画多艺精——李迪绘画作品欣赏

李迪（公元12世纪），南宋画家，河阳（今河南省孟县）人，生卒年不详。北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝(1162-1224)，活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。

宋 李迪 《风雨归牧图》 轴

绢本设色，纵120.7，横102.8厘米

台北故宫博物院藏

此图绘两牧童沿柳岸归牧，风雨大作，柳枝、丛芦在风雨中摇荡。牧童策牛逆风徐行，一人披蓑俯身紧拉住斗笠，另一牧童的斗笠被风吹落。这是江南乡村常见的景象，画家善于从中开掘出美感，富有生活气息。全图用笔工细谨严，特童的神情、水牛的憨态也都描绘得很真切。本图署有“甲午岁李迪笔”六字款，“甲午”为孝宗淳熙元年（公元一一七四年），应是传世李迪具款作品中最早的一件。画上钤有明初“典礼纪察司印”半印、明朱棡及清内府鉴藏印，《石渠宝笈三编》著录。

宋 李迪 《雪中归牧图》册页，绢本

水墨，淡设色，纵24．2cm，横23．8cm

（日）大和文华馆藏

此图描绘白雪皑皑的寒冬，牧牛人带着猎物归家的情景。牧牛人蜷缩着身子以御寒风，人与牛的动态准确生动，树石山坡的笔墨变化微妙，设色也雅润柔和。虽为小品，但很好地表现出雪后空疏静谧的景色。

宋 李迪《雪树寒禽图》绢本

立轴，设色，纵115.2cm，横52.8cm

上海博物馆藏

此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的棘树上，栖息着一只伯劳。山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及钩勒相结合绘出，写实生动。此画是作者晚年的精心之作。

宋 李迪《宿禽急湍图》册页

绢本 水墨，淡设色。纵24．8cm，横26cm

（美）克利夫兰艺术博物馆藏

图中古柏依石而生，盘根错节，溪流湍急，飞泻而下，溅起阵阵浪花。二鸟栖，息枝头，怡然自得，与水浪形成静与动的对比。构图形式以峭拔的树梢和二鸟打破了对角线的布势，也使画面获得了平衡感。树木多用颤笔描绘，线条颤动。虬曲的古柏枝干和急湍的小溪使画面具有强烈的动感。以线勾勒和水墨烘染相结合来表现浪花，手法独特。

宋  李迪 《鸡雏待饲图》页

绢本，设色，纵23.7cm，横24.6cm

两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。

宋 李迪《红白芙蓉图》共二幅

绢本设色，各纵：25.2cm，横：26.0cm

日本东京国立博物馆藏

红白芙蓉图被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作。画面色彩较厚，晕染采用出没骨画的技巧，过渡自然，表现出芙蓉花瓣形态及色彩细微的变化特征。细腻而透明的色彩，体现出富丽、鲜润的特点。线描的技法也细致入微，叶脉上那种毛茸茸的样子都表现出来了。线描具有五代黄筌一派画风的精神。

宋 李迪《枫鹰雉鸡图》图轴

绢本设色，纵189cm，横209.5cm

台北故宫博物院藏

此图又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中罕见的巨幅，左上方署款“庆元丙辰岁李迪画”。作品的笔墨敷彩技巧十分成熟。禽鸟工整精细，设色轻淡，承北宋崔白以来的院体花鸟传统画更增动感和生意。树干粗勾细染，斑纹点点，呈苍劲之质。枫叶、兰草、丛竹则细笔双勾，淡墨渲染，形体富有弹性，又疏密有致，画法遵循“宣和体”的写生法则。山石运斧劈皴，兼作笔实墨重的擦染，近李唐又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟画的巨构杰作。

宋 李迪《 狸奴小影图》册页

绢本设色，尺幅:23.6 x 24.1cm

台北故宫博物院藏

猫在古代文人笔下，也名狸奴。古人养猫，虽不免仍想借重它捕鼠的本事，但时日一久，也渐渐培养出赏猫、识猫的心得来了。画中这只猫儿:头圆、耳小、尾短、毛长、目光炯炯、加上黄白毛色分布特殊，虽尚年幼，但也已能看出是只机敏、好跃的名猫了。「狸奴小影」的画风写实而细致，以淡墨晕渲画幅，留出狸奴形廓的方式，别出心栽，是件可人的小品佳作。