【滋水 · 随笔】谭长征：谁家有此乖乖女 / 四六文摘

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《滋水美文》

︱第436期︱

审稿|王军红

中国 ● 西部文学微刊

Chinese Western literary journal

「谁家有此乖乖女」

——拙作《七律·赠张瑾》浅读

作者／谭长征

前些天，小女子婷婷要我给她成都的好友双双写一句诗，在朋友生日的时候刻印到礼物上，以表祝贺。我写了一首《七律·赠双双》，小女比较满意。

端午节这一天，小女子和闺蜜张瑾一起回到老家蓝田。张瑾给我发信息说：“叔，看见您给双双写的诗了，我严重吃醋。”我笑着说：“张瑾别吃醋，叔叔有空给你也写一首。”她开心地说：“期待着。”

端午节我在兰州值班没回家，也没啥事，于是下午就构思了几句，竟然也成了一首七律，虽然蹩脚，但也大致表达了我的意思。修改再三，虽不是特别满意，碍于能力有限，也只能如此了。

怕孩子读不懂，于是在此献丑，解读一二。

七律·赠张瑾

磨李村中雾霭浓，槐香漫溢惹春风。

白花若雪含清露，翠叶如蓝映碧空。

笑语娉婷齐缓辔，娇颜怀瑾绘新晴。

谁家有此乖乖女，璧月瑶樽醉画屏。

诗歌解读:

第一句，“磨李村中雾霭浓”。

张瑾家在蓝田县李后乡（现归并到三里镇）磨李村。网上百度磨李村，有一张图片是磨李村的全景。村子在一个山坡上，背后是连绵不断、雾霭笼罩的秦岭山脉，很有意境。于是用这一幅画面作为远景，标明张瑾的家乡，就在雾霭重重、风景如画的磨李村。

第二句，“槐香漫溢惹春风”。

磨李村距离槐花谷不远，就用蓝田乡村常见的槐林作为近景，一步步走进磨李村。春天里，槐花开放，槐香四溢，春风走过，香飘十里。

第三句，“白花若雪含清露”。

进一步走近槐树，特写晨雾中的槐花，花瓣、花蕊上带着清亮晶莹的露珠，多么美好。其实，槐花就是张瑾的写照，写槐花就是写张瑾。张瑾肤白，语甜，就像槐花。她又特别懂事，特别能吃苦，善解人意，大家喜欢她。她的人品也像槐花一样朴实纯洁，晶莹透亮，带有天然的人格的磁场，犹如槐花之香飘十里，观之晶莹如雪，闻之香甜四溢，尝之沁人心脾，所到之处，人见人爱。

第四句，“翠叶如蓝映碧空”。

把镜头从串串槐花转移到片片槐叶。晨雾渐渐散去，槐花树的叶子翠绿，片片椭圆不尖锐，就像一块块天然的、椭圆的、未经雕琢的、翠绿为主色的蓝田美玉一样，美丽而有魅力。站在树下，抬头看槐花树，白花一串串，绿叶一层层，都映衬在碧蓝的天空下，多么美丽的一幅画！同样的，实写槐树叶，也是在暗写张瑾。她待人处事不激烈，不动怒，换位思考，处事圆融。还有一层没写，槐花入口虽然香甜，但槐叶嚼之却很是酸涩，这不正是张瑾并不平坦的人生路的味道吗？槐叶椭圆，任风雨吹打；槐叶酸涩，是个中滋味，是内中隐情，是实实在在的人生。都见张瑾粉面如花，笑语如铃，谁知她小小年纪，承受了多少人间风雨？饮尽了多少辛酸苦辣？背地里流下了多少泪水？捱过了多少不眠之夜？乌黑的秀发里面隐藏着多少根白发？……槐花香甜而槐叶酸涩，香甜的背后都是酸涩，坚强的背后都是苦难！

第五六句，“笑语娉婷齐缓辔，娇颜怀瑾绘新晴”。

从静态的村庄和槐树，转到了动态的人物言行。娉婷，是指女子容貌姿态娇好的样子；也暗指婷婷，我的小棉袄。怀瑾，怀里藏有美玉，比喻人具有纯洁高尚的品德；也暗指张瑾，我把她当作我的女儿一样。张瑾和婷婷，俩人都是容貌姣好、品德高尚的丫头，都像小棉袄一样温暖体贴。这两句，是写张瑾的笑语娇颜，也是写婷婷的笑语娇颜，她们俩关系很好，是无话不谈、不离不弃的闺蜜。俩人一有空就你找我，我找你，在河边散步，在街上徜徉，在房间嬉笑，形影不离；一起盘点开心事，也一起梳理烦恼丝，甘苦与共，患难不移，俩女子好到一个人一般。于是，两个人放松缰绳，并肩而行（齐缓辔）；两个人都刚刚毕业，步入社会，开始了新的人生旅程，开辟属于自己的天地（绘新晴）。

（备注：前为张瑾，后为谭婷）

第七八句，“谁家有此乖乖女，璧月瑶樽醉画屏。”

“璧月”是指澄澈的明月，“瑶樽”是指玉制的酒杯。“醉画屏”实指张瑾的专业是美术，毕业做了设计，设计作品，也是在设计人生，在自己的画布上泼墨皴染，绘出自己的一番事业来。谁家要是有张瑾这样优秀和懂事的女儿，或者说谁将来娶了张瑾这样的姑娘，那就要全家团聚，围坐在锦绣画屏前，对着澄澈的明月，端着玉制的酒杯，感天地恩德，与明月对饮，岂不快哉！

按照格律，一二句为首联，属于格律诗“起承转合”的“起”，通过远景和近景，描写人物生活的村庄、环境，步步引入主题。

三四句为颔联，必须对仗，平仄相对，词义相对。“白花”对“翠叶”，“若雪”对“如蓝”，“含清露”对“映碧空”。颔联作用为“承”，意为承接首联，进一步刻画，表面上还属于外在的勾勒，不过实景描写中已经带有深层的象征意义。

五六句为颈联，也必须对仗，“笑语”对“娇颜”，“娉婷齐缓辔”对“怀瑾绘新晴”。颈联作用为“转”，即诗意从此有所转折，可以从动转静，由远及近，也可以从物到人，由叙述继而议论，由描写转而抒情……不再是前四句的风格，但也不可陡然改变，还要有些许继承。这里由远景的村庄，近景的槐树，转到人物的描写，主人公出场，顺便还带着闺蜜一枚。哈哈！说明两人关系之亲密。

七八句为尾联，无需对仗，但是尾联作用很大，是“起承转合”的“合”，这里收尾不好的话，诗歌就失败了一半。因此这里一般会有作者的一些评论或者感慨，还要尽量不同凡响，给人新意，“文如看山不喜平”嘛。第七句“谁家有此乖乖女”，一个问句，实在是发自内心的赞美。最后一句“璧月瑶樽醉画屏”，避免了再次议论和感慨，而是用稍微夸张的手法，描绘了想象中的得此“乖乖女”后，全家人谢天谢地、对月痛饮的画面。

解读完毕，但愿张瑾和谭婷能够喜欢这首蹩脚的诗歌。在此端午佳节之际，祝两位小棉袄开心快乐，永远美丽！

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关于作者

谭长征：1970年12月生于陕西省西安市蓝田县焦岱镇谭家寨村。通信工程师，陕西省蓝田县作家协会会员，中国诗赋学会会员，陕西诗词学会会员，中国诗赋网散文栏目副主编。至今创作诗词700余首，辞赋三篇《蓝田赋》《商君赋》《鲍旗寨赋》。创作短篇小说《融雪》等，合作创作长篇小说《望月怀远》。作品发表在《中华辞赋》《中国诗赋》《陕西诗词》《文萃》《蓝田文学》《镐京文化》《西部诗刊》《流年》等书刊上。

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