《楚江怀古三首·其一》唐·马戴

楚江怀古三首·其一唐·马戴 ​​露气寒光集,微阳下楚丘。
​猿啼洞庭树,人在木兰舟。
广泽生明月,苍山夹乱流。
​云中君不见,竟夕自悲秋。


​注释

微阳:微弱的阳光。
楚丘:楚地的山丘。
洞庭:洞庭湖。
木兰舟:木兰树所制的舟船,此因楚江而用《楚辞》中的木兰舟。木兰舟本典出《迷异记》:“木兰洲在浔阳江中,多木兰树,七里洲中有鲁班刻木兰为舟。”木兰:小乔木。
广泽:广阔的大水面。
云中君:本《楚辞·九歌》篇名,为祭祀云神之作,此也因楚江而想到《九歌》。
竟夕:整夜。

译文
雾露团团凝聚寒气侵人,夕阳已经落下楚地的山丘。
洞庭湖畔的树上猿啼声不断,乘着木兰舟悠闲地在湖中泛游。
明月从广阔的湖面上缓缓升起,两岸青山夹着滔滔乱流。
美丽的云神始终不肯降临,使我终夜苦思,独自悲秋。

赏析

​    唐宣宗大中初年,原任山西太原幕府掌书记的马戴,因直言被贬为龙阳(今湖南汉寿县)尉。从北方来到江南,徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨,触景生情,追慕前贤,感怀身世,写下了《楚江怀古》五律三章,这是其中的第一篇。
    “露气寒光集,微阳下楚丘。”首联是说,雾露团团凝聚寒气侵人,夕阳已落下楚地的山丘。秋风摇落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉的透露了诗人悲凉落寞的情怀。
    “猿啼洞庭树,人在木兰舟。”颔联是说,猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。这是晚唐诗中的名句。一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己。上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
    “广泽生明月,苍山夹乱流。”颈联是说,明月从广漠的洞庭湖上升起,两岸青山夹着滔滔乱流。这一联描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致还是清微婉约的。它是承上发展而来,是山水分设的写景。但一切景语皆情语,“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪远方的孤单离索;“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
    “云中君不见,竟夕自悲秋。”尾联是说,云中仙君怎么都不见了,我竟通宵达旦独自悲秋。夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老传说和屈原《九歌》中的“云中君”,云神无由得见,屈原也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。末联点明题目中的“怀古”,而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇,使全诗在变化错综中呈现出和谐完整之美。
    马戴的这首《楚江怀古》具有清微婉约的风格,可说是晚唐诗歌园地中中一支具有独特芬芳和色彩的素馨花。

​    其一既抒发了对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情,又抒发了自己壮志难酬的悲伤忧苦之情

俞陛云在《诗境浅说》中说:唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。他以清微婉约四字标举《楚江怀古三首》第一首诗的艺术风格,确实别具只眼。

秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下(《楚辞九歌湘夫人》),船容与而不进兮,淹回水而凝滞(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。猿啼洞庭树,人在木兰舟,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。广泽生明月,苍山夹乱流二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月,张九龄的海上生明月,天涯共此时(《望月怀远》),李白的梦绕城边月,心飞故国楼(《太原早秋》),杜甫的星垂平野阔,江入大荒流(《旅夜书怀》),都是所谓高华雄厚之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分设的写景。但一切景语,皆情语也(田同之《西圃词说》),广泽生明月的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索;苍山夹乱流的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的云中君。屈宋魂冥寞,江山思寂寥(《楚江怀古三首》之三),云神无由得见,屈子也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。云中君不见,竟夕自悲秋,点明题目中的怀古,而且以竟夕与悲秋在时间和节候上呼应开篇,使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美,让人寻绎不尽。

从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。

​阅读理解
​1.广泽生明月,苍山夹乱流是晚唐诗中的名句,除对仗外,本句还运用了什么表现手法?表达效果如何?请结合诗句加以赏析。
​两句诗运用了动静结合的手法。广泽生明月,广泽即广阔的洞庭湖面是静的,明月本来也是静的,但一个生字,赋予了明月以活泼泼的生命,将其冉冉升起的动感写出来了,该句以动写静,描绘出了洞庭湖的阔大与静;苍山夹乱流,苍山是静的,乱流是动的,该句动静结合,写出了青山茫的苍,江流的喧闹。两句动静结合,描绘出了一幅阔大的楚江月夜山水图,给人以无限的遐想。

​2.全诗抒发了作者怎样的情感?请结合原诗作简要分析。
​诗题怀古,实是抒发自己的感情,自己仕途失意,泛游楚江,听到猿啼,看到微阳、乱流等萧瑟清冷的暮秋景色,让诗人倍感寂寞悲凉,对景怀人,很自然地想起屈原来。云中君不见,竟夕自悲秋,他想起屈原《九歌》中的云中君。然而,云神无由得见,屈子也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。全诗以悲愁作结,既抒发了对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情,又抒发了自己怀才不遇、壮志难酬的悲伤愁苦之情。

3.简析此诗颔联在写景上的特点。
​颔联:猿啼洞庭树,人在木兰舟;一句写听觉,一句写视觉; 一句写物,一句写人;上句静中有动,下句动中有静。
4.概括全诗表达了作者怎样的思想感情。
​表达诗人遭贬后悲凉落寞的心境和远谪他乡的孤单离索的情怀。

​5.下列诗句与这首诗所寄寓的情怀最相近的一项是( A )
​ A.坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
​B.无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
​C.心事竟谁知?月明花满枝。
​D.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
​A 项和本诗都是感伤自身不遇。B出韶光易逝C无奈之情D同病相怜的感慨。

​6.结合全诗,分析本诗主要运用的表现手法和作者抒发怎样的情感。
​全诗运用借景抒怀的表现手法。描写在深秋薄暮时节,诗人泛舟于洞庭,见到残阳西下,水阔山青,听到树上猿啼,江流声声,不禁引起了对屈原的缅怀,因“云中君不见”而“竟夕自悲秋”。凭吊屈原,追慕先贤,实则是抒发怀才不遇的感慨,借以表达自已愁苦忧伤的心情。

下列诗句与这首诗所寄寓的情怀最相近的一项是

[  ]

A.

坐观垂钓者,徒有羡鱼情。

B.

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

C.

心事竟谁知?月明花满枝。

D.

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。

(2)

结合全诗,分析本诗主要运用的表现手法和作者抒发怎样的情感。

答:________________________

下列诗句与这首诗所寄寓的情怀最相近的一项是

[  ]

A.

坐观垂钓者,徒有羡鱼情。

B.

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

C.

心事竟谁知?月明花满枝。

D.

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。

(2)

结合全诗,分析本诗主要运用的表现手法和作者抒发怎样的情感。

答:________________________

下列诗句与这首诗所寄寓的情怀最相近的一项是

[  ]

A.

坐观垂钓者,徒有羡鱼情。

B.

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

C.

心事竟谁知?月明花满枝。

D.

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。

(2)

结合全诗,分析本诗主要运用的表现手法和作者抒发怎样的情感。

答:________________________

     借景抒情。秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟;诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画;广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索::“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。诗人描写了洞庭湖的风景,凭吊屈原,抒发了自己羡慕屈原的情怀,表达了自己苦闷忧伤的心境。全诗借景抒怀,凝练深挚,情真意切。
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