格律诗的规则？需要注意什么？

1、格律诗的规则，其实并没有我们想象的那么复杂。经过汉代以来近千年的摸索与尝试，诗的格律到唐代开始得以完善，为唐诗的发展建立了一个稳固的基础。在简单而有序的规则的指导下，中国文字被应用得如此出神入化，高雅和通俗结合得如此和谐融洽，古人的智慧为我们留下了丰富的文化遗产。因为简单，所以永恒；因为科学，所以存在。格律诗的声律技法，可以概括成一首《“两”字歌》：两种格律两副格，两条规则相制约，两个大忌要分清，两式拗救细斟酌。记熟这28个字的口诀，弄明白它的内涵，传统诗的格律就掌握了。

按诗的常识，用五（七）个字组成的句子，排成四句就称五（七）绝，重复叠排一次变成八句称为五（七）律。每句都有一个特定的名称：凡单数句称为出句，双数句称为对句。一个出句和一个对句称为一联。五（七）绝有两联，五（七）律有四联，四联的称呼分别为：一、二句首联；三、四句颔联；五、六句颈联；七、八句尾联。前一联的对句与下一联的出句称粘句，律诗中有三个粘句，它们是二、三句，四、五句，六、七句。对句和粘句的平仄关系，反映在句中的第二、四、六字中，即对句平仄相反，粘句平仄相同。符号“”代表平声， “”代表仄声，“× ”代表可仄可平。

两首正格七绝叠加即为七律。副格不能叠加。（1）以首句第二个字属于平声或仄声判定该诗是平起式还是仄起式；（2）单数句的末尾文字必为仄声，此句称为出句；（3）双数句的末尾文字必为平声且叶韵，此句称为对句，一出句和一对句构成一联；（4）处于第2、4、6号位置的文字在本联句中平仄相反；七绝是第一、二句，第三、四句，七律还包括第五、六句和第七、八句；（5）处于第2、4、6号位置的文字在粘句（即上联对句与下联出句）中平仄相同；七绝是第二、三句，七律还包括第四、五句和第六、七句；（6）每句中的平仄两两相间。即句子中间一定有两个平声连在一起，按此规则把表填满。2、需要注意的有三点：为了行文的方便，拿五绝的格律作分析。（五言前加二字为七言，此二字与“忌”“拗”无关，除孤平外，忌和拗只看诗句的后三字。）一首绝句中，每一句只会犯一个律病：只有一句会出现三平脚（仄仄仄平平），只有一句会出现三仄脚（平平平仄仄），只有一句会出现孤平（平平仄仄平），只有一句会出现拗句（仄仄平平仄）。句子中最后三个字都是平声称三平脚，最后三个字都是仄声称三仄脚，叶韵的句子中（偶句，包括首句叶韵句）没有两个平声相连称孤平，仄起仄收式的不叶韵出句（仄仄平平仄）会出现拗句（拗句留待后面分析）。（1）三平脚：正格是仄仄仄平平，如作成仄仄平平平，则第三个字误用平声，需把误用的平声改还仄声；（2）三仄脚：正格是平平平仄仄，如作成平平仄仄仄，则第三个字误用仄声，需把误用的仄声改还平声；（3）孤平：正格是平平仄仄平，如作成仄平仄仄平，则第一个字误用仄声，句子中便只有第二字和第五个韵字是平声，因此没有连平。挽救的办法是人为地把第三个字变为平声。挽救后的句式变为仄平平仄平。在保证第二、四字平仄分明的情况下，上述四种违律错误的出现，完全是因为第一、三字的平仄被漠视和率意使用，由此证明，在很多情况下，一、三、五还是要论的。