗人以传统的美学思想为核心，以个体经验传递了约定俗成的群体意识，从三个不同的点书写了生活中司空见惯的“别”，深刻表现出审美主体敏锐的艺术质感。建议三个内容的次序可以作一下调整，从艺术表达上来说有一种纵深感，由浅入深，层层推进，让诗歌的意蕴超越文本本体书写，链接到永恒的时代精神。
别
文/芬芳（内蒙古丰镇）
别了春秋
春秋便成了帘后的记忆
借着月光，在床前
上演一幕幕
如梦如幻的悲喜剧
别了故乡
故乡便成了一幅山水
山一程，水一程
按图索骥，也抵达不了
心中的圣地
别了母亲
母亲便成了村口的老榆
风里雨里，站立成
不变的瞭望姿势
只是，每一次回首
她都要比先前矮半头
很唯美很煽情的一首《别》，别在三月，别在春光开启的最美年华，我与你，终究要以别离散场，无论曾经，一首诗的距离是那么遥远。喜欢萦绕在字里行间的那种古典的气息，如小家碧玉倚窗而立，黛眉愁锁，从春到夏，从夏到秋，向晚的青石小路上，再没有那一个熟悉的身影牵动你的愁肠。《别》第一节写曾经的美好，“琴瑟和鸣双双望月”，最撩人的牵挂无非就是望月相思，“月”千年如斯，动人的、悲情的、温暖的……文人笔下的“月”让离人惆怅，让亲人忧思，更让爱人动容，在这首《别》里，“月”依然那么楚楚动人，但无论过程多么美好，终究也是“流水落花”。第二节情感陡转，“风”“疼痛”“枯苇”，一个又一个冰冷的意象矗立在眼前，以往的浪漫都成了“碎片”随意抛洒，曾经的故事就是这么不堪一击。而于“我”，留下了什么?虽然淡淡地说，一切就此别过，但“三月春帷不揭 七月流火不爽”，到底此意难平，在寒来暑往中不断地蹂躏着一颗多情的心。实际上诗就是缪斯写给生活的情书，它不断以爱和歌唱的形式来抚慰人们最柔软的内心。
别
阳春三月
一个在晋东一个在晋西
中间隔着
一首诗的距离
琴瑟和鸣双双望月
一晌贪欢
终将
抵不过落花流水
只有风 不离不弃
穿过疼痛和枯苇
抖落下一些称作浪漫的碎片
抛在空中
三月春帷不揭 七月流火不爽
画外音
从牵手到放手
就此别过
声明：原创作品，报刊采用和网站转载，需注明来源中国诗歌报，并请与作者联系
中国诗歌报公众平台推出的作品均出现在256上网导航的热文推荐，优秀作品有360图书馆收藏。
中国诗歌报★简约阳光厚重
《中国诗歌报》纸刊和中国诗歌报公众平台，坚持“发表原创，繁荣诗歌”的办刊路线，发掘和推出了一批当代诗人。
投稿须知 1、作品为王。 2、本刊对所录用的稿件有删改权，来稿请附作者简介、个人图片、通讯地址、联系电话，以正文加附件形式（在其它公众号发表过的勿投本刊）。 3、投稿邮箱：zgsgb2@126.com zgsgb3@126.com4、来稿七天内没有处理请投往他处
提示：《中国诗歌报临屏诗精华作品选》一书从所有参加临屏诗创作的作品中优选